登高原文譯文賞析

時(shí)間：2022-09-16 14:06:13 古籍我要投稿

登高原文譯文賞析

　　《登高》是唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)作。此詩(shī)作于大歷二年（767）作者在夔州之時(shí)。下面是小編整理的登高原文譯文賞析，一起來(lái)看看吧。

　　登高原文譯文賞析1

　　登高

　　杜甫〔唐代〕

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　譯文

　　風(fēng)急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥(niǎo)兒在盤旋。無(wú)邊無(wú)際的樹(shù)木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長(zhǎng)江水滾滾奔騰而來(lái)。悲對(duì)秋景感慨萬(wàn)里漂泊常年為客，一生當(dāng)中疾病纏身今日獨(dú)上高臺(tái)。歷盡了艱難苦恨白發(fā)長(zhǎng)滿了雙鬢，衰頹滿心偏又暫停了澆愁的酒杯。

　　注釋：

　　詩(shī)題一作《九日登高》。古代農(nóng)歷九月九日有登高習(xí)俗。選自《杜詩(shī)詳注》。作于唐代宗大歷二年（767）秋天的重陽(yáng)節(jié)。猿嘯哀：猿凄厲的叫聲。《水經(jīng)注·江水》引民謠云：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。”渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小塊陸地。鳥(niǎo)飛回：鳥(niǎo)在急風(fēng)中飛舞盤旋。回：回旋。落木：指秋天飄落的樹(shù)葉。蕭蕭：模擬草木飄落的聲音。萬(wàn)里：指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)。常作客：長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)。百年：猶言一生，這里借指晚年。艱難：兼指國(guó)運(yùn)和自身命運(yùn)。苦恨：極恨，極其遺憾。苦，極。繁霜鬢：增多了白發(fā)，如鬢邊著霜雪。繁，這里作動(dòng)詞，增多。潦倒：衰頹，失意。這里指衰老多病，志不得伸。新停：剛剛停止。杜甫晚年因病戒酒，所以說(shuō)“新停”。

　　賞析

　　杜甫的《登高》總體上給人一種蕭瑟荒涼之感，情景交融之中，融情于景，將個(gè)人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲涼的秋景之中，極盡沉郁頓挫之能事，使人讀來(lái)，感傷之情噴涌而出，如火山爆發(fā)而一發(fā)不可收拾。

　　如一般詩(shī)篇，《登高》首聯(lián)寫景，開(kāi)門見(jiàn)山，渲染悲涼氣氛。詩(shī)中如是寫到：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。這兩句都是動(dòng)靜結(jié)合，寓靜于動(dòng)中構(gòu)造了一幅以冷色調(diào)著墨的絕妙的水墨畫。“風(fēng)急天高猿嘯哀”，一個(gè)“急”，一個(gè)“哀”字非常有代入感，使人立馬進(jìn)入作者所營(yíng)造的令人憂傷的情境里不可自拔。接著，苦悶情緒溢滿于胸，無(wú)處排遣，詩(shī)人將其濃縮寄托于鳥(niǎo)的處境下，這樣寫道：渚清沙白鳥(niǎo)飛回，它構(gòu)造的是一幅冷淡慘白的畫面，“渚”是“清”的，“沙”是“白”的，“鳥(niǎo)”是“飛回”的，在一片蕭瑟肅殺的荒無(wú)人煙的“渚沙”之中飛舞盤旋，可見(jiàn)其孤獨(dú)，不禁令人想起“繞樹(shù)三匝，何枝可依”的凄涼感，悲哀之情油然而生。而從整幅畫的構(gòu)造視角來(lái)說(shuō)，這是一幅描畫天地之一處的視野較窄的微觀水墨畫。

　　頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過(guò)沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，是有道理的。

