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李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)（精選10篇）
縱觀(guān)李清照的一生，前期詞作主要通過(guò)白描、夸張等手法描寫(xiě)了詞人少女時(shí)期的歡快自由生活，以及少婦時(shí)期的相思離別之意，表現(xiàn)了她對(duì)自然的熱愛(ài)、愛(ài)情的向往和離別的苦惱;后期詞作主要通過(guò)對(duì)比聯(lián)想的手法、家�？谡Z(yǔ)的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了國(guó)破家亡之恨和凄清孤寂之苦。以下是小編為大家整理李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)（精選10篇）的相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇1
在中國(guó)古代文學(xué)史上，由于封建制度對(duì)婦女的歧視，女性作家并不多見(jiàn)。在這十分鮮見(jiàn)的女性作家中，宋代詞人李清照顯得尤為耀眼。李清照出生于濟(jì)南的一個(gè)仕宦家庭，從小就受到文學(xué)的熏陶。她是一個(gè)天才的詞人，她的一生就像一首回腸蕩氣的詞作，前半生風(fēng)和日麗、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，后半生凄風(fēng)苦雨，孤獨(dú)艱辛。她一生無(wú)兒無(wú)女，但她給后人留下了60余首膾炙人口的詞作。
李清照詞作的風(fēng)格，以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期詞作，風(fēng)格清新、自然，語(yǔ)言活潑、天真，表現(xiàn)了一個(gè)青春少女對(duì)生活的熱愛(ài)，一個(gè)妙齡女子對(duì)未來(lái)愛(ài)情的向往，一個(gè)成熟少婦對(duì)丈夫的思戀和眷念。后期詞作由于國(guó)破家亡，風(fēng)格顯得悲憫、凄苦、愁慘和孤寂。
一、前期詞的風(fēng)格特點(diǎn)
(一)以通俗易懂的白描手法抒寫(xiě)真性情。
李清照前期生活無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，生活環(huán)境舒適優(yōu)越，家庭完整幸福，所以其前期作品風(fēng)格比較明快、清新、俊朗，有很多寫(xiě)閑適之情、愛(ài)戀之意、山水之美。如《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”李清照以她特有的白描手法描寫(xiě)了她早期少女時(shí)代歡快的生活。情趣盎然，境界迷人，寥寥數(shù)語(yǔ)，給人以美的享受。透過(guò)這首詞作，我們看到了一位無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫、率真灑脫的少女形象。
(二)以細(xì)膩纏綿的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)離別之苦。
在中外文學(xué)史上，文人描寫(xiě)愛(ài)情生活是一個(gè)永恒的主題，作為女性作家的李清照也不例外。18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷，開(kāi)始美好的夫妻生活之后，生活中免不了短暫分離，描寫(xiě)夫妻生活的離愁別緒自然進(jìn)入了李清照的詞作中。如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這首詞是作者婚后所作，描寫(xiě)的是在重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)李清照將此詞寄給丈夫趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眠，作詞數(shù)首，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。上片寥寥數(shù)語(yǔ)，把一個(gè)閨中少婦寂寞難熬的愁態(tài)描摹出來(lái)。下片寫(xiě)賞菊飲酒的情景。最后三句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，是這首詞作的點(diǎn)眼之句，展現(xiàn)了一個(gè)凄清寂寥的情景，表現(xiàn)了她因思念丈夫而顯得格外憔悴。又如《蝶戀花離情》：“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”這是一首思婦之詞，描寫(xiě)了丈夫不在身邊而百無(wú)聊賴(lài)的心情。即使柳樹(shù)發(fā)芽了，梅花綻開(kāi)了，春天的景色無(wú)比誘人，詞人也無(wú)心觀(guān)賞。
(三)以夸張的手法描寫(xiě)情思。
李清照在詞作大量運(yùn)用了夸張的手法來(lái)表達(dá)情感。如《蝶戀花》：“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)�！痹~作寫(xiě)于宣和三年(公元1121年)秋天，時(shí)趙明誠(chéng)被任命為萊州守，李清照從青州赴萊州途中住宿昌樂(lè)縣驛館時(shí)寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。詞人通過(guò)自青州赴萊州途中的感受，表達(dá)希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。詞中“唱到千千遍”以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之依依不舍。
又如《點(diǎn)絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處?連天芳草，望斷歸來(lái)路�！边@是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，運(yùn)用夸張的手法，使人產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。
二、后期詞的風(fēng)格特點(diǎn)
(一)以對(duì)比的手法抒寫(xiě)故國(guó)之思和流亡之痛。
李清照經(jīng)歷了北宋和南宋政權(quán)的更迭，經(jīng)歷了南渡的流亡生活，反映在她的詞作上，往往把北宋昔日的繁華和南宋今日的茍安放在一起，表達(dá)深切的`故國(guó)之思和流亡之痛。
如《永遇樂(lè)》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！�
這首詞通過(guò)南渡前后過(guò)元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫(xiě)離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫(xiě)心境。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。
(二)以凝練的家常口語(yǔ)刻畫(huà)內(nèi)心的孤寂心情。
李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后沒(méi)有生育孩子，后趙明誠(chéng)病死后，再嫁張汝舟，不久離異，所以一生無(wú)子。到了晚年，李清照孤苦無(wú)依，內(nèi)心充滿(mǎn)孤獨(dú)寂寞的心情，在很多詞作中采用通俗曉暢的家常口語(yǔ)來(lái)表達(dá)深深的孤寂冷落之情。如《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”這是李清照南渡以后的一首代表詞作。詞人通過(guò)對(duì)秋天景物和自己感受的描寫(xiě)，抒發(fā)了國(guó)破家亡天涯淪落的悲苦，表現(xiàn)了孤獨(dú)寂寞的情懷和心緒不寧的心境。首句連用十四個(gè)疊字，著意渲染愁情，如泣如訴，形象地抒寫(xiě)了作者的孤寂心情，感人至深。下文“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!”用凝練的家常口語(yǔ)深切地表達(dá)了孤寂難熬的心境。
(三)用豪邁灑脫的語(yǔ)調(diào)表達(dá)自己對(duì)自由的渴望，對(duì)光明的追求。
李清照是一個(gè)女中豪杰，盡管她被稱(chēng)為婉約派的正宗詞人，但她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所不具備的豪爽和開(kāi)朗。她把纏綿的情思與超脫的胸懷融合在一起，使她的詞媚而不綺，柔中帶剛，于柔媚中蘊(yùn)含豪邁之氣。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去�！�
這首詞氣勢(shì)磅礴、豪邁，是李清照的另類(lèi)作品，具有明顯的豪放派風(fēng)格，抒寫(xiě)了詞人在天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸、奮力掙扎的苦悶。詞人以浪漫主義的表現(xiàn)方式，借助夢(mèng)境，運(yùn)用馳騁豐富的想象，創(chuàng)造出一個(gè)幻想中的神話(huà)世界。詞中與天帝的問(wèn)答，充分反映出作者的生活熱情、對(duì)自由的向往和對(duì)光明的追求。
