《春興》原文、翻譯及賞析

時(shí)間：2025-01-15 08:49:53 維澤古籍我要投稿

《春興》原文、翻譯及賞析

　　在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編為大家收集的《春興》原文、翻譯及賞析古詩(shī)賞析，歡迎閱讀與收藏。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 1

　　原文

　　兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商山副使家。

　　何事春風(fēng)容不得，和鶯吹折數(shù)枝花。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》以觸事興感的形式，通過(guò)詠嘆風(fēng)折花枝這樣的瑣事來(lái)曲拆隱微地反映詩(shī)人凄苦的生活，并抒發(fā)心頭的難言之痛。首句寫景；第二句落實(shí)景之所在，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身分，為下文的發(fā)問(wèn)作鋪墊；第三句以發(fā)問(wèn)來(lái)抒情；第四句補(bǔ)述所感之由。

　　翻譯/譯文

　　兩株桃樹(shù)和杏樹(shù)斜映著籬笆，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家。

　　為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花。

　　注釋

　　⑴副使：作者當(dāng)時(shí)任商州（今屬陜西）團(tuán)練副使。

　　賞析/鑒賞

　　王禹偁因多次上書言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。“一郡官閑唯副使（《清明日獨(dú)酌》），團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜，商州的生活條件在當(dāng)時(shí)也很差。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活。在這種狀況中，以“拜章期悟主”（《謫居感事》）而無(wú)辜被貶的詩(shī)人，心情是十分憤懣的。這組詩(shī)即于淳化三年（992年）春有感而作。

　　組詩(shī)第一首寫詩(shī)人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹(shù)各一株，被貶為商州團(tuán)練副使的詩(shī)人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著。可是這一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩(shī)人責(zé)問(wèn)春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢？春風(fēng)無(wú)知，詩(shī)人責(zé)問(wèn)得無(wú)理，但正是這無(wú)理的責(zé)問(wèn)真切地描摹出了詩(shī)人心頭的惱恨，由此也反襯出了詩(shī)人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩(shī)入生活的孤寂凄涼。同時(shí)，這一責(zé)問(wèn)還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的，而春風(fēng)又正是召喚花開(kāi)鳥囀的春天主宰。這有功無(wú)過(guò)的桃杏裝點(diǎn)了明媚的春光，卻不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩(shī)人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春風(fēng)暗指皇帝和佞臣，既抒發(fā)自己蒙冤受貶之情，也有對(duì)皇帝昏庸無(wú)知的譴責(zé)。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 2

　　原文：

　　春居雜興·兩株桃杏映籬斜

　　兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商州副使家。

　　何事春風(fēng)容不得？

　　和鶯吹折數(shù)枝花。

　　譯文：

　　兩株桃樹(shù)和杏樹(shù)斜映著籬笆，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家。

　　為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花。

　　注釋：

　　⑴副使：作者當(dāng)時(shí)任商州（今屬陜西）團(tuán)練副使。

　　賞析：

　　991年（太宗淳化二年），王禹偁從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。此詩(shī)即作于次年春。“一郡官閑唯副使（《清明日獨(dú)酌》），團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜，商州的生活條件在當(dāng)時(shí)也很差。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活。在這種狀況中，以“拜章期悟主”（《謫居感事》）而無(wú)辜被貶的詩(shī)人，心情是十分憤懣的。這首七絕就是以觸事興感的形式，通過(guò)詠嘆風(fēng)折花枝這樣的瑣事來(lái)曲拆隱微地反映詩(shī)人凄苦的生活，并抒發(fā)心頭的難言之痛。

　　詩(shī)人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹(shù)各一株，被貶為商州團(tuán)練副使的詩(shī)人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著。可是這一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩(shī)人責(zé)問(wèn)春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢？

　　春風(fēng)無(wú)知，詩(shī)人責(zé)問(wèn)得無(wú)理，但正是這無(wú)理的責(zé)問(wèn)真切地描摹出了詩(shī)人心頭的惱恨，由此也反襯出了詩(shī)人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩(shī)入生活的孤寂凄涼。同時(shí)，這一責(zé)問(wèn)還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的，而春風(fēng)又正是召喚花開(kāi)鳥囀的春天主宰。這有功無(wú)過(guò)的桃杏與黃鶯不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩(shī)人的遭遇。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。