　　最后，頸聯(lián)和尾聯(lián)的視角回歸微觀，回到詩(shī)人個(gè)人身上。頸聯(lián)如是說(shuō)到：萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。“悲秋”已讓人黯然神傷，“萬(wàn)里悲秋”更是讓人凄愴不已。一個(gè)“常”字更是道出“萬(wàn)里悲秋”時(shí)常與我相伴，悲哀感之強(qiáng)烈濃重，令人心神寂寥，無(wú)可排遣。若從字面義來(lái)理解，“萬(wàn)里悲秋”時(shí)常常客居他鄉(xiāng)，詩(shī)人不應(yīng)是孤獨(dú)的，而是有人陪伴的，所以與下一句“獨(dú)登臺(tái)”產(chǎn)生矛盾。實(shí)則不然，且看詩(shī)人用字便知。從一般用法來(lái)說(shuō)，“作”連接抽象的事物，如作難、作廢、作別，而“做”連接的都是能在實(shí)際生活中感知到的具體事物，如做作業(yè)、做工、做衣服。“客”本是實(shí)際能感知到的具體事物，一般指“人”，詩(shī)人在這里用了“作”，不用“做”，令人疑惑，細(xì)細(xì)想來(lái)，是詩(shī)人用詞巧妙之處。“萬(wàn)里悲秋”是抽象的事物，寄托詩(shī)人感傷情緒之景物是會(huì)令人心生孤獨(dú)悲傷之感的景色，不是實(shí)際生活中具體的事物，故不用“做”，而用“作”。達(dá)到的.效果是加深悲秋之感，更強(qiáng)烈濃重，只有“萬(wàn)里悲秋”與我相伴，我只能“獨(dú)登臺(tái)”，獨(dú)在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)惆悵感與深秋景色之荒涼凄冷水乳交融，達(dá)到出神入化的境界，寄托詩(shī)人悲秋傷己的傷感情懷。

　　詩(shī)人由秋及人，有感而發(fā)，寫自己年老多病，拖著殘軀獨(dú)自登上高臺(tái)，那種異鄉(xiāng)懷人的情感噴薄而出，心中苦悶躍然紙上。尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，連用四個(gè)字“艱”“難”“苦”“恨”，組合在一起，極盡筆墨突出詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和郁悶程度之深，愁腸百結(jié)，愁緒萬(wàn)千，以致于白了頭發(fā)，傷了身體，失了流年，壯志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之緒，綿延不絕，令人哀悸。

　　詩(shī)前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然紙上。

　　此詩(shī)八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像“未嘗有對(duì)”，胸腹好象“無(wú)意于對(duì)”。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見(jiàn)胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。

　　杜甫

　　杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。

　　登高原文譯文賞析2

　　原文：

　　奉和九日幸臨渭亭登高應(yīng)制

　　唐代：趙彥昭

　　秋豫凝仙覽，宸游轉(zhuǎn)翠華。

　　呼鷹下鳥(niǎo)路，戲馬出龍沙。

　　紫菊宜新壽，丹萸辟舊邪。

　　須陪長(zhǎng)久宴，歲歲奉吹花。

　　譯文：

　　秋豫凝仙覽，宸游轉(zhuǎn)翠華。

　　呼鷹下鳥(niǎo)路，戲馬出龍沙。

　　紫菊宜新壽，丹萸辟舊邪。

　　須陪長(zhǎng)久宴，歲歲奉吹花。

　　注釋：

　　秋豫凝仙覽，宸（chén）游轉(zhuǎn)翠華。

　　宸游：帝王之巡游。

　　呼鷹下鳥(niǎo)路，戲馬出龍沙。

　　紫菊宜新壽，丹萸（yú）辟舊邪。

　　萸：〔茱～〕見(jiàn)“茱”。

　　須陪長(zhǎng)久宴，歲歲奉吹花。

　　賞析：

　　趙彥昭這一首有名的五排，其妙處在于，詩(shī)人以雄勁的筆觸，描寫九日幸臨渭亭登高的藝術(shù)概括。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營(yíng)，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的`思想感情，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。