總的說(shuō)來(lái)，李清照是特定的生活道路和生活環(huán)境孕育出來(lái)的絕代才女，她的詞作就是她一生的寫(xiě)照。她那纏綿細(xì)膩而又豪爽俊朗的筆觸、幽怨孤寂而又天真爛漫的情懷，給后世讀者留下了深深的印記，她的詞作在宋代文學(xué)史上乃至在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上都迸射出耀眼的火花。可以說(shuō)，沒(méi)有李清照，整個(gè)中國(guó)文學(xué)都將會(huì)黯然失色。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇2
總體評(píng)價(jià)
李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛(ài)國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響�，F(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛(ài)國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義，高舉愛(ài)國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。(李清照小像圖冊(cè)參考資料)
名人評(píng)價(jià)
古代部分
宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠(chéng)德甫之妻。自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)流蕩無(wú)歸。作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也�！侗屉u漫志》卷二)
宋代·朱彧：本朝女?huà)D之有文者，李易安為首稱(chēng)。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩(shī)之典贍。無(wú)愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見(jiàn)其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨(dú)厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可談》卷中)
宋代·胡仔：近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦�！薄熬G肥紅瘦”，此語(yǔ)甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此語(yǔ)亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材�！眰髡邿o(wú)不笑之�！盾嫦獫O隱叢話(huà)》前集卷六十)
元代·楊維禎：女子誦書(shū)屬文者，史稱(chēng)東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩(shī)一簡(jiǎn)，類(lèi)有動(dòng)于人。然出于小聽(tīng)挾慧，拘子氣習(xí)之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時(shí)文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。(《東維子集》卷七)
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。(《詞品》卷二)
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時(shí)，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨(dú)斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。(《諸山堂詞話(huà)》卷二)
明代·王世貞：《花間》以小語(yǔ)致巧，《世說(shuō)》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號(hào)稱(chēng)詩(shī)余，然而詩(shī)人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩(shī)啴緩而就之，而不知其下也。之詩(shī)而詞，非詞也;之詞而詩(shī)，非詩(shī)也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險(xiǎn)，長(zhǎng)公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂(lè)府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂(lè)府與詞之亡，其調(diào)亡也。(《弇州山人詞評(píng)》)
明代·毛晉：《草堂詩(shī)余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊(cè)，便稱(chēng)詞林大觀(guān)，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語(yǔ)，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識(shí)。(汲古閣本《宋六十名家詞》)
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語(yǔ)，其體雅正，無(wú)旁見(jiàn)側(cè)出之妙。柳七最尖穎，時(shí)有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類(lèi)。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”�！霸跻粋�(gè)愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。(《七頌堂詞繹》)
清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。(《填詞雜說(shuō)》)
清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復(fù)闡幽索隱，當(dāng)使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱(chēng)《玉臺(tái)》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨(dú)秀，雖使《漱玉》再生，猶當(dāng)北面，何論余子!(《女子絕妙好詞選》)
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語(yǔ)、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動(dòng)人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說(shuō)》全句。渾妙。嘗論詞貴開(kāi)拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠(yuǎn)，所為妙耳。如游樂(lè)詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開(kāi)拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺(jué)耳。(《詩(shī)辨坻》卷四)
現(xiàn)代部分
胡適：李易安乃是宋代的一個(gè)女文豪，名清照，號(hào)易安居干。……李清照少年時(shí)即負(fù)文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時(shí)的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會(huì)做白話(huà)詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話(huà)詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時(shí)，她已是50歲的老婦人了。但她對(duì)于北宋的大詞家，二晏、歐陽(yáng)、蘇、秦、黃一一都表示不滿(mǎn)意。(《國(guó)語(yǔ)文學(xué)史》))
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安。夫婦皆擅學(xué)問(wèn)，長(zhǎng)詩(shī)文，精金石，誠(chéng)一代之才媛也。易安詩(shī)筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無(wú)一字不協(xié)律者，實(shí)倚聲之正宗，非徒以閨閣見(jiàn)稱(chēng)也。(《宋代文學(xué)》)
