《雷雨》的人物語言

《雷雨》的人物語言

　　《雷雨》是劇作家曹禺創作的一部話劇。此劇以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。下面是小編整理的《雷雨》的人物語言，希望對大家有幫助。

　　《雷雨》的人物語言

　　第一、高度個性化

　　所謂人物語言個性化，就是什么樣的人說什么樣的話；語言成為人物個性、性格、心理的聲音外化。

　　周樸園（忽然嚴厲地）你來干什么？

　　魯侍萍不是我要來的。

　　周樸園誰指使你來的？

　　魯侍萍（悲憤）命，不公平的命指使我來的！

　　剛才還是一個溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質；因為以周樸園之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個轉變完全是人的本質使然，語言無法掩飾得了。

　　周樸園那么，我們就這樣解決了。我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠不許再到周家來。

　　魯侍萍我希望這一生不要再見你。

　　周樸園（由內衣取出支票，簽好）很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。

　　無情又無義，再也偽裝不下去了，便化為語言，絕！擺架子，樹威性，即使在不是自家人面前，也無法自持。既封建，又資本家；錢是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語言是靈魂的直裸。

　　人物語言不需經過修飾，本質而又本能，非他莫屬，這就是高度個性化。

　　魯大海的語言是他倔強、魯莽、幼稚的個性的寫照：

　　魯大海可是你們完全錯了。

　　魯大海（看合同）什么？（慢慢地）他們三個人簽了字？

　　魯大海（如夢初醒）這三個沒有骨頭的東西！

　　個性化語言的好處是：作家通過它展示人物的性格特征，讀者通過它直觀（實際上是“直聽”）人物的性格，生動可感，真實可信。

　　第二、豐富的潛臺詞

　　潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象。“潛”，是隱藏的意思，即語言的表層意思之內還有含有別的意思。通過潛臺詞可以窺見人物豐富的內心世界。《荷花淀》中的水生嫂這樣說：

　　“你總是很積極的。”

　　這是個經典的潛臺詞。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。

　　潛臺詞的作用是使語言簡練而有味。簡練而無味，不是潛臺詞。有味不簡練？那幾乎不可能。簡練到晦澀，那只是作者的一廂情愿而已。

　　下面的人物語言有潛臺詞，情形是當事人不便說：

　　盡在不言中。如果說出來，那就不是藝術了。潛臺詞的特點是語言簡練而有味。簡練而無味不是潛臺詞，有味不簡練也不是潛臺詞。下面的潛臺詞使語言簡練，情形是當事人不便說：周樸園（汗涔涔地）哦。

　　魯侍萍她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。

　　周樸園（抬起頭來）你姓什么？

　　魯侍萍我姓魯，老爺。

　　“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的這么多？也是同樣的道理。再看“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道得這么清楚？又如：

　　下面的下面的潛臺詞，魯侍萍同時扮演著兩個角色，一實一虛，一口一心，很有意味：

　　魯侍萍老爺問這些閑事干什么？

　　①

　　周樸園這個人跟我們有點親戚。

　　魯侍萍親戚？

　　②

　　周樸園嗯，——我們想把她的墳墓修一修。

　　魯侍萍哦，——那用不著了。

　　③

　　周樸園怎么？

　　魯侍萍這個人現在

　　還活著。

　　④

　　另一個角色的意思就是：

　　①她現在與你已經沒有什么關系了。

　　②根本就無所謂什么親戚。

　　③她沒有死，現在就立在你面前。

　　④那次她母子被人救起了。

　　我想，潛臺詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以為之注腳：時間一律，地點（場景）一律，情節一律。如此集中的戲劇在語言上豈能拖沓冗長，豈能不以一當十？若把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什么都說得明明白白，那還有什么吸引人的地方？

　　以下魯侍萍的兩句話反映了她復雜的內心世界，我們也可以把它看成使潛臺詞：

　　①

　　我想，潛臺詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以注腳：時間一律，地點（場景）一律，情節一律。如此集中的戲劇在語言上豈能拖沓冗長，豈能不以一當十？若把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什么都說得明明白白，那還有什么吸引人的地方？以下魯侍萍的兩句話表明了她復雜的內心世界，我們也可以把它看成是潛臺詞：魯侍萍（大哭）這真是一群強盜！（走至周萍面前）你是萍，……憑什么打我的兒子？

