凄情冷意話夕陽(yáng)
河北武強(qiáng)縣 馬勇欽 053300
夕陽(yáng)，自古就是文人墨客筆下的常見(jiàn)之物，它常被用作環(huán)境描寫(xiě)，烘托人物心情。一般說(shuō)來(lái)用“夕陽(yáng)”烘托的人物心情都是凄清冷意：或是離別之愁緒，或是失意之煩惱，或是寂寞之冷清，或是對(duì)過(guò)去的遺憾，或是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，或是對(duì)將來(lái)的擔(dān)憂等等。
若論最早的以“夕陽(yáng)”襯托人物心情的當(dāng)屬《詩(shī)經(jīng)》中的《君子于役》：
君子于役，不知其期。曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思。
君子于役，不日不月。曷其有 ？雞棲于桀，日之夕矣，羊牛下括。君子于役，茍無(wú)饑渴！
作者巧妙地用“夕陽(yáng)”烘托了女主人公思念丈夫的心情。作者精心描繪了日暮黃昏的典型環(huán)境，同思婦孤寂、焦慮的情感融為一體，形象鮮明感人。
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載難空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
這是崔顥的千古名作。從神話傳說(shuō)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)感受，從登樓所見(jiàn)景物寫(xiě)到鄉(xiāng)愁之情。尾聯(lián)以煙波江上、夕陽(yáng)西下、日暮思?xì)w之情，使詩(shī)的意境歸于開(kāi)頭的渺茫境界，既烘托了登樓遠(yuǎn)眺者的愁緒，也使全詩(shī)波瀾起伏而一氣貫通，藝術(shù)上出神入化，讀后不禁使人悵然生情。
向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
李商隱的這首《登樂(lè)游原》寫(xiě)的是古原黃昏，夕陽(yáng)輝映的壯美景色和詩(shī)人對(duì)此留連嘆婉的情緒。三四句融情于景，高度等待美了晚景之壯觀，惋惜即將沉入暮靄，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。”表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)時(shí)光的珍惜和美好晚景的留戀，抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇和自傷老大的感慨之情，是歷來(lái)被人們傳誦的名句。
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
劉禹錫的這首《烏衣巷》借王謝兩家昔盛今衰抒發(fā)了今昔之感，暗喻當(dāng)時(shí)那些炙手可熱的官僚集團(tuán)雖權(quán)盛一時(shí)，也將同王謝家族一樣衰敗淪亡。詩(shī)人把這樣的情感置于朱雀橋邊的野草開(kāi)花，烏衣巷口的夕陽(yáng)西下，自然讓人感到日薄西山，氣息奄奄，窮途末路，漸近灰暗。這里的“夕陽(yáng)西下”對(duì)突出詩(shī)的主旨，表現(xiàn)詩(shī)人的感情起了不可或缺的烘托作用。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲。
溫庭筠的這首小令，僅二十七字，把一個(gè)女子登樓遠(yuǎn)眺，盼望歸人的情景及她望和惆悵的情懷展示的淋漓盡致。“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是無(wú)生命的，在思婦的眼里成了多愁善感的有情者，流水悠悠暗示了思婦那雙望穿秋水的眼神、不知疲倦的眼神、凝思注目的眼神，加之夕陽(yáng)西下，將落未落，決定了一天的守望沒(méi)有結(jié)果，但又不忍離去，使思婦跌入了無(wú)限的悵惘之中。詞人把特殊人物的特定感情置于特定的環(huán)境之中--夕陽(yáng)西下，更鮮明地揭示了人物的思想情懷。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。
晏殊的這首詞是惋惜春殘感嘆年華飛逝，亭臺(tái)雖然依舊，時(shí)光卻已流逝，春去春來(lái)，花開(kāi)花落，年復(fù)一年，日出東山，夕陽(yáng)西下，日復(fù)一日，這些自然景觀，年年如是。“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”是詞人發(fā)自肺腑的疑問(wèn)，同時(shí)也表現(xiàn)了詞人寂寞空虛的心情。
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
馬致遠(yuǎn)的這首膾炙人口的小令，僅二十八字，就畫(huà)出了一幅秋郊黃昏羈旅圖。作者借助深秋日暮蕭瑟蒼涼氣氛的渲染，襯托出羈旅者的愁緒。其中“夕陽(yáng)西下”的特定背景有力的烘托了人物的心情。
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