胡懷琛：在北宋末再有一個(gè)著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的'。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱(chēng)道。(《中國(guó)文學(xué)史概要》)
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂(lè)……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂(lè)的觀(guān)點(diǎn)立論，雖然也不忽視文學(xué)。(《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》)
容肇祖：李清照是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)最有天才的女子，她論詞對(duì)于北宋諸大家，多有不滿(mǎn)，可見(jiàn)她的眼光之銳敏。她的詞在當(dāng)日很受人崇敬，如辛棄疾有時(shí)自稱(chēng)“效李易安體”。可見(jiàn)她的影響;(《中國(guó)文學(xué)史大綱》)
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國(guó)古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時(shí)，她的詞富于真實(shí)的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國(guó)變、家破人亡，她的筆下，雖沒(méi)有直接反映現(xiàn)實(shí)，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個(gè)亂離時(shí)代、封建社會(huì)直接給她的迫害。她正是當(dāng)日一個(gè)受難者的代表;她的生活情感，也正是當(dāng)日無(wú)數(shù)難民的生活情感。(《中國(guó)文學(xué)發(fā)展史》)
朱東潤(rùn)：李清照號(hào)易安居士，有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見(jiàn)于胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》……(《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史大綱》)
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿(mǎn)了慢詞的勢(shì)力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。中國(guó)女作家中，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個(gè)人了。詞原是女性美的描寫(xiě)，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時(shí)代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時(shí)一般的潮流，而專(zhuān)意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺(jué)重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢(mèng)令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個(gè)詞壇的趨勢(shì)，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩(shī)人們偶然的點(diǎn)綴。詩(shī)詞的命運(yùn)，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。(《中國(guó)文學(xué)史》)
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇3
生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng)作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線(xiàn)分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿(mǎn)和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng)作的，內(nèi)容大多洋溢著青春的活力，表現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)幸福的向往。詞人用明快的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的表達(dá)將自己對(duì)生活的體驗(yàn)和相思的刻骨銘心寫(xiě)得樸素深刻。作品風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國(guó)古代文學(xué)史（二）》。南渡后，李清照嘗盡了國(guó)破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說(shuō)迭遭喪亂的凄慘心境，內(nèi)容多為傷時(shí)念舊和對(duì)國(guó)破離亂的慨嘆。詞人用一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)凄苦的意境，將故國(guó)之思、家亡之恨融入個(gè)人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調(diào)。
觀(guān)其一生的創(chuàng)作，李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，在于她能夠在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言和口語(yǔ)的基礎(chǔ)上鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，富有創(chuàng)造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現(xiàn)了作者的強(qiáng)烈感情。主要有以下三個(gè)方面：
�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調(diào)明白流暢。
李清照的描寫(xiě)本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達(dá)清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁。”、“才下眉頭，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅(jiān)詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏(yíng)得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè)》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開(kāi)關(guān)對(duì)句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟(jì)楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結(jié)尾數(shù)句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色�！保ㄇ迳蛑t《填詞雜說(shuō)》）不失為確評(píng)。
�。ǘ┦闱榍酆睿谏硎乐腥谌爰覈�(guó)之痛，格調(diào)凄婉悲愴。
