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李清照詩歌《武陵春》賞析
在我們平凡的日常里，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？以下是小編幫大家整理的李清照詩歌《武陵春》賞析，希望對大家有所幫助。
紹興四年（１１３４）冬十月，清照避亂金華，次年歸臨安。此詞寫雙溪晚春，則當在紹興五年（１１３５）春三月。是年詞人５３歲，由于飽受戰亂，歷盡劫難，心情十分悲切。
詞寫其流離生活中的孀居之痛。作品由景而情，從神態舉止到內心波瀾，寫得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一種凄婉勁直的詞風，具有較強的藝術感染力。
詞從暮春三月景色切入，風住塵香花已盡，起首用以掃為生（或謂掃處即生）法，即略去春歸的漫長過程，只將春歸的最終結局如實寫出，從而造成一種突兀而起，令人觸目驚心的開端。帷幕拉開，閃出的第一組鏡頭便是：惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發著微微的香氣，──春色終于了結了！從這個開端，人們不難想像出前此的全部情景，比如詞人如何獨守窗前，如何眼看著風雨摧花，亂紅飄墜，最后又零落成泥碾作塵。這一切，雖沒有明白寫出，卻自在不言之中。此種開筆，最與辛棄疾的《摸魚兒》更能消幾番風雨神似，不僅擴大了詩的容量，而且情由千回萬轉后，驀地噴薄而出，具有震撼人心之力。當然，這又不僅僅是一般的傷春，而是寓寄著詞人飄泊零落紅顏遲暮的身世之慟。首句陡起，次句平接，由景而入：日晚倦梳頭。詞人面對花盡春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，仍無心梳洗打扮。這句依然采用含蓄手法，通過婦女特有的生活細節──倦于晨妝，來反映主人公的情意闌珊。
物是人非事事休，欲語淚先流。三四句緊承上文，具寫日晚倦梳頭之緣由，但手法有變，由含而不露轉向坦陳胸臆。景物依舊，人事俱非，這一句把南渡后的全部辛酸囊括其中，概括力極強。欲說無語，淚在語先，將滿腹辛酸表現得異常細膩深刻而鮮明生動。欲說無語，是百感交集，無從說起；千言萬語，欲訴無人，于是，唯有借諸兩行熱淚以傾瀉心中的無限哀愁了。因此，淚在語先，實際上也就是以淚代語。
此詞的上片，讀來似與詞人前期《鳳凰臺上憶吹簫》的開端相仿：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。然細加品味，一則伉儷小離之苦，一則夫婦永別之恨；兼之家國破碎，文物淪喪，不僅流離顛沛，又身遭玉壺頒金之誣，則物是人非事事休，欲語淚先流，和生怕離懷別苦，多少事，欲說還休相較，感情之深淺，自不可同日而語。再讀下片舟輕愁重句，此種感覺就越發強烈。
上片歇拍兩句似已把話說盡，下片峰回路轉，柳暗花明，忽然又出新境，那是詞人用輕靈跳蕩的筆觸，展現自身瞬息變幻的復雜心靈。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。起首兩句宕開，不再痛陳愁苦，卻寫意欲探春。春尚好反承花已盡，是虛想之景，所以冠之聞說；泛輕舟；繼雙溪而來，也是虛擬之行，所以用也擬出之。總之，這可說是詞人意念上的偶一閃光。而在這意念一閃之間，也許就有往昔種種歡樂涌上心頭，浮現眼前。然而今非昔比，昔歡今愁，自有天淵之別。因此人未成行，心緒又轉：只恐雙溪蚱艋舟，載不動許多愁。既然擔心雙溪舟小，載不動如許之愁，那就只有閉門負愁，獨自銷魂了。
黃了翁《蓼園詞選》評李清照《如夢令》（昨夜雨疏）詞云：短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。這首詞的下片也是具有這一藝術特色。看其本意不過是說小小春游，實不足慰藉詞人天大之愁，但詞人卻善于通過聞說也擬只恐三組虛詞欲抑先揚，翻騰挪轉，把自身剎那間的微妙心理變化過程表現得如此曲折盡情，把暮春寡居的凄婉情思表現得那么生動真切，真不愧為圣于詞者。
結句化虛為實，語意新奇，是描摹愁思的絕妙好辭。愁與恨之類，原是一種抽象的情意，看不見，摸不著，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻。以春水喻之，如李煜之問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（《虞美人》）；以春草喻之，如李煜之離恨恰似春草，更行更遠還生（《清平樂》）；此皆狀其迢迢不斷，綿綿無絕。言其深廣者，如秦觀之飛紅萬點愁如海（《千秋歲》）。更有甚者，如賀鑄之試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（《青玉案》），連用三喻，使愁有彌天蓋地之勢。總之，愁與恨，通過視覺藝術形象，已化為可感的實體。擺在李清照面前的問題，是如何繼承而有所創新。應該指出，以舟載愁的寫法并非始于清照，前輩蘇軾已有只載一船離恨向西州（《虞美人》）之句，同時人張元干《謁金門》中也說：艇子相呼相語，載取暮愁歸去。清照的創新，在于愁不僅可以舟載船裝，而且它本身可以因人而異，具有不同的重量，以致一葉輕舟難載山重之愁。目的無非是渲染己愁之深重，但舟輕愁重之喻，意新語新，夸張奇特，想像驚人，已達匪夷所思之境了。李清照的這一寫法，對后世詞曲創作有較大影響，如董西廂的休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動（《仙呂·點絳唇纏令·尾》），王西廂的遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起（《正宮·端正好·收尾》），顯然是由李清照的舟輕愁重層層脫化而來。公允地說：李詞有師承但力主創新，相比之下，董、王曲文則雖富變化而終稍欠創新之意了。