　　周萍你是誰？

　　魯侍萍我是你的——你打的這個人的媽。

　　憤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。

　　第三、富于動作性

　　戲劇語言的動作性（或稱動作語言、情節語言），是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動或暗示故事情節發展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節發展中內在力的體現。

　　第二幕的結尾，繁漪與周萍的對話是一個很好的例子：

　　繁漪（冷笑）小心，小心！你不要把一個女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來的。

　　1、周萍我已經準備好了。

　　2、繁漪好，你去吧！小心，現在（望窗外，自語，暗示著惡兆地）風暴就要來了！

　　3、①暗示了情節的發展（后來她確實把什么都抖出來了）

　　②推動了情節的發展（周沖對繁漪的背叛使矛盾激化）

　　③暗示了情節的發展、人物的命運；一語雙關。

　　我國古代小說深得動作語言的精髓，寫書寫到無法再寫的時候，往往就會“無巧不成書”的“節外生枝”。刀架到好人的脖子上了，會有俠客從天而降。不過這種動作語言不全是作品中的人物語言，更多的是作者的敘述語言（環境描寫也在其中）。這種語言，有時是不經意，不露痕跡的，有時卻是經意的；但目的只有一個，那就是讓情節發展下去。

　　《雷雨》中人物的動作語言有時也帶有作者很強的主觀動機，讓讀者很明顯的感覺到“人為”的痕跡，請看下面魯侍萍的語言：

　　1、魯侍萍我前幾天還見著她！（暗示周樸園，使情節繼續）

　　2、魯侍萍老爺，您想見一見她么？（推動情節發展）

　　3、魯侍萍老爺，沒有事了？（望著樸園，淚要涌出。）（強烈的暗示；不問也行）

　　4、周樸園哦，很遠了，提起來大家都忘了。

　　魯侍萍說不定，也許記得的。（推動；幾乎是提醒周樸園）

　　5、魯侍萍我倒認識一個姑娘姓梅的。（推動；幾乎要明說了）

　　周樸園哦？你說說看。

　　魯侍萍雖然很想見到她的兒子，因此帶著幻想對周樸園不斷的提醒，暗示，這些當然合情合理。但她這些每每在情節快要中斷時候的語言，卻不單是她的心思的合情合理所能解釋得了的，而最重要的，是恰好的起到了暗示和推動情節發展的作用。

　　最典型的例子要數下面兩個：

　　1、魯侍萍雖然很想見到自己的兒子，但她每每在情節快要中斷的時候的這些語言就不但反映了她的心理，而且恰好起了暗示和推動情節發展的作用。最典型的例子要數下面兩個：

　　1.魯侍萍哦，——老爺沒有事了？（暗示）

　　周樸園（指窗）窗戶誰叫打開的？（直接推動；節外生枝？）

　　2.魯侍萍老爺，沒有事了？（望著樸園，淚要涌出。）（暗示）

　　2、周樸園啊，你順便去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，順便把那箱子里的幾件舊襯衫也撿出來。（直接推動；多么重要的襯衫！）

　　可以想見，如果沒有接下去的魯侍萍開窗戶的動作，如果沒有她精確的說出襯衫的件數和繡有“梅”字的襯衫，試問情節如何發展下去？周樸園的語言，就是典型的動作語言。它的作用，從某種角度看，僅僅在于推動情節而已。而這一點，正是作者的高明之處，也是一個劇作者必備的基本功。

　　戲劇人物語言的特點，這三點是主要的，當然還有其他特點，比如語言的口語化，便于觀眾當場接受等，這里就不涉及。通過學習《雷雨》，了解戲劇人物語言的三個主要特點，對于劇本的閱讀和創作，應該是大有裨益的。

　　【小資料】

　　（一）關于（雷雨》的標題。

　　《雷雨》寫的是一個封建資產階級大家庭的矛盾。周樸園是這個大家庭的統治者，是劇中一切災難的制造者和痛苦不幸的播種者。其妻繁峙感到被壓抑的苦悶，與周樸園的大兒子周萍發生了曖昧關系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四鳳。出于嫉妒，繁臘通知四鳳的母親侍萍把她領走。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個兒子，而后又被遺棄的侍女。

　　她是周萍的生身母親，而被她帶走的兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對面地展開斗爭……這些矛盾醞釀、激化，終于在一個“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，又經過一番復雜的矛盾沖突，周萍和四風終于知道他們原是同母兄妹。于是一場悲劇發生了，四鳳觸電而死，繁滑的兒子周沖為救四風不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽癡呆了，絕望的繁瀚瘋狂了，倔強的魯大海出走了。這個罪惡的家庭終于崩潰了。這一切都是在雷電交加的狂風暴雨之夜進行的，整個故事的背景，情節都是和雷雨有關的。同時，作者以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀著一場大變動的中國社會的現實。