李清照的大多數(shù)詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊(yùn)藏的感情，不借助注釋?zhuān)唤柚趯?duì)詞人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊(yùn)籍深遠(yuǎn)。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂(yōu)傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內(nèi)容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當(dāng)時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著對(duì)知己已逝的悼亡之悲，還有對(duì)物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫(xiě)盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫(xiě)詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感，實(shí)際上表現(xiàn)的是重陽(yáng)節(jié)思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，但卻將其中的具體內(nèi)容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細(xì)細(xì)品味中去體會(huì)。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)融為一體，寫(xiě)出了婉約詞的憂(yōu)傷絕唱。這種憂(yōu)傷是如此真切、深沉而又幽遠(yuǎn)，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂(yōu)傷中尋求共鳴，在詞人永遠(yuǎn)無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強(qiáng)烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng)造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強(qiáng)了凄清情調(diào)的表現(xiàn)。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節(jié)，以淡酒驅(qū)寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對(duì)多愁的閨中人的侵襲呢？大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢？真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結(jié)合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹(shù)上，還有一種比秋雨更令人心寒的.無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊(yùn)含著沉痛的國(guó)仇家恨，遠(yuǎn)不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫(xiě)愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢？這是李清照的苦情，也是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰(zhàn)亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨(dú)到的功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國(guó)之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調(diào)，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇。
（三）于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì)有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評(píng)價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨(dú)特風(fēng)格尤體現(xiàn)在《永遇樂(lè).元宵》中。這首詞，寫(xiě)的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì)到詞人那滿(mǎn)腹的心酸，深沉的悲哀。
寫(xiě)在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復(fù)雜而微妙的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》（“昨夜雨疏風(fēng)驟”）中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因?yàn)檫@的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉(zhuǎn)折詞卻能表現(xiàn)出如此豐富的內(nèi)容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細(xì)膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開(kāi)朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊(yùn)含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨(dú)特的生活經(jīng)歷和獨(dú)特的感情體驗(yàn)，將婉約詞提高到新的境界。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇4
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見(jiàn)生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。李清照的語(yǔ)言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見(jiàn)而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點(diǎn)
1.語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)言中，往往能體會(huì)到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺�！痹~中并沒(méi)有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開(kāi)了一幅美妙的畫(huà)面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語(yǔ)言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫(huà)的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒(méi)有說(shuō)明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語(yǔ)言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語(yǔ)言沒(méi)有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的獨(dú)具匠心。
在李清照的詞中，也常常見(jiàn)到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷(xiāo)金獸”，瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷(xiāo)瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺(tái)”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2.表達(dá)真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語(yǔ)言在這方面起了絕對(duì)重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語(yǔ)言功底頗深，她擅長(zhǎng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。
(1)表達(dá)閑適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開(kāi)朗，時(shí)而乖巧可愛(ài)。先來(lái)看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅�！鄙掀瑢�(xiě)蕩過(guò)秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子�！袄w纖手”是說(shuō)自己的手柔美，說(shuō)明她還在滿(mǎn)意地自我欣賞。“露濃”既說(shuō)花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來(lái)引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門(mén)回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰(shuí)，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫(huà)出來(lái)了。顯然，她此時(shí)的心境充滿(mǎn)了快樂(lè)與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開(kāi)之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對(duì)情人預(yù)掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的.神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。