　　《蔡寬夫詩(shī)話》記載，詩(shī)人作此詩(shī)后，其子曾提出詩(shī)的后半部分與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似，建議改寫。詩(shī)人聽(tīng)后高興地說(shuō)：“我詩(shī)的命意竟能與杜子美暗合嗎？”不但沒(méi)改，還又詠一詩(shī)道：“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身！”（《苕溪漁隱叢話》引）此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二。詩(shī)人在遣辭命意上與杜甫詩(shī)有點(diǎn)類似，但師其辭而不師其意，包含有新的境界。

　　此詩(shī)首句寫景；第二句落實(shí)景之所在，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身分，為下文的發(fā)問(wèn)作鋪墊；第三句以發(fā)問(wèn)來(lái)抒情；第四句補(bǔ)述所感之由。全詩(shī)篇幅雖小而布置得宜，曲折有致。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 3

　　原文：

　　春興

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

　　譯文：

　　在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過(guò)細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。

　　昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉(xiāng)夢(mèng)，在夢(mèng)中我追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)。

　　注釋：

　　⑴春興：春游的興致。唐皇甫冉《奉和對(duì)山僧》：“遠(yuǎn)心馳北闕，春興寄東山。”

　　⑵陰陰：形容楊柳幽暗茂盛。

　　⑶流鶯：即鶯。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)。南朝梁沈約《八詠詩(shī)·會(huì)圃臨東風(fēng)》：“舞春雪，雜流鶯。”

　　⑷鄉(xiāng)夢(mèng)：美夢(mèng)；甜蜜的夢(mèng)境。鄉(xiāng)：一作“香”。

　　⑸夢(mèng)：一作“又”。洛城：洛陽(yáng)，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近。

　　賞析：

　　這首詩(shī)題作《春興》。依題意，當(dāng)是詩(shī)人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬(wàn)象更新，景色動(dòng)人的季節(jié)，極易牽動(dòng)人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩(shī)人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉(xiāng)情。"鳥飛返故鄉(xiāng)兮，狐死必首邱"(《楚辭·哀郢》)，禽獸尚且有懷舊之情，人也不免于對(duì)故土有一種深沉的眷戀。特別是當(dāng)春花秋月之下、物換星移之時(shí)，平時(shí)郁積于心的這種真情便往往會(huì)情不自禁地被勾引出來(lái)。兩行清淚、數(shù)句新詩(shī)，便是他鄉(xiāng)游子所賴以寄托鄉(xiāng)情的常見(jiàn)方式了。

　　"楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯"。詩(shī)的開(kāi)頭兩句是對(duì)暮春景色的生動(dòng)寫照。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛。這是江南暮春的典型風(fēng)景。詩(shī)人對(duì)事物的觀察極為深細(xì)。兩句詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口，似乎詩(shī)人只是信口吟來(lái)，隨意鋪陳。但稍加體味，我們便能領(lǐng)略出作者杰出的匠心。如"楊柳陰陰":凡寫春景者多言及柳，因?yàn)樗谴猴L(fēng)為大地抹上的第一筆新綠。這里重要的不是詩(shī)人言及"楊柳"，而是他對(duì)楊柳的精細(xì)觀察。詩(shī)人們描寫楊柳的情態(tài)，或言"嫩于金色軟于絲"(白居易《楊柳枝詞》)，或言"綠柳才黃半未勻"(楊巨源《城東早春》)。本詩(shī)作者則僅綴以"陰陰"二字，便覺(jué)異于凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味著春天的足音已經(jīng)漸遠(yuǎn)，怎不令離人腸斷，游子沾襟呢?再如"細(xì)雨晴":細(xì)雨連綿，陰晴無(wú)定，也是對(duì)江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活并善于概括提煉者不能為此。