　　（二）重點內容圖示。

　　周樸園與侍萍的矛盾沖突

　　戲劇沖突

　　周樸園與魯大海的矛盾沖突（本質沖突）

　　個性化

　　動作化

　　人物語言精煉性（潛臺詞）

　　戲劇語言交代時間、地點、環境

　　雷雨 提示人物動作，表現人物個性

　　舞臺說明 推動劇情的發展

　　《雷雨》的人物分析

　　周樸園：55歲，某礦業公司的董事長，年輕時曾有一位女仆情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。

　　李彥坪：在這次《雷雨》的初次選定角色時，我被同學們一致舉薦為周樸園的最佳人選，說我是“本色出演”。但我的壓力也是很大的，雖然言談方面跟周樸園有神似之處，但體型偏瘦的我要將周樸園的氣場表現出來實屬不易，話劇的視頻我也來回翻看，尋找靈感，希望這次的演出能為觀眾呈現一個最佳的周樸園!

　　張澤宇：關于周樸園，我其實對這個角色是有些不適應的，可能和平時的性格有關。我沒有演過性格如此復雜的角色，其中對我最難做到的是大家長的威嚴，每一句話都顯示出那種感覺，而這恰恰是我要去挑戰的地方，不斷的挑戰自己才會更好的前進。

　　蘩漪：35歲，周樸園之妻，與周萍私通。

　　張舒祺：《雷雨》是一部非常經典的話劇，被無數人演繹過，但一千個人眼中有一千個《雷雨》，我們也膽大的進行了對經典的演繹。經過最近仔細的斟酌這部劇，發現經典果然是經典，信息量與可探尋的東西那么多。我作為蘩漪一角，也切身的體會到那個時代的壓抑與黑暗。在那個社會中誰到最后終究都逃不過命運的殘酷。曹禺也說過：“宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑。”

　　張弛：排練話劇雷雨看似很容易，但其實不然，不單單只是在動作，語言，一直在思考如何才能在這個話劇整體背景下，更好的把所演的這個角色演好，揣摩人物心理，以及各個人物之間的配合，這對于我們來說也是一個挑戰，我演的蘩漪其實是一個心理很矛盾很復雜的人，每個角色都有它鮮明的地方。期待這次的話劇專場，期待同學們的表演!

　　王婷：這次演蘩漪對我來說是一件比較有挑戰的事，因為我們的性格完全相反，且年齡相差也較大，但卻又很興奮，可以演一個完全不同的角色，這幾次的彩排中，每次細細的去揣摩角色的心理，都會有新的發現，所以也希望在排練的時候可以發揮得更好。

　　魯侍萍：47歲，女仆，原姓梅，周樸園的舊情人。十多年前和周樸園生下周萍，第二年生下魯大海三天后被周家趕出門，跳河獲救，嫁給周家的仆人魯貴，生下女兒四鳳。

　　張添瑜：事實上，第一次挑戰話劇，且是話劇中的經典《雷雨》，心里是有點復雜的……在一遍遍揣摩角色心理歷程、想要向觀眾傳達的情感的過程對于我來說是一個開發表演新世界的成長的機會!剛開始可能是有點后怕，怕自己毀了經典，但是后來發現不論是表演還是發聲都要看下的功夫深不深，到位不到位，既然接下了挑戰就要勇敢地去做，要做就要用心去把它做好!總之，“魯媽”這個角兒，可能不是最適合我的，但是，我一定努力讓自己變成魯媽!勇敢挑戰，勇者勝!

　　張子薇：第一次接觸、嘗試演話劇，其實是很緊張的，而且從沒有經驗，不知道該如何演繹人物的內心。另外在舞臺上演話劇也需要很強的基本功，所以這次演出的難度可以想象。

　　對于我來說，我的角色是魯媽，一個年齡很大并且經歷很多的人，這很難，但從另一個方面來說也是一種對于我的挑戰。臺詞、走臺、配合……我也正在努力從一步步的難題中找出解決方法，期待自己在舞臺上的表現!