　　登高原文譯文賞析3

　　《登高》原文：

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。

　　《登高》參考注釋:

　　①渚：水中的小洲。

　　②回：回旋。

　　③潦倒：困頓，衰頹。

　　④新停：指當(dāng)時(shí)杜甫因患病而停酒。

　　⑤落木：落葉。

　　⑥蕭蕭：風(fēng)吹樹(shù)葉飄落的聲音。

　　⑦悲秋：因秋生悲意。

　　⑧百年：人的一生，此指年老。

　　《登高》賞析：

　　這首詩(shī)是大歷二年(767)年杜甫在夔州時(shí)所作。蕭瑟的秋天，在詩(shī)人的'筆下被寫得有聲有色，而引發(fā)出來(lái)的感慨更是動(dòng)人心弦。這不僅由于寫了自然的秋，更由于詩(shī)人對(duì)人生之秋所描繪的強(qiáng)烈的感情色彩。頷聯(lián)狀景逼真，是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句，十四個(gè)字包含了多層含意，備述了人生的苦況，更令人寄予強(qiáng)烈的同情。

　　這是一首重陽(yáng)登高感懷詩(shī)。詩(shī)前半首寫登高所聞所見(jiàn)情景，是寫景；后半首寫登高時(shí)的感觸，為抒情。全詩(shī)通過(guò)登高所見(jiàn)秋江景色，傾訴了詩(shī)人長(zhǎng)年漂泊老病孤愁的復(fù)雜感情，百感交集，思緒萬(wàn)千。全詩(shī)八句四對(duì)，對(duì)偶精巧，用韻講究。其中頷聯(lián)字字珠璣，已成為千古佳句。

　　登高原文譯文賞析4

　　杜甫《登高》詩(shī)歷來(lái)為人稱道，一直膾炙人口。元人稱它“一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中字字皆奇。”胡應(yīng)麟曰：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測(cè)，而精光萬(wàn)丈，力量萬(wàn)鈞。通章章法、句法、字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，此為古今七言律第一。”(《詩(shī)藪》)楊倫亦稱贊此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一。”(《杜詩(shī)鏡銓》)

　　古人以農(nóng)歷九月九日為登高節(jié)。這一天偕家人或友人登高，是一種避邪氣、賞風(fēng)景的風(fēng)俗。周處《風(fēng)土記》云：“俗尚九月九日，謂之上九。茱萸到此日，氣烈熟，色赤，亦可插其房以插頭，云‘辟惡氣，御冬’。”唐王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”這也是一首登高思親之作。

　　《登高》大約寫于唐代宗大歷二年(767)的重陽(yáng)節(jié)。這天五十六歲的杜甫在夔州獨(dú)自登上白帝城外的高臺(tái)，百感交集，于是寫下了這首“曠代之作”：

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　這是一首景象蒼涼闊大，氣勢(shì)渾涵汪茫的七言律詩(shī)。前四句寫“登高聞見(jiàn)之景”，后四句寫“登高感觸之情。”緣情選景，寓情于景，情景交融，渾然一體，充分表達(dá)了詩(shī)人長(zhǎng)年飄泊、憂國(guó)傷時(shí)、老病孤愁的復(fù)雜感情。

