蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書(shū)_原文、翻譯及賞析
蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書(shū)_原文、翻譯及賞析1
蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書(shū)
雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。
翻譯
雨后春天的景色更加青翠美麗。只有那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水�；⌒蔚慕�，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰，好象是美人的發(fā)髻。
萬(wàn)里外的家鄉(xiāng)來(lái)了一封信，問(wèn)我哪年真的能回去？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。
注釋
北固山：在鎮(zhèn)江北，北峰三面臨水，形容險(xiǎn)要，故稱。
碧瓊：碧瓊，綠色的美玉，指江水。
青螺髻：狀似青螺的發(fā)髻，喻北固山。
真?zhèn)�：真的，的確。個(gè)，助詞。
拚一醉：不顧惜酒量，只求一醉方休。
賞析
詞開(kāi)篇寫(xiě)景，雨后春天的景色更加青翠美麗，可是那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人，深沉的愁恨總洗不去。物我對(duì)照，更反襯出鄉(xiāng)思之深。以下接著寫(xiě)北固山一帶碧水環(huán)山的秀麗景色。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發(fā)髻。上片主要寫(xiě)景，在作者筆下展開(kāi)的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫(huà)般的美景，卻鉤起了作者無(wú)盡的鄉(xiāng)愁，在這里作者運(yùn)用了物我對(duì)照樂(lè)景襯哀愁的寫(xiě)法，山水雖美，但終不是自己的故鄉(xiāng)。
詞的下片緊承上片側(cè)重寫(xiě)自己的思鄉(xiāng)的心情。作者落筆對(duì)面，先不直接寫(xiě)自己如何思鄉(xiāng)，而是寫(xiě)收到鄉(xiāng)書(shū)一封， “問(wèn)我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)”從這些語(yǔ)句中可以體會(huì)到詞人的 家人急盼遠(yuǎn)方的游子歸家的殷切心情，以虛寫(xiě)實(shí)，更可見(jiàn)作者難耐思鄉(xiāng)之情。家人盼歸，可是作者回鄉(xiāng)的.日程還是遙遙無(wú)期，面對(duì)無(wú)可奈何的局面，作者只能是借酒澆愁面對(duì)東風(fēng)拋灑熱淚了，所以結(jié)句說(shuō)“回首送春拼一醉，東風(fēng)吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。
最后這兩句不回答鄉(xiāng)書(shū)中的問(wèn)題，而是以春光易逝借酒澆愁作結(jié)，但是有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強(qiáng)烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉(xiāng)之情。
創(chuàng)作背景
蘇軾于宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉(xiāng)親友的聯(lián)系全靠江船通郵，宋神宗熙寧七年（公元1074年）春，蘇軾在潤(rùn)州京口收到家鄉(xiāng)來(lái)的一封書(shū)信，信中殷勤致意，詢問(wèn)歸期，蘇軾的思鄉(xiāng)之情便難以抑制了，在身為宦游之人身不由己的痛苦下，作了這首詞。
蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書(shū)_原文、翻譯及賞析2
蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書(shū)
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真?zhèn)�成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
雨后春天的景色更加青翠美麗。只有那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水�；⌒蔚慕�，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰，好象是美人的發(fā)髻。
萬(wàn)里外的家鄉(xiāng)來(lái)了一封信，問(wèn)我哪年真的能回去？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。
注釋
�、傥鯇幤吣�(1074)，蘇軾在杭州通判任上，曾到京口。
�、诒惫躺剑涸阪�(zhèn)江北，北峰三面臨水，形容險(xiǎn)要，故稱。
�、郾汰偸幔褐杆�。青螺髻：喻山。
賞析：
作者：佚名
惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的.。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對(duì)春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公�！跋荡骸辈蛔。半S春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨�！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去的春天，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。
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