《唐宋詞簡釋》北宋詞人秦觀

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《唐宋詞簡釋》北宋詞人秦觀

　　引導語：秦觀被尊為婉約派一代詞宗，一生創作了很多的詩詞作品，下面是小編收集有關秦觀《唐宋詞簡釋》的知識信息，歡迎大家閱讀學習。

《唐宋詞簡釋》北宋詞人秦觀

　　望海潮

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙瞑酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

　　此首述游蹤，情韻極勝。起三句，點明時令景物。初言梅落，繼言冰泮。“東風”一句，略束。“暗換”二字，已有驚嘆之意。“金谷”三句，敘出游。“新晴細履平沙”，可見天氣之佳，與人之閑適。“長記”一句，觸景陡憶。自此至“飛蓋妨花”，皆回憶當日之盛況。“正絮翻”四句總束，設想奇絕。“西園”三句，寫當日夜飲之樂。“華燈礙月”，是燈光如晝也;“飛蓋妨花”，是嘉賓如云也;“夜飲嗚笳”，是鼓吹沸天也，練字琢句，精美絕倫。信乎譚復堂稱其似“陳、隋小賦”也。“蘭苑”以下，轉筆傷今，化密為疏，又覺空靈蕩漾，余韻不盡。今者名園猶昔，而人來已老，追想當日風流，能無嗟嘆。“煙瞑”三句，是目前冷落景象，正與當日西園盛況對照。所見酒旗、棲鴉、流水，皆在在堪嗟之事。末以思歸之意作結，頗有四顧蒼茫之感。讀此詞令人悵惘無家。蓋少游純以溫婉和平之音，蕩人心魄。與屯田、東坡之使氣者又不同也。

　　八六子

　　倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念：柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。

　　此首，起處突兀，中間敘情委婉，末以景結，倍見含蓄。“倚危亭”句，周止庵謂為“神來之筆”，實亦從李后主之“離恨恰如春草，更行更遠還生”來。“念”字貫下兩對句，為“恨”之所由生。“愴然”句頓住，言離別之可驚。“無端”三句，回憶昔時之濃情。“夜月”兩對句極工麗。“怎奈向”三句轉筆，言別后歡娛都杳。“素弦”兩對句亦凄苦。“那堪”貫下兩對句，言所見飛花殘雨，愈增悲感，已深入一層。“正銷凝”再作停頓。“黃鸝又啼數聲”，是聞聲興悲，更不堪矣。杜牧之云：“正銷魂，梧桐又移翠陰”，秦公蓋效其句法也。

　　滿庭芳

　　山抹微云，天黏衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤屯。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　此首寫別情，纏綿凄惋。“山抹”兩句，寫別時所見景色，已是堪傷。“畫角”一句，寫別時所聞，愈加腸斷。“暫停”兩句，寫餞別。“多少”兩句，寫別后之思念。“多少”句一開，“空回首”句一合。舊事無蹤，但見煙靄紛紛，感喟曷極。“斜陽外”三句，更就眼前郊景描寫，想見斷腸人在天涯之苦況。下片，離懷萬種，愈思愈悲。“銷魂”二字一頓。“香囊”句，嘆分別之易。“漫贏得”句，嘆負人之深。“此去”句一開，“襟袖”句一合，嘆相見之難。“傷情處”三字一頓，喚起下兩句。“高城”兩句，以景結，回應“譙門”，傷情無限。

　　滿庭芳

　　曉色云開，春隨人意。驟雨才過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風里，朱門映柳，低按小秦箏。多情。行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

　　此首，前片寫景，后片感懷。“曉色”三句，寫雨過天晴，人意喜晴，而天竟晴，故曰“春隨人意”。“古臺”兩句，寫雨后景象。“舞困”句，體會物態入神。“東風”三句，寫朱門行樂之事。換頭六句，回憶昔日之豪情狂態。“豆蔻”兩句，點明舊事堪驚。末亦以景結，極目“疏煙淡日”，皆令人生愁，而又見其“寂寞下蕪城”，愁更深矣。

　　減字木蘭花

　　天涯舊恨。獨自凄涼人不問。欲見回腸。斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂。任是春風吹不展。困倚危樓。過盡飛鴻字字愁。

　　此首一氣舒卷，語特沈著。起兩句，言獨處凄涼。次兩句，言懷人之切。就眼前爐香之曲曲，以喻柔腸之曲曲。下片兩句，言愁眉難展。“困倚”兩句，嘆人去無信，斷盡爐香，過盡飛鴻，皆愁極傷極之語。

　　浣溪沙

　　漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

　　此首，景中見情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。下片兩對句，寫花輕雨細，境更微妙。“寶簾”一句，換醒全篇。蓋有此一句，則簾外之愁境及簾內之愁人，皆分明矣。

　　阮郎歸

　　湘天風雨破寒初。深沈庭院虛。麗譙吹罷小單于。迢迢清夜徂。鄉夢斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書。郴陽和雁無。

　　此首述旅況，亦極凄惋。上片，起言風雨生愁，次言孤館空虛。“麗譙”兩句，言角聲吹徹，人亦不能寐。下片，“鄉夢”三句，抒懷鄉懷人之情。“歲又除”，嘆旅外之久，不得便歸也。“衡陽”兩句，更傷無雁傳書，愁愈難釋。小山云：“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”，與此各極其妙。