　　“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，首聯(lián)從細(xì)處著筆，寫具體景物。詩(shī)人登上高臺(tái)，就眼前之景，心中所感，寫出了“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”這一騰播眾口的名句。時(shí)值深秋重陽(yáng)，天高氣朗，山風(fēng)獵獵，猿啼聲哀。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境、選擇了有代表性的景物。“風(fēng)急”，高處“風(fēng)急”，所謂“高臺(tái)多悲風(fēng)”，這是登高之感。“猿嘯”，《水經(jīng)注》：“每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異。空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳’。”“猿嘯哀”正是描繪了這種情景。這是登高所聞。秋江上景物蕭疏，洲渚凄清，沙灘白凈，水鳥(niǎo)翻飛，這是登高所見(jiàn)。這一聯(lián)詩(shī)人用工筆描摹了“風(fēng)急”、“天高”、“渚清”、“沙白”、“猿嘯哀”、“鳥(niǎo)飛回”這六種景物，既展示了節(jié)序的蒼茫、凄清、肅殺的氣氛，又烘托了詩(shī)人悲愴、愁苦的情懷。一俯一仰，一山一水，有聞?dòng)幸?jiàn)有感，有動(dòng)有靜有色，十四字“字字皆奇”，無(wú)一虛設(shè)，表現(xiàn)了詩(shī)人用詞造句寫景抒情的精湛功力。

　　“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”頷聯(lián)從大處落墨，寫整體景物。第三句承首句，寫山，因風(fēng)急，故落葉紛紛，蕭蕭而下;第四句承次句，寫水，因風(fēng)急，長(zhǎng)江波濤洶涌，滾滾而來(lái)。“無(wú)邊”狀秋意之深，景界之闊，蘊(yùn)含著詩(shī)人沉郁、悲涼之感;“不盡”寫長(zhǎng)江奔騰不息，也顯示了詩(shī)人登高望遠(yuǎn)，視野開(kāi)闊。“蕭蕭”形容落木，“滾滾”描繪長(zhǎng)江，專以虛字傳神，顯示出出神入化之筆力。“無(wú)邊”句融《楚辭》“兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”、“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”的語(yǔ)意，創(chuàng)造出這一氣勢(shì)磅礴，格調(diào)雄渾，內(nèi)涵深厚，音韻鏗鏘的千古傳誦的名句。

　　《登高》前兩聯(lián)是寫江邊秋景。“夫景以情合，情以景生。”“情景名為二，而實(shí)不可離。”(王夫之《姜齋詩(shī)話》)詩(shī)人大筆勾勒，寫出了天高風(fēng)急，飛鳥(niǎo)回旋，高猿長(zhǎng)嘯，落木蕭蕭，長(zhǎng)江滾滾這氣勢(shì)恢宏的秋景，但，筆在景上，情寓景中，在這合于節(jié)令，諧于情緒的景物描摹的基礎(chǔ)上，詩(shī)人那蒼涼、悲苦的身世之感流于筆端，寫出了直抒胸臆的頸聯(lián)、尾聯(lián)。先看頸聯(lián)：

　　“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”這一聯(lián)由以上的寫眼前景轉(zhuǎn)入抒胸中情，寫得凝練而深沉。“萬(wàn)里悲秋”與頷聯(lián)“無(wú)邊落木”相承，由落葉之景引起悲秋之情;“百年多病”與頷聯(lián)的“不盡長(zhǎng)江”相承，由歲月如江水逝去引起壯志難酬之感。此聯(lián)是詩(shī)人潦倒半生的生動(dòng)寫照。“‘萬(wàn)里’，是說(shuō)離家有萬(wàn)里之遙;‘作客’，指客居夔州;‘百年’猶言一生，又包含非常豐富的內(nèi)容，構(gòu)成了悲秋的最重要的部分。這短短十四字中含有八九層可悲的意思：他鄉(xiāng)作客，一可悲;經(jīng)常作客，二可悲;萬(wàn)里作客，三可悲;又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲;當(dāng)此重九佳節(jié)，沒(méi)有任何飲酒等樂(lè)事，只是去登臺(tái)，五可悲;親朋凋謝，孤零零地獨(dú)自去登，六可悲;身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲;而這病又是經(jīng)常性的多種多樣的`，八可悲;光陰可貴，而人生不過(guò)百年，如今年過(guò)半百，只落得這般光景，九可悲，真是包括了無(wú)限的感慨!我們非常佩服詩(shī)人高度的概括能力。”

