青玉案·凌波不過橫塘路原文翻譯賞析
《青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的作品。此詞通過對(duì)暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。下面是小編收集整理的青玉案·凌波不過橫塘路原文翻譯賞析，希望對(duì)大家有幫助！
原文
青玉案·凌波不過橫塘路
作者：賀鑄
朝代：清朝
凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。(閑情一作：愁)
譯文：
輕移蓮步不再越過橫塘路，只有用目力相送，她像芳?jí)m一樣飄去。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？是月臺(tái)，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會(huì)知道她的居處。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問閑情愁緒有幾許？好象一江的煙草，滿城隨風(fēng)飄落的花絮，梅子剛剛黃熟時(shí)的霖雨。
注解：
凌波：形容女子步態(tài)輕盈。芳?jí)m去：指美人已去。錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。月臺(tái)：賞月的平臺(tái)。花榭：花木環(huán)繞的房子。瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。蘅皋（héng gāo,橫高）：長著香草的沼澤中的高地。彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。試問閑愁都幾許：都幾許，有多少。試問，一說“若問”。閑愁，一說“閑情”。一川：遍地。
賞析：
這首詞通過對(duì)暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的.名篇。
賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據(jù)周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。
“凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。
上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據(jù)《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認(rèn)為，“試問”一句的好處還在一個(gè)“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時(shí)不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。宋·羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清·王闿運(yùn)說：“一句一月，非一時(shí)也。”都是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個(gè)角度來理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。
創(chuàng)作背景
此詞為賀鑄晚年退隱蘇州期間的作品。龔明之《中吳紀(jì)聞》卷三載：“（賀鑄）有小筑在盤門之南十余里，地名橫塘，方回往來其間，嘗作《青玉案》詞。”
名家點(diǎn)評(píng)
黃庭堅(jiān)《豫章黃先生文集》卷十一《寄方回》詩：少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯。解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。
王灼《碧雞漫志》卷二：賀方回初在錢塘（當(dāng)作“橫塘”），作《青玉案》，魯直喜之，賦絕句云：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”賀集中《青玉案》者甚眾。大抵二公卓然自立，不肯浪下筆，予故謂“語意精新，用心甚苦”。
周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。
胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷三十七引潘淳《潘子真詩話》：世推方回所作“梅子黃時(shí)兩”為絕唱，蓋用寇菜公語也。寇詩云：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時(shí)雨如霧。”
羅大經(jīng)《鶴林玉露》：賀方回有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。
沈謙《填詞雜說》：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”不特善于喻愁，正以瑣碎為妙。
先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。
沈際飛《草堂詩余正集》：疊寫三句閑愁，真絕唱！
吳衡照《蓮子居詞話》卷一：詞有襲前人語而得名者，雖大家不免。如方回“梅子黃時(shí)雨”、耆卿“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄⑸儆巍昂f數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”、幼安“是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、帶將愁去”等句，惟善于調(diào)度，正不以有藍(lán)本為嫌。
黃蘇《蓼園詞選》：按方回有小筑在姑蘇盤門內(nèi)，地名橫塘，時(shí)往來其間，有此作。方回以孝惠皇后族孫，元祐中通判泗州，又悴太平州，退居吳下，是此詞作于退休之后也，自有一番不得意、難以顯言處。言斯所居橫塘斷無宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳?jí)m，第孤寂自守，無與為歡，惟有春風(fēng)相慰藉而已。次闋言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見煙草風(fēng)絮、梅雨如霧，共此旦晚耳。無非寫其景之郁勃岑寂也。
錢陳群《宋百家詩存題詞》：鐵面粗豪度曲才，慶湖湖畔老方回。最憐梅子黃時(shí)雨，零落秦淮舊酒杯。
劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句云：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”其末句好處全在“試問”呼起，及與上“一川”二句并用耳。
作者簡介
賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號(hào)慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學(xué)強(qiáng)記，長于度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調(diào)名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風(fēng)格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。
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