讀過(guò)這篇小說(shuō)的人，幾乎都要產(chǎn)生一種心靈的共鳴和震顫，它也因此成為中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)中的經(jīng)典。小說(shuō)只有500多個(gè)字，故事很簡(jiǎn)單，也沒(méi)有什么懸念，各種各樣的車(chē)禍我們?cè)陔娨�、�?bào)紙和網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)得多了，為何這篇小故事會(huì)如此打動(dòng)人心，經(jīng)久彌衰？細(xì)讀這篇小小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)其中卻是大有創(chuàng)作技巧在的，正是作者有意或無(wú)意地借助這些不著痕跡的創(chuàng)作技巧，讓一個(gè)原本平淡無(wú)奇的故事產(chǎn)生一震憾心靈的力量。
技巧之一：不著痕跡地在讀者心中塑造出櫻子溫柔美麗的形象，讓人對(duì)主人公的命運(yùn)更加同情，讓悲劇更具震憾力。
櫻子長(zhǎng)得什么樣，什么身材，具有什么性格，作者一句也沒(méi)說(shuō)。她出場(chǎng)后只說(shuō)了一句話，“誰(shuí)叫我們只帶一把小傘呢”。做了兩個(gè)動(dòng)作，一個(gè)是說(shuō)話時(shí)對(duì)我的“微笑”，一個(gè)是“隨著一陣拔尖的煞車(chē)聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來(lái)”。只到篇末了我們才從“我”被驚呆的念叨中知道原來(lái)櫻子穿著和“我”一樣的白風(fēng)衣。
櫻子的出場(chǎng)是短暫的，離開(kāi)也是急驟的，留給讀者的印象是模糊的，但是她為何能傳遞給讀者一種美的形象呢？讀者不要被作者蒙蔽了，事實(shí)上他整篇都在寫(xiě)櫻子的美。一是通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)描寫(xiě)反襯，寫(xiě)雨天柏油路的濕冷，路面上閃爍的青黃紅的燈火，不但是為了襯托悲劇氣氛，也是在反襯櫻子這雨中白風(fēng)衣的美。二是通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)，櫻子冒雨幫我寄信，走前的微笑，是柔情，也是對(duì)“我”深摯的愛(ài)。三是通過(guò)“我”的視角來(lái)表現(xiàn)，從“我”追述語(yǔ)言中透出的對(duì)櫻子的深?lèi)?ài)，通過(guò)在“我”眼中櫻子臨死前象蝴蝶一樣輕輕的飛舞，都烘托出了櫻子的美。四是通過(guò)給櫻子賦予美的外殼來(lái)表現(xiàn)，“櫻子”這個(gè)美麗的名字，她的白風(fēng)衣，在這樣一個(gè)濕冷的雨中，都是溫暖的，美麗的。以上種種技巧渾然一體，相互輝映，把英子的美無(wú)聲滲透的讀者心中，那么英子的死，就自然有了震憾人心的效果了。
技巧之二：成功的環(huán)境描寫(xiě)，增加了悲劇氣氛。
無(wú)聲的雨，是貫穿小說(shuō)始終的音樂(lè)，那聲車(chē)撞飛櫻子后凄厲的煞車(chē)聲，是這段音樂(lè)中的變奏。配樂(lè)有了，我們?cè)倏催@背景畫(huà)面，是統(tǒng)一凄幽的、濕冷的、暗淡的，連路燈光都是迷離的，因?yàn)檫@是疼痛者“我”的追述，這中間惟一的一抹亮色，就是櫻子的白風(fēng)衣，這白風(fēng)衣最終像蝴蝶一樣輕輕飛了起來(lái)，讓我們的心里感到絲絲的疼。
技巧之三：作品主題觸動(dòng)了人心那面對(duì)未知命運(yùn)無(wú)奈而恐懼的弦。鋼筋混凝的城市，車(chē)來(lái)車(chē)往的街道，穿行其中的生命是如此微小與脆弱。櫻子車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)離“我”只有五公尺，而“我”卻眼睜睜看她被撞得飛了起來(lái)毫無(wú)辦法；作為“我”的未婚妻的櫻子的生命幾秒鐘前還那么鮮活，對(duì)我微笑，轉(zhuǎn)眼就從這個(gè)世界消失了，再也找不到了，連同她那份美麗的愛(ài)情。人的生命，豈不就象我們眼中的蝴蝶一樣，雖然美麗，卻脆弱不堪一擊？
另外，這篇小小說(shuō)在敘述上也很有技巧，不是一上來(lái)就把人物、事件的什么東西都交待清楚的，都是在逐步的敘述中展現(xiàn)，如櫻子是什么人，櫻子穿什么衣服，櫻子在什么地方出了車(chē)禍等等，都是在后邊看似語(yǔ)無(wú)倫齒的述說(shuō)中展現(xiàn)出來(lái)的，這樣就避免了開(kāi)頭的拉雜，而車(chē)禍后看似反復(fù)重復(fù)，語(yǔ)無(wú)倫齒的敘述反而真切表現(xiàn)了“我”的心理，也緊緊抓住讀者的心。
梁靜
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