　　詩(shī)人自天寶十四年(755)安史之亂爆發(fā)，就開(kāi)始攜帶家小由奉天先到白水，由華州往秦州。乾元二年末，達(dá)成都，后由綿州泊梓州、閬州，大歷元年(766)達(dá)夔州。十余年間，詩(shī)人輾轉(zhuǎn)流徒，到處作客，生活無(wú)著，備受折磨，窮愁潦倒，多病纏身。“右臂偏枯半耳聾”。(《清明》)“牙齒半落左耳聾。”(《復(fù)明》)“臥愁病卻廢”。(《客居》)“眼復(fù)幾時(shí)暗”(《耳聾》)。詩(shī)人耳聾、眼花、腳廢，還有消渴癥(糖尿病)、“病肺”，半身不遂等。試想，一位“竊比稷與契”，原想“立登要路津”胸懷“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”宏偉抱負(fù)的詩(shī)人，現(xiàn)在落到如此境地，又獨(dú)自登臺(tái)，面對(duì)蒼涼蕭條的秋景，其感慨若何!

　　“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，尾聯(lián)把頸聯(lián)的“內(nèi)容補(bǔ)充得更具體、更深沉了。這兩句詩(shī)的含意十分豐富：久客他鄉(xiāng)，則備嘗艱難，這是第一層;艱難自然愁多，是第二層;愁多勢(shì)必促人衰老，是第三層;艱難、愁苦、更兼衰老，使得詩(shī)人心灰意冷，潦倒日甚，是第四層;窮愁潦倒，需要借酒澆愁，卻偏因病不能喝酒，這反而更增添了愁煩，這是第五層……。詩(shī)寫到這里，戛然而止，好象意猶未盡。詩(shī)人把此時(shí)的情懷描述得這樣細(xì)膩，給讀者留下思索咀嚼的余味。”(《唐詩(shī)選析》)

　　這首悲秋詩(shī)不同于文人騷客登高望遠(yuǎn)無(wú)病呻吟，它凝聚著詩(shī)人畢生艱苦追求而不遇的深沉的感喟，構(gòu)成了一種雄渾、悲壯的基調(diào)。全詩(shī)通過(guò)“望中所見(jiàn)，意中所觸”，描繪了江邊的深秋景色，抒發(fā)了詩(shī)人感事懷鄉(xiāng)的悲郁情懷。雖然這是一首人生悲歌，但卻不是一味哀傷，而蘊(yùn)含著一種壯烈的感情，讀者依然能感觸到詩(shī)人那種闊大的胸懷。

　　《登高》詩(shī)“雄壯高爽”，“故世共推之”，為“古今獨(dú)步之作。”清施補(bǔ)華評(píng)贊曰：“《登高》一首，起‘風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回’，收‘艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯’，通首作對(duì)而不嫌其笨者：三、四句‘無(wú)邊落木’二句，有疏宕之氣;五、六‘萬(wàn)里悲秋’二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長(zhǎng)，不押韻則局板。”(《峴山說(shuō)詩(shī)》)一般律詩(shī)，只有中間兩聯(lián)對(duì)偶，而此詩(shī)“則一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實(shí)一意貫串，一氣呵成。驟讀之，首尾若未嘗有對(duì)者，胸腹若無(wú)意于對(duì)者。細(xì)繹之，則錙銖鈞兩，毫發(fā)不差，而建瓴走坂之勢(shì)，如百川東注于尾閭之窟。至用句用字，又皆古今必不敢道，決不能道者，真曠代之作。”(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》)這首詩(shī)凝結(jié)著詩(shī)人壯志難酬、悲憤潦倒的喟嘆，字字蘊(yùn)含著憤慨，加之詩(shī)人技巧已達(dá)到爐火純青的地步，故句句流暢自然，如天球石琢，已臻化境，充分體現(xiàn)出詩(shī)人“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”。

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