漁家傲
李清照
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
賞析：
這也是一首詠梅詞。
上片寫寒梅初放。何遜《揚州早梅》：“兔園標物序，驚時最是梅。銜霜當露發，映雪凝寒開。”梅花，她開于冬春之交，最能驚醒人們的時間意識，使人們萌生新的希望。所以被認為是報春之花。因為梅花斗雪迎寒而開，詩人詠梅，又總以冰雪作為空間背景。庾信《詠梅花》詩：“常年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪里看。樹動懸冰落，枝高出手寒……”這里，“瓊枝”就指覆雪懸冰的梅枝。半放的寒梅點綴著它，愈顯得光明潤澤！
詞人接著用“猶抱琵琶半遮面”的美女形容將開未開之梅的輕盈嬌美，用玉人浴出形容梅的玉潔冰清，明艷出群：即物即人，梅已和人融成了一片。
下片轉用側面烘托。梅花偏宜月下觀賞，造物有意，故教月色玲瓏透剔，使暗香浮動，疏影橫斜。值此良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉。綠蟻，酒面的浮沫。白居易《問劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。”《歷代詩話》引《古雋考略》：“綠蟻，酒之美者，泛泛有浮花，其色綠。”
銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫，如夢如幻，空靈優美…… （侯孝瓊）
【拓展延伸】
《漁家傲·雪里已知春信至》練習題
1．請簡要分析這首詞中梅花的形象。（4分）
2．這首詞運用了多種修辭手法，請舉出兩種并作賞析。（4分）
3、這首詞中詞人著意刻畫出梅花的什么特點？（2分）
4、詞人為塑造形象運用了很多手法，你對其中哪一種手法的運用感受最深？請結合詞句作簡要分析。（4分）
5、請賞析“玉人浴出新妝洗”一句的妙處。
6、作者上闋寫梅與下闋寫梅，手法各有側重，請簡要分析。
參考答案
1．詞中展現了梅花美麗明艷、冰清玉潔的形象。（2分）上片寫寒梅雪中綻放，表現梅花的光潤明艷，玉潔冰清；下片寫月下賞梅，側面烘托梅花的美麗高潔。（1分）贊頌了梅花高潔的品格。（1分）
2．（1）比喻，以美人喻梅花，表現了梅花的輕盈嬌美、玉 潔冰清；
（2）擬人，造物有意，故教月色玲瓏透剔，從側面表現了梅花美麗可愛；
（3）借代，以酒面泛起的微綠泡沫代指美酒，以奇代凡，形象生動。
（每點2分，答出兩點即可。）
3．（2分）這首詠梅詞描寫了梅花婀娜多姿的俏麗風韻，贊美了梅花傲對冰雪的高潔品格，表現了作者超凡脫俗的崇高人格。
4．（4分）上闋，寫梅景，即描寫梅花的形態，主要采取了襯托和擬人的藝術手法。先是用“雪”和“春信”、“寒”和“瓊枝”相襯，以使梅花傲寒不群的品格表現的更突出，更鮮明，后用“香臉半開”、“玉人浴出”，形容梅花新蕾的秀美、妖艷，以人擬花，以花類人，形象生動，引人入勝。下闋，寫梅情，即表現賞梅的情致，主要采取了描寫、抒情和議論相結合的藝術手法。先是用明月映照雪地，營造出一個玲瓏剔透、冰清玉潔的賞梅環境，并進一步烘托了梅花的圣潔，后又描寫了人們踏著白雪，頂著明月，飲酒賞梅，發出了“此花不與群花比”的感嘆。（手法只需答出其中一點，關鍵看分析）
5、此句以人喻梅，用玉人浴出形容梅的冰清玉潔，明艷出群。亦花亦人，形神宛肖，渾然一體。
6、上闋主要運用直接描寫的手法，用“寒梅點綴”“香臉半開”“玉人浴出”直接描繪寒梅初放的明艷嬌媚。下闋則轉用側面烘托，則以月色玲瓏、金樽綠蟻、群花來襯托梅的雅潔不俗。
7、下列對詩歌內容的概括和賞析，不正確的兩項是（5 分）
A．“玉人浴出新妝洗”一句，以美人喻梅花，表現了梅花的輕盈嬌美、冰清玉潔的特征。
B．“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地”運用擬人手法表現了梅花的美麗可愛。
C．詞的上片和下片寫梅花的角度不同，上片側重于側面烘托，下片側重于正面描寫。
D．全詞描繪出一幅凄清淡雅的圖畫，借此表現梅花不畏霜雪、秀拔獨立的堅強品格。
E．全詞移情于物，以景傳情，意中有景，景中寄意，體現了李詞的特色。
【答案】C D
【解析】C 項，應是上片側重于正面描寫，下片側重于側面烘托；D項，“凄清淡雅”錯誤，應為“清新淡雅。
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