《詠紅梅花得“紅”字》原文及翻譯賞析

時(shí)間：2024-11-13 10:51:12 林惜古籍我要投稿

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《詠紅梅花得“紅”字》原文及翻譯賞析

　　《詠紅梅花得“紅”字》是《紅樓夢(mèng)》中邢岫煙所作，該詩(shī)和《詠紅梅花得“梅”字》、《詠紅梅花得“花”字》都出自小說(shuō)第五十回。大家又叫新來(lái)的邢岫煙、李紋、薛寶琴每人再作一首七律，按次用“紅”、“梅”、“花”三字做韻。以下是小編給大家整理的《詠紅梅花得“紅”字》原文及翻譯賞析，歡迎閱讀！

《詠紅梅花得“紅”字》原文及翻譯賞析

　　原文

　　詠紅梅花得“紅”字

　　桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)。

　　魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢(mèng)未通。

　　綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。

　　看來(lái)豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

　　（出自《紅樓夢(mèng)》第五十回。）

　　注釋

　　（1）芳菲：草香美。

　　（2）“沖寒”句：意即“先喜（紅梅）沖寒迎東而笑”。

　　（3）“魂飛”句：意思是若移向大庾嶺，其景色就與很難區(qū)別了。大庾嶺即梅嶺，盛植。借“庾嶺”點(diǎn)出，借“春”點(diǎn)出色紅。

　　（4）“霞隔”句：用隋代趙師雄游羅浮化為“淡妝素服”的與之歡宴的故事。見(jiàn)《龍城錄》。用“霞”喻紅。用“隔”、“未通”，因趙師雄所夢(mèng)見(jiàn)的羅浮山是淡色的，與所詠的紅梅不同。

　　（5）“綠萼”二句：意思是紅梅似燃著紅燭、添加了紅妝的萼綠仙子，又如喝醉了在跨過(guò)赤虹的白衣仙女。綠萼，綠色的稱綠萼梅，這里借梅擬人，說(shuō)“萼綠”，即仙女萼綠華，所以說(shuō)“添妝”，與下句取喻相類。《增補(bǔ)事類統(tǒng)編·花部·梅》“萼綠仙人”注引《石湖梅譜》：“梅花純綠者，好事者比之九嶷仙人萼綠華。”妝，指紅妝，紅衣、等皆屬。寶炬，指紅燭。宋代《梅》：“午枕乍醒鉛粉退，曉?shī)y初罷蠟脂融。”縞仙，原本比喻梅花。扶醉，醉須人扶。以“醉”顏點(diǎn)出花紅。殘虹，虹以赤色最顯，形殘時(shí)猶可見(jiàn)。南朝《赤虹賦》：“寂火滅而山紅，余形可覽，殘色未去。”也借以喻花紅。

　　（6）“看來(lái)”句：包含二義：

　　一、花色美麗，不同尋常；

　　二、梅花一般都是淡色的，用“豈是”來(lái)排除，是為了說(shuō)紅梅。

　　賞析

　　《詠紅梅花得“紅”字》是《紅樓夢(mèng)》中邢岫煙所作，該詩(shī)和《詠紅梅花得“梅”字》、《詠紅梅花得“花”字》都出自小說(shuō)第五十回。書(shū)中眾人在蘆庵聯(lián)句，寫詩(shī)“落了第”，被罰往櫳翠庵花。大家又叫新來(lái)的邢岫煙、李紋、薛寶琴每人再作一首七律，按次用“紅”、“梅”、“花”三字做韻。專命折得紅梅的賈寶玉做一首《訪妙玉乞紅梅》詩(shī)。

　　隨著封建制度日趨衰落，當(dāng)時(shí)的豪門，特別是貴族人士，在精神上也日益空虛，做詩(shī)成了一種消磨時(shí)光和精力的娛樂(lè)。他們既然除了“花”之外別寫，也就只得從限題、限韻等文字技巧方面去斗智逞能。小說(shuō)中已換過(guò)幾次花樣，這里每人分得某字為韻，也是由來(lái)已久的一種唱和形式。描寫這種詩(shī)風(fēng)結(jié)習(xí)，客觀上反映了當(dāng)時(shí)這一階層人物的無(wú)聊的精神狀態(tài)。

　　從人物描繪上說(shuō)，邢岫煙、李紋、薛寶琴都是初出場(chǎng)的角色，應(yīng)該有些渲染。但她們剛到賈府，與眾姊妹聯(lián)句作詩(shī)不應(yīng)喧賓奪主，所以蘆庵聯(lián)句除薛寶琴所作尚多外，仍只突出史湘。眾人接著要她們?cè)儋x紅梅詩(shī)，是作者的補(bǔ)筆，借此對(duì)她們的身份特點(diǎn)再作一些提示，而且是通過(guò)詩(shī)句來(lái)暗示的。作者曾借王熙鳳的眼光介紹邢岫煙雖“家貧命苦”，“竟不像邢夫人及他的一樣，卻是個(gè)極溫厚可疼的人”（《紅樓夢(mèng)》第四十九回）。她的詩(shī)中紅梅沖寒而放，與難辨，雖處雪之中而顏色不同尋常，隱約地包含著這些意思。

　　作者簡(jiǎn)介

　　曹雪芹（1715～1763或1724～1764），清代小說(shuō)家，名沾，字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹、芹圃、芹溪。他的先世原是漢人，大約在明代末年被編入滿洲籍。他出身于一個(gè)“百年望族”的大官僚地主家庭，從曾祖父起三代世襲江寧織造一職達(dá)六十年之久。后來(lái)父親因事受株連，被革職抄家，家庭的衰敗使曹雪芹飽嘗了人生的辛酸。他歷經(jīng)十年創(chuàng)作了長(zhǎng)篇名著《紅樓夢(mèng)》，死后遺留下前八十回的稿子。該書(shū)內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、思想認(rèn)識(shí)深刻，是中國(guó)古典小說(shuō)中偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品。

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