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歐陽修書法
歐陽修的書法非常的有名，與蔡襄、蘇軾、米芾，號稱宋代“四大家”。他為中國的書法作出了卓越的貢獻。下面是小編分享的歐陽修的書法，歡迎閱讀!
歐陽修(1007-1072)字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵(今江西吉安)人。宋仁宗天圣八年(1030)進士，累擢知制誥、翰林學士。英宗時，官至樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。
有宋一代，書家輩出。最著者蔡襄、蘇軾、米芾、黃庭堅，號稱宋代“四大家”。在“四大家”未得盛名之前，歐陽修的書法成就也很突出，觀其《灼艾帖卷》，結體有顏體的寬綽，筆勢具歐體的險峻，字體新麗，自成一家。只是他的文名太盛，書名為之所掩，故不在大家之流。
所謂“有南威之容，乃可以論于淑媛;有龍泉之利，乃可以議于斷割。”(孫過庭《書譜》)歐陽修收藏了大量的金石、碑刻的拓片，魏晉以來的眾多墨跡，一一加以考證，寫了題跋，編成《集古錄》一書。
他在《范文度模本蘭亭序》中說：“余嘗集錄前世遺文數千篇，因得悉諸賢筆跡。比不識書，遂稍通其學，然則人之于學其可不勉哉!今老矣，目昏手顫，雖不能揮翰，而開卷臨幾，便別精粗。”可見，歐陽修博覽前賢墨跡，精通書藝，達到開卷便別精粗的精深境界。
他詳細考辨了據傳王羲之所書的《黃庭經》，稱它“書雖可喜，而筆法非羲之所為”，并以為是魏晉道士養生之書，又說“其字頗類顏魯公，甚可愛”。
評宋文帝《神道碑》說：“又南朝士人氣尚卑弱，字書工者率以纖勁清媚為佳，未有偉然巨筆如此者，益疑后世所書。”雖然是懷疑，不可視為定論，但以一個時代的精神風貌和藝術趣味來考訂藝術品的真偽，無疑是可取的，是符合鑒定這門科學的。
歐陽修酷愛書藝，自幼至老學字不輟。四歲時，母親就教他劃沙學字。平時一有馀暇、一見紙筆就練字，自稱“余每見筆輒書”。他臨習的前代書家有歐陽詢、顏真卿、李邕、懷素等。學過真書，也學過草書。《學真草書》說：“自此以后，只日學草書，雙日學真書。真書兼行，草書兼楷，十年不倦，當得其名。”
自稱平生愛好雖多，只有學書是最愛。《學書消夏》說：“自少喜事多矣，中年以來，漸漸廢去，或厭而不為，或好之未厭，力有不能而止者。其有愈久益深，而尤不厭者，書也。”終生愛書并“見筆輒書”，自然對書藝所悟甚多。
學書很難，歐陽修對此深有體會。他曾戲謂蔡襄說：“學書如泝急流，用盡氣力，不離故處。”蔡襄以為歐陽修善喻。確實，學書如逆水行舟，不進則退。須下大氣力，持之以恒，方能有所進步。
歐陽修善寫行書、楷書，他的楷書尤為出名。他的迷弟蘇東坡曾中肯地評述他的書法特色:“用尖筆乾墨作方闊字，神采秀發，膏潤無窮，后人觀之，如見其清眸豐頰，進趨曄如也”。這段話不但明白地指出歐陽脩的書法面貌，也同時贊譽了他的儀表風范，可謂“書如其人”。
歐陽修的《灼艾帖》，是他給長子歐陽發的信。此帖行楷書寫就，有骨有肉有味。書法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力。 結體有顏體的寬綽，筆勢又有歐體的險峻，字體新麗，自成一家。放大看得很清楚，更加驚艷！
可是書法造詣如此之深的歐陽修，一生中最不自信的竟然是寫字。他說，“每書字，嘗自嫌其不佳”、“恨字體不工，不能到古人佳處”， 歐陽修自認為寫字不好，于是拼命寫。他說，單日子寫草書，雙日子寫楷書。
歐陽修書法
一、用墨。
蘇軾說歐陽修用“尖筆干墨”。《跋集古錄》中起筆、收筆多有露鋒，有的出鋒細長尖銳，如撇筆、豎鉤、戈鉤、浮鵝鉤等，線條中段部分筆力集聚。
這種線質的獲取應該具備三個條件：一是中鋒逆行；二是依靠腕的搖擺送出重擦的腕力；三是用墨。林散之所言：把墨放上去，極濃與極干的放在一起就好看，要在枯墨中寫出潤來。歐陽修小楷雖用“干墨”，仍然不失流暢滋潤之美，這便是其不同凡響之處。
二、用筆。
歐陽修的字不似顏真卿《自書告身帖》的線條那樣立體圓厚。細析二者用筆方法，顏書多用鋪毫，歐書基本是裹鋒行筆。
《跋集古錄》中的筆尖在線條中間，書寫時既澀阻又流暢。歐陽修在運筆中隱含的才情，能夠時時情隨筆出，但又不放肆。可以說，放與收之間在歐陽修的筆下做到了游刃有余。
三、字形。
蘇東坡說歐陽修是“方闊字”。方闊楷書顯然是顏真卿的風格，我們看本篇中第一行的“文字尚完可讀”，第二行的“高祖初興改秦”等字，顏體結字“內松外包”的外拓結構明顯可見。
但我們看歐陽修的字，粗看為何顏味不是很足呢？筆者以為主要有兩點：一是歐陽修的線條較之顏楷細且硬；二是歐“尖筆干墨”用“力”勾勒點畫，使點畫姿態精神燦然。但較之顏楷的寬博大氣、不激不厲，歐陽修小楷的線條、結字，甚至字里行間的氣息都“收緊”了許多。
總結：
歐陽修小楷點畫鱗勒筋骨之狀顯而易見。落墨起筆時，尤其強調逆勢入筆、折筆換鋒、逆鋒運筆，并在行筆過程中裹鋒前行，如歐陽修本人所說的“如溯急流，用盡氣力，不離故處”。
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