　　如果說(shuō)第一句是寫"綠肥"。那么第二句詩(shī)便是寫"紅瘦"了。"殘花落盡"，流鶯嬌啼。不是說(shuō)流鶯曾被花兒遮掩，等花落后才露身姿，而是說(shuō)花落之后，節(jié)候趨暖，鳥兒們開(kāi)始頻繁活動(dòng)，枝頭可以經(jīng)常見(jiàn)到它們的影子了。表面上看來(lái)這是單純地寫景物變化，而實(shí)際上卻包含著深重的"光陰易逝"的感慨。盛極一時(shí)的繁花已經(jīng)殘敗凋零，鳥兒們又開(kāi)始了一個(gè)新的繁殖、哺育季節(jié)。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發(fā)展，唯獨(dú)詩(shī)人還離鄉(xiāng)背井，過(guò)著動(dòng)蕩無(wú)定的生活，思鄉(xiāng)之情油然而生。

　　第三、四兩句用奇妙的想象，將這種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。"春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)到洛城"。思鄉(xiāng)情切，夢(mèng)繞魂?duì)俊Ｈ欢?夢(mèng)"是極其玄虛的境界，難以捉摸。詩(shī)人卻想象這"鄉(xiāng)夢(mèng)"可以如楊花柳絮一般地被春風(fēng)吹送，一直吹到故鄉(xiāng)洛陽(yáng)城(詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近)。這兩句詩(shī)造語(yǔ)新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩(shī)人的鄉(xiāng)戀表達(dá)得淋漓盡致。實(shí)際情況當(dāng)然不是"鄉(xiāng)夢(mèng)"被春風(fēng)吹來(lái)吹去，而是春景引起了鄉(xiāng)思，鄉(xiāng)思凝聚為鄉(xiāng)夢(mèng)，鄉(xiāng)夢(mèng)中看到了故鄉(xiāng)洛城。然而作者妙筆生花，匠心獨(dú)運(yùn)，使得這極普通的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)夢(mèng)，平添出無(wú)盡的情趣。鄉(xiāng)愁應(yīng)當(dāng)是苦澀的，但在詩(shī)人的筆下，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味、孕育著一種希望，給人以一種慰藉。作者之所以樂(lè)于借詩(shī)的形式來(lái)寄托強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思，所追求的大約就是這樣一種藝術(shù)力量吧。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 4

　　春居雜興·春云如獸復(fù)如禽

　　春云如獸復(fù)如禽，日照風(fēng)吹淺又深。

　　誰(shuí)道無(wú)心便容與，亦同翻覆小人心。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《春居雜興二首》是宋代詩(shī)人王禹偁的組詩(shī)作品。本詩(shī)為第二首，詩(shī)取意杜詩(shī)，并進(jìn)一步將比喻世事變幻無(wú)常的題旨改為對(duì)翻云覆雨玩弄權(quán)術(shù)的奸佞小人的憎恨。這兩首詩(shī)篇幅雖小而布置得宜，曲折有致。

　　翻譯/譯文

　　春天的云彩像獸又像禽，在日照風(fēng)吹下變淺又變深。

　　誰(shuí)說(shuō)無(wú)心就能逍遙自在，其實(shí)也像反覆無(wú)常的小人。

　　注釋

　　容與：悠閑，逍遙自在的樣子。

　　賞析/鑒賞

　　詩(shī)的意思取自杜甫《可嘆》詩(shī)的“天上浮云如白衣，斯須改變?nèi)缟n狗”，而進(jìn)一步將比喻世事變幻無(wú)常的題旨改為對(duì)翻云覆雨玩弄權(quán)術(shù)的奸佞小人的憎恨。

　　《蔡寬夫詩(shī)話》云：詩(shī)人作此詩(shī)后，其子嘉祐曾提出第一首后半與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似，建議改寫。詩(shī)人聽(tīng)后欣然說(shuō)道：“我所作詩(shī)句的精詣，竟然能夠暗合杜子美么！”不但沒(méi)改，反而又詠一首詩(shī)道：“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身！”（《苕溪漁隱叢話》引）對(duì)自己詩(shī)風(fēng)的“暗合”，其實(shí)也就是由學(xué)白居易轉(zhuǎn)而向?qū)W杜甫，他是抱以欣慰的態(tài)度的。此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二。王禹偁在遣詞命意上與杜詩(shī)的確有點(diǎn)類似，但師其辭而不師其意，創(chuàng)造出全新的境界。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 5