(2)表達(dá)嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫(xiě)道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開(kāi)軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫(xiě)出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來(lái)。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開(kāi)篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫(huà)面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛(ài)與溫暖，但迎來(lái)的只有失落、傷心與孤獨(dú)。從而形成了較大的心理落差。運(yùn)用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫(xiě)出了國(guó)破家亡時(shí)發(fā)自?xún)?nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見(jiàn)佳句。接下來(lái)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來(lái)急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)局繁亂多變�！把氵^(guò)邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！庇纸铓w雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?、守著窗兒，獨(dú)自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫(xiě)花在秋風(fēng)中的凋零，一寫(xiě)人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語(yǔ)言手段細(xì)致刻畫(huà)了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3.采用口語(yǔ)
在李清照的詞中，常有口語(yǔ)熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語(yǔ)言對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)疑形成了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，但這種語(yǔ)言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。
“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì)依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對(duì)侍女的反語(yǔ)，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現(xiàn)，兩個(gè)人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們?cè)谡f(shuō)話(huà)一樣。這就是運(yùn)用口語(yǔ)的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。”這十分直白的俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無(wú)顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無(wú)折扣地?cái)⒊隽怂鎸?duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏�！边@是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語(yǔ)，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語(yǔ)句，雖無(wú)多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。
二、探究：李清照語(yǔ)言特點(diǎn)形成原因
李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，她與生俱來(lái)的少女情懷，造就了她秀美典雅的語(yǔ)言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫(xiě)人，寫(xiě)事，寫(xiě)情，寫(xiě)景，都不難體會(huì)到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來(lái)就是性情溫潤(rùn)，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文應(yīng)以“誠(chéng)”為主，曾受蘇軾賞識(shí)。母親王氏，出生名門(mén)，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養(yǎng)了她極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和語(yǔ)言運(yùn)用能力，使得她在創(chuàng)作過(guò)程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現(xiàn)得細(xì)致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠(chéng)為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。
縱觀(guān)李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛(ài)恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語(yǔ)時(shí)常出現(xiàn)。如：“香冷金，被翻江浪，起來(lái)慵自梳頭�！边@一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現(xiàn)，就會(huì)自然而然地帶出平常的俗語(yǔ)。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應(yīng)，語(yǔ)言風(fēng)格融為一體，避免了內(nèi)容和語(yǔ)言形成的鮮明對(duì)比。
李清照的語(yǔ)言帶有著文學(xué)美與藝術(shù)美，通過(guò)對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫(xiě)體現(xiàn)或烘托意境，借助對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語(yǔ)言運(yùn)用技能，贏(yíng)得了當(dāng)時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國(guó)詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇5
李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。
前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。
李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如〔如夢(mèng)令〕二首，活潑秀麗，語(yǔ)新意雋�！缠P凰臺(tái)上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。〔蝶戀花〕《晚止昌樂(lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。王灼說(shuō)：李清照"作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也"(《碧雞漫志》卷二)。這種批評(píng)正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀(guān)上是違背了封建規(guī)范的。
