導(dǎo)入：
文藝?yán)碚摷医o小說的定義：“小說是用散 文寫成的具有某種長度的虛構(gòu)的故事。”英國間諜小說作家勒卡雷說過：“‘一個貓坐在草墊子上頭’，這不是個故事。‘一個帽坐在一頭狗的墊子上’，這里頭就有故事了。”所以藝術(shù)家是個說謊的的家伙,但是他的藝術(shù)，如果確是藝術(shù)，會把他那個時候的真相告訴你。今天我們一起走進(jìn)卡夫卡的世界，看看他筆下的真相。
1、復(fù)述故事情節(jié)
一個寒冷的冬天，一個窮得買不起煤的“我”想去煤店老板借煤，“我”不是拎著煤桶走去，而是騎著煤桶前去，可結(jié)果并不幸運(yùn)，“我”沒有借到煤，反而 被煤店老板娘用圍裙把我扇到了冰山區(qū)域。
2、、深入課文，集體探究
（一）請同學(xué)們比較兩個版本。討論雖然都沒有借到煤，但原因是否一 樣呢？（A層）
寫實(shí)版：“我” 借不到煤的原因應(yīng)該是煤店老板( 娘) 的拒絕。 “我”是一個生活在社會底層的貧困潦倒的小人物。老板是擁有著大量財富卻不愿幫助他人的，冷酷無情，被金錢吞噬了良心的資本家。
虛構(gòu)版：
a、老板娘“什么也沒有聽見”“沒有人，街上空空的”“什么也沒有看到，什么也沒有聽見”。既沒有看見 “高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前”的“我”，也沒有聽到“ 我”的“喊”聲。
b、從“我”的所見來看，老板娘“走上了臺階，來到街上。她當(dāng)然馬上看到了我”。“我 ”是作品中的主人公，他的所見及其判斷是不是準(zhǔn)確，真實(shí)，我們也不得而知。如果真實(shí)，那老板娘的冷酷自私就很明顯。如果 “我”的判斷不實(shí)，那借不到煤的責(zé)任就只能 由“我”來負(fù)責(zé)了。騎著煤桶飛翔的方式，避免了老板娘和“我”的直面和溝通，使情節(jié)內(nèi)容產(chǎn)生多元解讀成為可能。
c、因為“飛翔”，我們就覺得這個事件好像僅僅發(fā)生在幻覺里。作品也暗示了“借煤”的幻想性：“不能馬上”這兩個詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽 到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人 產(chǎn)生了錯覺啊！”而緊接著，錯覺果然被證實(shí)，老板娘說：“我什么也沒有聽到；只是敲六點(diǎn)，我們關(guān)門吧。”這一細(xì)節(jié)將借煤 事件徹底置于似真似幻的氛圍中，讓人懷疑“我”是否實(shí)施了借煤行動。因為“借煤”這個最現(xiàn)實(shí)的問題被虛化了。
（二）交 流的失敗--交流方式的失敗--“我”為什么要騎著桶去？我是一個什么樣的人？（B、C層）
“我這回去，必須像一個乞丐。。。。。。。進(jìn)我的煤桶”
“我時常升到二層樓那么高。。。。地窖穹頂上。”
“是我。一個老主顧。。。。只是眼下沒錢了。”
“衷心地向你問好。。。。不過我不能馬上付，不能馬上。”
“她真的把我扇走了，。。但它沒有抵抗力，它太輕了。”
“沒有感情的眼淚”“你 這個壞女人！我求你給我一鏟最次的煤你都不肯。”--維護(hù)自尊的可以表現(xiàn)。
--我極其敏感，自卑但又有著自尊，畏縮，不斷否定自己。從“我”的身上，我們看到了被現(xiàn)代生活所包圍的孤立、絕望的個人形象。
【補(bǔ)充：環(huán)境烘托的作用。“擋住向蒼天求助的人”“同樣是冷酷的天空。”--我的敏感和自嘲】
（三）同學(xué)們，你通過比較感覺到虛構(gòu)使文章發(fā)生了怎樣的變化嗎？（A、B、C層）
總結(jié)：虛構(gòu)使主題更加豐富深 刻、人物立體鮮明--虛構(gòu)使我們富有！
三、那是否意味著寫小說時要一味的虛構(gòu)而不需要建立在任何真實(shí)的基礎(chǔ)上呢？【可以讓學(xué)生說一說文本中虛構(gòu)和真實(shí)的環(huán)節(jié)。】（B、C層）
虛構(gòu)建立在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，例如文中有很多細(xì)節(jié)的真實(shí)性。只是它編織著真實(shí)的謊言，追求著心靈的 真實(shí)。
【這是1917年的一二月份，第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實(shí)情況：缺煤】
關(guān)于 虛構(gòu)我們還有太多的話要說，同學(xué)們課下去了解。
五、課堂總結(jié)：
在這種程度上，問題已經(jīng)不僅僅是人與人之間交流的失敗，人與世界之間也出現(xiàn)了不通融 性。主題也因此得到了升華。 卡夫卡虛構(gòu)了一個“騎桶者”的形象表現(xiàn)出人的孤立、絕望、甚至與世界的不通融性。真正的小說是一種創(chuàng)造，是以想象和虛構(gòu)為翼的自 由飛翔。它來自于現(xiàn)實(shí)大地，卻又高蹈于云霄之上。學(xué)習(xí)這一單元后，希望同學(xué)們能夠?qū)W會鑒賞現(xiàn)代小說的一個非常重要的方法， 從虛構(gòu)的角度看出作者真正想要表達(dá)的，體會這種表達(dá)真正蘊(yùn)含的，理解這種表達(dá)所帶來的，這樣，我們的精神世界將更加地自由、美好！
走進(jìn)作者： 介紹卡夫卡
“卡夫卡對我們至關(guān)重要，因為他的困境就是現(xiàn)代人的困境。”
----旅美英籍作家奧登
卡夫卡的小說之所以能夠達(dá)到這種效果，虛構(gòu)起了很大的作用。
六、板書設(shè)計
騎桶者
騎著桶 圍裙扇到
一連煤都買不起 向煤店老板借煤 冰山區(qū)域
七．作業(yè)布置
以《假如我是一只鳥》為題寫一篇作文，要求字?jǐn)?shù)在600字 以上，表達(dá)中心明確，除詩歌外。（A、B、C層）
龍行天下
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