　　【名句】

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

　　【出處】

　　唐?武元衡《春興》

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

　　【譯注】

　　昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，在夢(mèng)中我再一次追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)。

　　【說(shuō)明】

　　《春興》是唐代大臣武元衡的詩(shī)作。此詩(shī)是集春景、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)于一身的作品。前二句述寫異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)過(guò)去，隱含了故鄉(xiāng)的春色也必將逝去的感慨；后二句想象春風(fēng)非常富有感情而且善解人意，仿佛理解了詩(shī)人的心情而特意為他殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)。全詩(shī)語(yǔ)言平白淺直，構(gòu)思精巧奇特，以即將逝去的春景貫穿始終，把令人黯然神傷的思鄉(xiāng)之情淡化育即將逝去的春景之中，透露出一種溫馨的惆悵之情。

　　【賞析】

　　詩(shī)的前兩句描寫暮春之景。“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯”，這是暮春時(shí)節(jié)典型景色。楊柳枝繁葉茂，天氣乍陰乍晴，殘花落盡，流鶯開(kāi)始盡情地活動(dòng)。這兩句表面上只是單純地寫景物變化，其實(shí)也意味著春天已漸行漸遠(yuǎn)，和春天一起遠(yuǎn)去的還有如水的時(shí)光。人生易老，不堪長(zhǎng)期漂泊，于是思鄉(xiāng)之情油然而生。更多描寫思鄉(xiāng)的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“”

　　“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城”，這兩句抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。出語(yǔ)平易自然，想象新奇，意境優(yōu)美。作者思鄉(xiāng)卻不能及時(shí)回去，只有將這份念想寄托于夢(mèng)境。夢(mèng)是何等虛無(wú)縹緲，無(wú)形無(wú)跡，詩(shī)人卻將之想象成可以被春風(fēng)吹走的東西，像是輕盈的柳絮，又像浮軟的游絲，它隨著春風(fēng)回到了洛城。這一“吹”一“逐”，都極具表現(xiàn)力。“吹”字，突出春風(fēng)之多情，它似乎看懂了作者的心思，殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；“逐”字，將鄉(xiāng)夢(mèng)形象化，它追逐著春風(fēng)，不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到作者的故鄉(xiāng)，亦是有情之物。

　　鄉(xiāng)夢(mèng)，極其普通，但凡想家之人，都有親身體驗(yàn)。作者卻將之寫成一個(gè)有情有形之物，為全詩(shī)平添出無(wú)盡的情趣。鄉(xiāng)愁是苦澀的，但在詩(shī)人的筆下，這苦澀之中又孕育著一種希望，給人以一種慰藉。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 6

　　唐代詩(shī)人寫過(guò)許多出色的思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的情景而觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是集春景、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)于一身的好詩(shī)。下面我們就一起來(lái)欣賞一下吧。

　　春興

　　武元衡

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，

　　殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，

　　又逐春風(fēng)到洛城。

　　鑒賞

　　題目春興，指明是因春天的景物而觸發(fā)的感情，故詩(shī)的開(kāi)頭兩句，就從春天的景物寫起。

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。這是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。

　　兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著因果聯(lián)系柳色雨中深，細(xì)雨的洗刷使柳色變得深暗了；鶯語(yǔ)花底滑，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便一發(fā)不可收地漫涌上來(lái)。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。這是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻新奇美妙的詩(shī)句。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)，一吹一逐，都很富表現(xiàn)力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，象是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀造了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過(guò)千里關(guān)山，來(lái)到日思夜念的故鄉(xiāng) 洛陽(yáng)城（武元衡的家鄉(xiāng)是在洛陽(yáng)附近的緱氏縣）。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)顯得特別多情，它仿佛知曉詩(shī)人的鄉(xiāng)思，特意來(lái)殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無(wú)形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被詩(shī)人的巧筆形象化了。

　　不難發(fā)現(xiàn)，在整首詩(shī)中，春扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來(lái)不免帶有傷感惆悵情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無(wú)沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的。

