彼年花事了優(yōu)秀散文

彼年花事了優(yōu)秀散文

　　手執(zhí)一襲書卷，于午后繾綣的陽(yáng)光下，縱意暢游在詩(shī)詞的海洋。品味淡淡墨香，于古人細(xì)膩的情懷中，感受詩(shī)詞所帶來(lái)的愜意與美好。

　　——序

　　對(duì)于古人來(lái)說(shuō)，詠詩(shī)題詞不僅僅是一種抒發(fā)情感的方式，更甚是一種獨(dú)特而雅致的生活方式。而對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，詩(shī)詞積淀著深厚的文化底蘊(yùn)，并將語(yǔ)言的韻律美感升華到了一個(gè)更高的層次。或許正因如此，詩(shī)詞所帶給我們的不再只是文學(xué)知識(shí)，還被賦予以一種美的傳遞，于不同的境界中感受詩(shī)詞不同的美學(xué)效果。

　　對(duì)于李清照的清麗婉約，我總是懷有一種特殊的情感。這位享有“千古第一才女”之稱的詞人可謂是真真切切的經(jīng)歷了人生的大悲大喜，嘗盡了生活的甜美與辛酸。

　　早期生活頗為優(yōu)裕的她，當(dāng)年那個(gè)“倚門回首，卻把青梅嗅”的小姑娘，仍然對(duì)世事懵懂，懷著一份天真無(wú)邪的單純與嬌羞的可愛。年少時(shí)的她正如所有處于花季時(shí)期的少女一樣，無(wú)憂無(wú)慮，毫不拘束的思想也在文學(xué)的世界里放任自如。很多人都以為她是位感月吟風(fēng)，悲悲切切的黛玉葬花式人物，其實(shí)不然，她的性格中所流露出的是一種率性而灑脫的不羈。又正是這種性格造就了她少女時(shí)期獨(dú)特的氣質(zhì)與才情——

　　鐘情山水，愛慕自然的她曾以歡快明朗的筆調(diào)寫下了“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的閑情逸致，也曾以多愁善感的筆調(diào)寫下了“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”的愛花惜花。

　　不過(guò)好景不長(zhǎng)，婚后不久李清照就與其丈夫分居兩地，后來(lái)丈夫又病死在異鄉(xiāng)。境遇的困苦轉(zhuǎn)變了她的寫作風(fēng)格，曾經(jīng)的美好不復(fù)存在，或是離情別緒，或是哀婉悲涼，亦或是凄美憂傷。于重陽(yáng)佳節(jié)留下“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的嘆息，于輕舟之上吟出“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁”的無(wú)奈，于深深涼秋唱出“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”的哀怨。獨(dú)自一人，孑然一身，正如她所寫的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的真實(shí)寫照。然而即使是在這樣的境況之下，她依舊筆耕不輟，以文字來(lái)訴說(shuō)自己的凄惶。因而她后期的詩(shī)詞盡管是處處流露出她淪落天涯的深沉的悲哀，但卻也逼真性地重現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的凄慘場(chǎng)景。每首詞甚至是每個(gè)字仿佛都經(jīng)過(guò)了她的凝神提煉，悲嘆卻不落魄，感傷卻頗典雅，盡顯其卓越的才華。

　　其實(shí)，李清照的一生就仿佛是一場(chǎng)絢爛花事。不論是綻放還是凋零，似乎都在詮釋著美學(xué)的意義。以詩(shī)詞來(lái)詮釋美學(xué)，就算是悲涼也是凄美的——

　　這大概就是她的詩(shī)詞所帶來(lái)的美學(xué)享受吧。

　　只可惜，彼年花事了。

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