古詩語言與意境的錯位美

時間:2024-11-10 07:16:04 古詩 我要投稿
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古詩語言與意境的錯位美

  古詩意境的深幽,語言的含蓄,歷來為許多批評家所賞識,語言的凝練也成為了古代詩歌的一大特色。但是三者之間并不是一維的,語言的凝練、含蓄與意境的深幽并不在同一維度上遞增或者遞減。很多時候,平實的語言更能營造出高雅的意境,如王維的《竹里館》獨坐幽篁里,彈琴復長嘯。深林人不知,明月來相照。寥寥數語卻使詩的意境輕靈空悠,似一幅畫境深深映入了讀者的心靈。這種錯位的藝術美使詩歌的美學價值得到了升華,在這種錯位的藝術美中詩人的情感起到了決定性的作用,這種情感源于詩人的直覺想像。情感使詩歌的意境在平實的語言中成為了一個完滿自足的意象。

古詩語言與意境的錯位美

  詩的開頭獨坐幽重里看似簡單,卻內涵豐富,一獨字表明了詩人當時的處境只是一個人,沒有朋友,沒有知己;獨坐寫詩人當時的生存狀態。表面上這只是一種客觀的描述,但這種客觀的物理狀態因為處在幽靜的竹林這樣一個外部環境中,便使詩的意境籠罩上了一層淡淡的凄涼感。此時坐的行為使詩人進入了一種精神浸染中,詩人在這一時刻想到了什么?遠方的朋友?紛擾的塵世?還是個人的沉浮?都是,而又都不是。詩中獨修飾坐進一步加深了詩人當時心無旁騖萬物歸一的精神狀態。而這種精神狀態的背后卻隱含一絲淡淡的愁緒。獨字的使用也讓我們不禁想到了與此相關的詩句,獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親孤舟菱笠翁,獨釣寒江雪。一種凄涼感不禁籠上心頭。獨坐由一種物理狀態上升為了一種精神狀態。幽篁指深幽的竹林,是詩人所處的環境。竹林是以雅的形象出現在詩里。而幽則進一步說明了竹林的清、靜,甚至美的特點。詩人獨自處在這樣的環境中,一種神秘感從詩所營造的意境中脫穎而出。這種神秘的美表明了詩人對隱居生活的追求。這第一句中,只是一種客觀的靜態描寫,沒有動作(坐在詩中只是一種狀態),而這短短的一行詩卻營造了一個靜美的圖畫。在這幅圖畫中隱含著詩人談淡的愁緒。

  彈琴復長嘯。第二句承接了上一句,表明詩人的動作。在這一句中動態的描寫比較突出,彈琴、長嘯雖然前后相隔,但是詩句的整體意境打破了這種線形的組合,使兩個意象同時顯現在我們的面前。這種并置的意象打破了解析式的線形連接,與竹林優雅的環境和諧地統一在了一起,詩中復連接彈琴與長嘯,仿佛有先后之分,但是兩個意象所體現的動作性削弱了復的連詞性。在這里詩人的情感并沒有過多地依賴分析性文字,而是通過一嘯的動作表現了出來。嘯不同于喊叫,它的特點在于聲音的嘶啞悠長,顯然這一嘶啞的長嘯打破了竹林的幽靜,詩人內心淡淡的愁緒也通過這一動作流露出來。嘯是緊隨彈琴而來的,因此它不是詩人內心情感的歇斯底里的發泄,音樂沒有完全淹沒詩人的情感,它在掩飾詩人情感的同時也成為了詩人情感流露的渠道,只不過這種渠道被詩歌的整體意境所遮擋。

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