　　在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的鄉(xiāng)夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的又字，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩(shī)人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。

　　這首詩(shī)所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一段真摯的情感，在這里，藝術(shù)的想象無(wú)疑起了決定性的作用。

　　讓惹人傷感的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)顯得如此溫潤(rùn)暖人。無(wú)疑，詩(shī)人超凡的藝術(shù)想象起了重要的作用。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 7

　　其一

　　兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商山副使家。

　　何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。

　　【其二】

　　春云如獸復(fù)如禽，日照風(fēng)吹淺又深。

　　誰(shuí)道無(wú)心便容與，亦同翻覆小人心。

　　【注】太宗淳化二年（991），王禹偁被貶官到商州，任團(tuán)練副使，次年春寫下此詩(shī)。

　　14、下面對(duì)這兩首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）

　　A、第一首從寫景入手，首句以盛開(kāi)的桃、杏顯示春光的美好，間時(shí)點(diǎn)題“春”字。

　　B、第一首第二句落實(shí)了首句景之所在，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身份，為下句的發(fā)問(wèn)做鋪墊。

　　C、第二首寫春天的云彩時(shí)而像獸時(shí)而像禽，并以此比喻世事變幻無(wú)常，表達(dá)題旨。

　　D、這兩首詩(shī)篇幅雖小卻布置得宜曲折有致，相對(duì)第一首而言，第二首寫得更顯直露。

　　15、詩(shī)人借責(zé)問(wèn)春風(fēng)想表達(dá)怎樣的情感？請(qǐng)結(jié)合兩首詩(shī)談?wù)勀愕睦斫狻＃?分）

　　答

　　14、C（第二首詩(shī)的題旨為對(duì)翻云覆雨玩弄權(quán)術(shù)的奸佞小人的憎恨。）

　　15、（1）表現(xiàn)了詩(shī)人生活的孤寂和哀傷。詩(shī)人的責(zé)問(wèn)表現(xiàn)了其與桃杏的深厚感情，曲折地反映了其生活的孤寂凄涼。

　　（2）表達(dá)了詩(shī)人仕途坎坷的憤懣。桃杏裝點(diǎn)春光，卻不為春風(fēng)所容；詩(shī)人借桃杏隱喻自己的遭遇，抒發(fā)蒙冤受貶的失意。

　　（3）表達(dá)了對(duì)奸佞小人的憎恨以及對(duì)時(shí)局的譴責(zé)。小人如“春風(fēng)”“春云”，翻云覆雨，玩弄權(quán)術(shù)，致使自己壯志蹉跎。（每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可）

　　《春興》原文、翻譯及賞析 8

　　《春興》

　　唐代：武元衡

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。(鄉(xiāng)一作：香)

　　譯文

　　昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉(xiāng)夢(mèng)，在夢(mèng)中我追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)。

　　注釋

　　春興：春游的興致。唐皇甫冉《奉和對(duì)山僧》：“遠(yuǎn)心馳北闕，春興寄東山。”

　　陰陰：形容楊柳幽暗茂盛。

　　流鶯：即鶯。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)。南朝梁沈約《八詠詩(shī)·會(huì)圃臨東風(fēng)》：“舞春雪，雜流鶯。”

　　鄉(xiāng)夢(mèng)：美夢(mèng)；甜蜜的夢(mèng)境。鄉(xiāng)：一作“香”。

　　夢(mèng)：一作“又”。洛城：洛陽(yáng)，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近。

　　賞析

　　此詩(shī)的開(kāi)頭兩句，從春天的景物寫起。“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。”這是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著因果聯(lián)系。

　　“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。

　　“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。”這是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過(guò)千里關(guān)山，來(lái)到日思夜想的故鄉(xiāng)。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉(xiāng)思，特意來(lái)殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無(wú)形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。

　　賞析二

　　不難發(fā)現(xiàn)，在整首詩(shī)中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來(lái)不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無(wú)沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩(shī)人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。

　　唐代詩(shī)人寫過(guò)許多出色的思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。這首詩(shī)所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái)，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。

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