后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的.情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍�、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫(xiě)的"故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫(xiě)的"空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道"，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂(lè)〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事;〔轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳〕"芳草池塘"回憶當(dāng)年的"勝賞"，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。
她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過(guò)寫(xiě)"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過(guò)寫(xiě)"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如〔清平樂(lè)〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。
李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”
易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”�！耙装搀w”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。其特點(diǎn)：
一、傾擄真摯情。
真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》等，滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。
二、熔煉家常語(yǔ)。
《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話(huà)》)。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”(《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》)。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起;分手已定，重重心事，說(shuō)又何用;離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如"甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)"，"守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?"信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
三、善用白描法。
漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦�！薄队烙鰳�(lè)》寫(xiě)孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！本灾卑字Z(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡�！缎邢阕印飞放模骸吧貊畠呵�，霎兒雨，霎兒風(fēng)!”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。
四、講求韻律美。
李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂(yōu)郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色”(《李清照詞的藝術(shù)特色》)。張端義《貴耳集》稱(chēng)賞“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押。”《聲聲慢》首句連下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古�！�
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇6
李清照，濟(jì)南章丘(今屬山東)人，自號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。但是金兵入侵之后，生活顛沛流離，境遇孤苦。所以前期寫(xiě)的詞比較清新悠閑，后期的詞就顯出個(gè)一個(gè)女詞人的多愁善感。
對(duì)身世的感嘆，對(duì)中原的懷念。因?yàn)樵诓煌臅r(shí)期有不一樣的生活經(jīng)歷，所以她的詞在不同時(shí)期顯示出不同的.藝術(shù)風(fēng)格，但是都飽含了李清照的真情實(shí)感。本文將從以下四個(gè)方面來(lái)淺談一下李清照詞的藝術(shù)特色。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇7
在抒情方式方面，直接抒情是李清照詞抒情方式的最突出的特點(diǎn)，但是也不缺委婉含蓄。有“婉約之詞宗”之稱(chēng)的李清照也有自己的婉約的抒情特點(diǎn)。讀李的詞，我們會(huì)明顯地感覺(jué)到其中的婉約之風(fēng)，詞人善于從女性的心理出發(fā)，挑選女性在悵然迷茫時(shí)容易聯(lián)想到的事物，以女性獨(dú)有的細(xì)膩的筆法加以組織，因而別有一番風(fēng)致。而體現(xiàn)其婉約詞風(fēng)的諸多作品中，首推《聲聲慢》，詞中表現(xiàn)出的那種哀婉的凄苦之情，讀來(lái)更動(dòng)容。結(jié)尾“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”凄苦之情一波高過(guò)一波，到此高潮，戛然而止。這樣的詞，就是把自己的生命原原本本地烙在了紙上，字里行間無(wú)不透露著作者的血淚。它的線(xiàn)索是若隱若現(xiàn)的時(shí)間，串接客觀(guān)事物，作者行動(dòng)及情感的變化，都通過(guò)事物表現(xiàn)得淋漓盡致，委婉而含蓄。
在委婉含蓄中，李清照的詞也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露內(nèi)心的.真實(shí)情感。如：《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這是詞的下闋，直接抒寫(xiě)自身的離別情緒和相思之苦，這也體現(xiàn)了李清照抒情大膽，強(qiáng)烈，直率。李清照也寫(xiě)了很多來(lái)抒發(fā)國(guó)破的哀傷之情。她的詞《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少，認(rèn)取長(zhǎng)安道�！遍L(zhǎng)安是故國(guó)的象征，詞人認(rèn)為“空夢(mèng)長(zhǎng)安”而永夜歡意少，一個(gè)“空”字，領(lǐng)起全夢(mèng)，將女詞人思念故國(guó)的滿(mǎn)腹情愁抒發(fā)得淋漓盡致。而在她的詩(shī)作《夏日絕句》中，通過(guò)詩(shī)句“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”這詞大膽而直率地抒發(fā)了作者的愛(ài)國(guó)之情。李清照的作品中，詩(shī)作占少數(shù)，但是多數(shù)流露豪壯激昂的愛(ài)國(guó)主義情感，她的詞被后人視為“絕似蘇辛派”“無(wú)一毫脂粉氣，自是北宋風(fēng)格�！边@首詞可以說(shuō)正是李詞人遠(yuǎn)大的理想，不凡的抱負(fù)，勃勃的雄心，熾烈的愛(ài)國(guó)情懷的自然流露與抒發(fā)。李清照在抒情方面，無(wú)論是抒發(fā)自己的身世凄苦之情還是抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)之情，都是在委婉中帶著直接，抒發(fā)自己的思想感情，這樣的抒情方式更能讓讀者通俗易懂。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇8
李清照詞的語(yǔ)言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉(zhuǎn)的音樂(lè)美，濃淡相宜的繪畫(huà)美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語(yǔ)言藝術(shù)特色。李清照以自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語(yǔ)，口語(yǔ)化甚至方言入詞，使詞語(yǔ)代“俗”而來(lái)的清新的，自然的清詞真語(yǔ)，清新淺俗，渾成大雅。
李詞人在語(yǔ)言方面善于用疊字，口語(yǔ)化。如她的詞《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急?
雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，惟悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?