　　王茜：第一次挑戰這么大的戲劇，緊張又帶著激動。從蘩漪換到魯媽，兩種不同的人物性格，兩種不同的感覺，蘩漪是那種爆炸的，開放的感情，而魯媽是沉靜的，陰郁的感情。但不管怎么說，對我而言都是個挑戰，從看臺詞，演臺詞到最后細細學習電影里表演的感覺，慢慢的熟悉，慢慢的把自己帶進去，慢慢的找到人物最終的感覺。雖然不如那些有經驗的演員，但我相信通過我們的努力，一定會演出一部屬于我們自己的雷雨。

　　周沖：17歲，周樸園和蘩漪的獨子，學生，喜歡四鳳。

　　劉俊:我在本次《雷雨》專場的演出中，出演周沖。第一次接觸《雷雨》話劇的時候，看到明星版中蔡國慶的完整演出，明顯感受到周沖在整部劇中的格格不入，因為他對未來充滿幻想，充滿希望，卻被封建思想一步一步打壓。他單純漂亮，思想前衛開放，如果他活在現代，一定是一位偉人，因為不管是過去還是現在，人們缺少的就是最簡單的善良。所以，我從他身上看到的不是傻，而是對未來要充滿希望!未來才會是美好的。

　　尹向前：在這次的周沖飾演中，我感覺自己在某種程度上也像極了周沖本人，對于周沖，他是那么的單純與憨癡，雖然現實的鐵錘一次次擊碎他的夢，但是他仍然堅信著自己相信的世界還會存在，他認為的愛或許不存在，那只是一個抽象的概念，縱使顯示不毀滅它，他也早晚被那綿綿不盡的渺茫的夢掩埋到與世隔絕的地步，可見人物可以單純，但是戲劇絕不單純，我們應該在聲臺形表的道路上再接再厲!

　　魯四鳳：18歲，魯貴和侍萍的獨女，周萍、魯大海同母異父的妹妹，在周家當女仆時，在不知情下與周萍相戀并懷孕。

　　張海霞：抽到本次《雷雨》話劇里的四鳳這一角色，覺得還是比較幸運的。因為我本身的性格就是比較放得開的，所以話劇里四鳳這個人物，我覺得沒有特別大的挑戰。但是對于在于舞臺上的展現，還是要十分用心的。希望在舞臺上的表現能有一個突破。

　　周麗雯：四鳳是一個年輕的女孩子，有著對愛情的期望和對母親的敬愛，她小心、謹慎，最后死在一場雷雨夜。對于我來說，四鳳就像是一朵未綻放就匆匆凋謝的花朵，對這個角色我真的是又愛又恨，我會盡我最大能力把這個角色詮釋好。

　　蘭婭琪：我所飾演的四鳳是一個十分悲情的角色，我認為在我演這個角色的過程中一定要去體會四鳳內心的糾結，去找到情感的迸發點。這次話劇演出是一次很好的體驗!我充滿期待!

　　周晗靜：雷雨話劇中戲劇沖突很多，對演員情感爆發要求非常高，要求演員對角色有更深的理解，我是最后一幕的四鳳，是全劇中四鳳情緒最激烈的一幕，對我挑戰很大，希望我可以完成這個挑戰。

　　魯貴：資產階級常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個有錢人的奸惡嘴臉在他的言語中盡顯無疑。

　　張珂寧：從對魯貴由反感到深愛，這個陰險狡猾的小人角色，小人物卻又大亮點。細細感悟后的質感讓我更能夠投入角色。

　　折也樂:我覺得魯貴是雷雨全本里最真實、最難、最需要放下身子去演繹的角色。在他身上不僅有著舊社會的習氣，還有著個人的小心思在其中。對我來說是一個很大的挑戰。

　　魯大海：直爽，質樸，勇敢，善良，頭腦清醒，嫉惡如仇。

　　王寧：對于魯大海這個角色，我覺著他在堅強的外表下透漏著對生活、對親人的熱愛，所以，請大家期待我最后的表演，看看能否打動你們。

　　周萍：是一個有著充盈情感的普通人,又是一個在看似陰郁的外表下滿懷著激情的人物,也是具有反傳統的叛逆行為的人物形象。

　　楊子文：這是第二次飾演周萍了，對人物的內心、性格特點已有較多的了解，塑造角色時并沒有太大難度。希望27號的晚上，能夠獻給大家一場精彩的表演。

　　張世駿：周萍這個角色內心情感是十分豐富的，在每天的朗誦稿件中我能深深感受到周萍的內心并不是我們想象的那么簡單，所以這次演出希望我能突破自己，完成周萍這個人物的刻畫。

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