《一九八0年》讀后感300字
炊，夜炊，鍋里盛著水三層意思都囊括了。李瑛這句詩寫在哪一首詩里，我忘記了，但它這個秀句，我經過了十幾年，而今依舊記得。天上的星星，只要沒有晚云，夜夜都可以看見，滿天繁星有什么稀奇?李瑛卻摘一把來投進他的水影里，那星星也就長久閃爍在我的記憶中了。你說這個鏡頭選得如何?
很巧，最近讀啞弦的《一九八0年》，其中有這樣幾句詩:屋后的.小水缸天狼星常常偷偷地在那兒飲水獵戶星常常偷偷地在那兒飲水孩子們的圓臉也常常偷偷地在那兒飲水星星飲水，當然純屬子虛。但作者把夭狼星和獵戶星引進那只“小水缸”，該省去了多少不必要的筆墨。在作者的鏡頭上，抹掉了一切雜質，而把兩種閃亮的星辰突出、放大得相當美。同樣，也有人采取這類手法寫云彩—水鄉的路，水云鋪;進村出村，一把播。這是沙白寫江南風情詩里面的幾句。漫天的云，來到詩人筆下，只割取那長長的一條，鑲在一帶春水里。李賀為了補衣服，“欲剪吳湘三尺天”，我們這位年輕詩人，卻剪來一條云，抹在杏花村雨的檬潭水氣中，自是別具一格。
作家，詩人，您手上的鏡頭，焦點對準了嗎?角度選定了嗎?生活進入藝術品，是要經過文學家、藝術家們那特殊的鏡頭折射的。不經過折射，萬象萬物，一律收羅，那么，別人豈不寧愿去看生活本身?
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