詞的開(kāi)始用了疊字來(lái)達(dá)到語(yǔ)言上的音韻美，而且用疊字，更加強(qiáng)了語(yǔ)言的口語(yǔ)化，讀起來(lái)瑯瑯上口，有鮮明的節(jié)奏感。也把環(huán)境進(jìn)行了極致的渲染，極力的反映出作者內(nèi)心的孤獨(dú)、凄苦與辛酸，從而加強(qiáng)了詞自身的.抒情性。到下片“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又用二組雙聲疊字，與開(kāi)頭的十四個(gè)疊字相對(duì)應(yīng)。環(huán)境的凄、冷、清內(nèi)心的凄、慘、戚，環(huán)境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺(jué)，更加增添的詞的簡(jiǎn)單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：
生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》
牽�？椗�，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)�！缎邢阕印�
于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！队烙鲈隆�
被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起�！赌钆珛伞�
上面這些都是淺顯易懂的常語(yǔ)清新自然，樸實(shí)無(wú)華，可蘊(yùn)含極其豐富的內(nèi)容。猶如美酒，越品越覺(jué)得其綿厚芳醇，與濃艷香麗的花間詞風(fēng)截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評(píng)論說(shuō)：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”如她的《聲聲慢》中，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑�！薄斑@次第，怎一個(gè)愁字了得。”與上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金栗詞話(huà)》里評(píng)到“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)�！比缋钋逭盏脑~《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”詞人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造不尋常的意境。讓人讀來(lái)，更是心馳神蕩。通篇淺白語(yǔ)言，產(chǎn)生的清新工巧，真摯感人的藝術(shù)效果卻不由得為后人稱(chēng)道。詞中的譴詞造句，天然率直，創(chuàng)造了以尋常語(yǔ)為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，真所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思�！崩钋逭沼脺\顯自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美境界，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”她匠心獨(dú)運(yùn)，特別是善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，這應(yīng)該是李清照詞作語(yǔ)言中最突出最重要的藝術(shù)特色了。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇9
李清照的一生經(jīng)歷了很多個(gè)階段，從優(yōu)裕輕松的生活到丈夫的離去，最后國(guó)破家亡，她一生坎坷，挫折不斷。她依然不屈不撓，盡管生活有很多的不如意，但是她卻以自己獨(dú)特的個(gè)性，出眾絕代的才華，敏感深悟的思想，高潔的人品，作了很多清新婉麗的詞作流芳后世。李詞人用她高潔的人品寫(xiě)出了讓人覺(jué)得清新自然的詞作，也讓我們讀懂了她那莊重典雅的詞品。
在李清照結(jié)婚之前就有了個(gè)性鮮明的性格。如她的一首詞《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦�！庇萌粘Ｉ畹男∈�，通過(guò)簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)，反映出少女作家對(duì)大自然的敏感和熱愛(ài)，流露出她是一個(gè)樂(lè)觀(guān)向上，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女性格。
但是隨著年齡的長(zhǎng)大，有了婚姻之后人的思想發(fā)生了變化，而且在婚姻之后又有了比較曲折的生活路徑，從一個(gè)少女到一個(gè)少婦，從安定的家庭到一個(gè)動(dòng)亂的國(guó)家的環(huán)境，詞品也有了相對(duì)的變化，她自身的人品也逐漸的形成。詞品也從一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的清新到莊重典雅的境界。經(jīng)歷了那么多的風(fēng)風(fēng)雨雨，李清照沒(méi)有自暴自棄，而是上升到另一個(gè)更高的境界。她能珍惜自己的存在，珍重自己的人格，她不像那些心靈軟弱的人做小服低，自輕自賤，這是她性格發(fā)展的前提。因此，她筆下的形象(例如桂花)就很自然的顯示出一種極為清高，頗為自詡的情調(diào)，如《鷓鴣天》：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
作者用堅(jiān)決的語(yǔ)氣，一種自視不凡的豪邁氣概，躍然紙上。指出：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”詞人的這種高昂的自信，在其文學(xué)創(chuàng)作上得到了印證：宋人王灼在《碧雞漫志》中說(shuō)：“若本朝婦人，當(dāng)推文采第一”胡云翼說(shuō)：“詞家之有二李，李后主與李清照，真是詞中的‘雙圣’�！边@是李清照在少婦時(shí)期最完美的喻寫(xiě)。她筆下的白菊，更是以清麗、瀟灑的.個(gè)性而稱(chēng)奇一世，如《多麗》：
小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨瀟瀟，無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿�？v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
這支白菊如此清高、孤傲、飽經(jīng)風(fēng)霜，不減清奇，它不同凡俗，截然區(qū)別于那種濃施粉黛，搔首弄姿的做作。她欣賞的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄�！痹诖笞匀粺o(wú)情地摧殘下，它依然情致深深，一點(diǎn)兒也不缺乏人情味兒，愈發(fā)楚楚動(dòng)人：“漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依�！焙翢o(wú)疑問(wèn)，李清照筆下的桂花、菊花，正是她自己高傲、自尊、樸直的性格和獨(dú)立人格的化身。
縱觀(guān)李清照的一生，她的經(jīng)歷在詞中都有所表現(xiàn)。前期——少女時(shí)期的天真、活潑、大膽、任性、閑適風(fēng)雅;中期——少婦時(shí)期，生活儉樸，在甜蜜的生活中帶有著一股多愁善感，同時(shí)，也流露出她對(duì)愛(ài)情的忠貞;后期——晚年時(shí)期，雖然愁苦深重，流落天涯，但她堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，有著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)。這些性格的特征和思想意識(shí)匯聚了她冰清玉潔的崇高的人品。從而奠定了她詞品德?tīng)柷f重典雅。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇10
李詞人寫(xiě)的作品之所以能打動(dòng)讀者而引起共鳴，除了詞人口語(yǔ)化的語(yǔ)言，還有詞人所創(chuàng)造的真情意切意境。李清照寫(xiě)的詞都是反映她現(xiàn)實(shí)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是詞人生活中的真實(shí)寫(xiě)照其中抒寫(xiě)的國(guó)恨家仇，都是發(fā)出詞人自己的內(nèi)心的想法。如她寫(xiě)的《一剪梅》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂(lè)》這些膾炙人口的詞作中所創(chuàng)造的意境，如果詞人沒(méi)有真情實(shí)感，詞人絕對(duì)寫(xiě)不出如此深刻的詞句，而且還引起廣大讀者的共鳴。
李詞人詞中的事物都不只是一個(gè)客觀(guān)存在的事物，而且還是活生生存在的，獨(dú)特的藝術(shù)形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的;而落花也不是別人那樣描寫(xiě)的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘?jiān)拢小皾M(mǎn)西樓”的彎月，還有“不與群花比”的寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨(dú)特的特征，她憑著豐富的聯(lián)想，獨(dú)到的運(yùn)筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內(nèi)心世界的所有抽象的感情細(xì)膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經(jīng)常出現(xiàn)的一種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性，飽蘸濃情深意，描繪出一枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風(fēng)中—這是宋代女性作家創(chuàng)造的文學(xué)審美意象，也是女性個(gè)體生命生存經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另一種感覺(jué)，如“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚”(《清平樂(lè)》)，“睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》)，“笛里三弄，梅心驚破，多少游春意”(《孤雁兒》)，從這類(lèi)意象中，我們可以感受到女詞人對(duì)于梅花一類(lèi)潔美素質(zhì)的珍視，表現(xiàn)出一種孤獨(dú)人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現(xiàn)，但是無(wú)處不在并且由于詞人一貫的對(duì)于人生問(wèn)題的.深刻思考，類(lèi)似老莊的追求靜逸，超脫塵世，自我解脫的達(dá)觀(guān)信念，使得她在描寫(xiě)感傷情懷時(shí)，經(jīng)常使用一種自我解脫性質(zhì)的開(kāi)宕之筆，總是含蘊(yùn)有一定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠(yuǎn)的梅之意象，雖然沒(méi)有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄，但也總滲透出一種無(wú)可奈何的感傷情調(diào)，這些美的象征體，經(jīng)常總是處在風(fēng)雨飄搖，美質(zhì)難久的威脅當(dāng)中。
李清照詞意象審美特征含蘊(yùn)有深邃的思想內(nèi)涵和意，是李清照富贍的內(nèi)心世界和客觀(guān)世界相融合、聚集的具體表現(xiàn)，是精神內(nèi)容和物質(zhì)形式的統(tǒng)一，李清照詞中的意象意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，寄托遙深，措語(yǔ)忠厚，運(yùn)筆空靈，別有一番天地，有著極高的審美價(jià)值。詞人的詞作很多都融入了自己的思想感情，包含著豐富的思想內(nèi)涵，表現(xiàn)出詞人極為執(zhí)著和較高層次的審美追求。
總之，李清照在她的一生中給我們留下了很多膾炙人口的詞品，在藝術(shù)特色上面的創(chuàng)作手法很多都值得我們?nèi)ソ梃b，讓今天很多的詩(shī)歌創(chuàng)作者借鑒。更難得可貴的是，她可以去除下層市民的粗俗，又能遠(yuǎn)離當(dāng)時(shí)詞壇的艷詞麗語(yǔ)，真正做到化俗為雅。品易安的詞，讓人忍不住想起李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！边�有李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”這樣的已化為日常用語(yǔ)的千古名句，感嘆于他們?cè)~的想象力和創(chuàng)造力。
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