　　踏莎行

　　霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

　　此首寫羈旅，哀怨欲絕。起寫旅途景色，已有歸路茫茫之感。“可堪”兩句，景中見情，精深高妙。所處者“孤館”，所感者“春寒”，所聞者“鵑聲”，所見者“斜陽”，有一于此，已令人生愁，況并集一時乎。不言愁而愁自難堪矣。下片，言寄梅傳書，致其相思之情。無奈離恨無數，寫亦難罄。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分別，無理已極，沈痛已極，宜東坡愛之不忍釋也。

　　關于秦觀的介紹：

　　秦觀(1049-1100)，字少游，號邗溝居士和淮海居士，學者稱淮海先生。揚州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學家。宋神宗元豐八年(1085年)進士。曾任太學博士(即國立大學的教官)、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝,歷來詞譽甚高，然而緣情婉轉，語多凄黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《滿庭芳》(山抹微云)等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!”被譽為“化腐朽為神奇”的名句(見《蓼園詞選》)。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”(《能改齋漫錄》引晁補之語)。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》(又名《淮海居士長短句》)、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。高郵文游臺、秦觀讀書臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。

　　秦觀的婚姻

　　秦觀的正妻叫徐文美，而非傳說中的蘇小妹。這是他自己在為岳父寫的文章里交代的。他的岳父是高郵一位姓徐的富商，因為有點錢，捐了一個主簿的官當，生了三個女兒，分別叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦觀在《徐君主簿行狀》一文末尾說：“徐君女三人，嘗嘆曰：子當讀書，女必嫁士人。以文美妻余，如其志云。”

　　關于其妻就是點了一下名字而已，在秦觀的詩文中再無丁點提及，徐文美大概不是秦觀鐘愛的女子。有人統計，秦觀留傳下來的四百多首詩詞，約四分之一為“愛情詩”，而其中的主人公絕大多數是青樓歌女。錢鐘書在《宋詩選注》的序里說秦觀的詩是“公然走si的愛情”。《茹溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》說了秦觀的一件風流事。秦觀在紹興的時候，由當地最高長官太守接待，住高級賓館蓬萊閣。一日，在席上看中一個歌妓，于是賦《滿庭芳》，開頭一句是“山抹微云”，后來就是“銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得秦樓薄幸名”了。此詞流傳甚廣，蘇軾曾戲稱秦觀為“山抹微云秦學士”。

　　明代的蔣一葵在《堯山堂外紀》中則透露了秦觀的另兩次艷事。“秦少游在蔡州，與營妓樓婉字東玉者甚密”，他專為情人寫了一首《水龍吟》，還費心地將樓東玉的名字寫進去，“小樓連苑橫空”、“玉佩丁東別后”就是謎面。而“花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，照人依舊”是說他們幽會情景的。秦觀還有過一位叫陶心兒的情人，他曾贈一首《南歌子》給這位名妓，末句的“天外一鉤殘月，帶三星”，就是為陶心兒的“心”字打的啞謎。

　　才情都用在**女身上，是不是有點“浪費”?以至于黃庭堅都看不過去了，寫了一首詩勸告他，其中有“才難不易得，志大略細謹”的句子，秦觀看了很不高興。

　　傳統的詩詞鑒賞，分析秦觀時，總是定性為寫“歌妓的戀情，同時又融入自己的身世之感”，但這并不適合解讀秦觀的所有愛情詞。拿他的經典名句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”來說，就并沒有牽連到什么仕途失意的身世之感。相反，如果結合他放浪的情感經歷來看，完全可以大膽地假設，這只是秦少游安慰癡情女子的托詞，或者說擺脫一段舊戀情的美麗借口。

　　拓展：秦觀《南鄉子》賞析

　　全詞以妙手寫徽真破題，以下都是從畫上真容著筆。詞中借用前人詩句，抒自己的感受，點化之妙，是見詞人功力。

　　南鄉子秦觀

　　手寫徽真，水剪雙眸點絳唇。

　　∩是昔年窺宋玉，東鄰；只露墻頭一半身。

　　往事已酸辛，誰記當年翠黛顰？

　　盡道有些堪恨處，無情；任是無情也動人！

　　秦觀詞作鑒賞

　　這是一首題畫詞。

　　首句為妙手寫徽真，點出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像。徽真即崔徽的寫真像。崔徽真的來歷，據元稹《崔徽歌》題下注云：崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。‘發狂卒。《歌》中云：有客有客重丘夏，善寫儀容得恣把。此即妙手寫徽真所指。

　　蘇東坡曾有題為《章質夫寄崔徽真》的詩，詩中寫畫中崔徽形象是玉釵半脫云（發）垂耳，亭亭芙蓉秋水，十四個字只作大略形容。對此，少游僅這首詞的第二句用水剪雙眸點絳唇七個字概括，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之于剪影，精細得多了。由此可見，詩詞表達上的不同。李賀《唐兒歌》一雙瞳人剪秋水，江淹《詠美人春游》詩明珠點絳唇，是其用語所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。

　　疑是昔年窺宋玉，東鄰；只露墻頭一半身，繼續實現這幅寫真的畫面，透露出所畫的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。《賦》中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個情節自然與崔徽本事無關，不過是由于畫像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。疑是者，非是而似是也。似是言二美姿色之近。《賦》中如著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪云云，宋玉所借以盛稱鄰女之美色者，也不妨加之于崔徽，以補充上句的不足。

　　誰記當年翠顰，顰眉承上酸辛，絕非寫美人的套語，而是反映了畫面上的真實。崔徽畫像上的神態可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請畫師丘夏寫真時正懷著悲苦的心事，畫師又作了精確的反映。往事已酸辛一句，與東坡《章質夫寄惠崔徽真》詩中的當時薄命一酸辛，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰復省記，唯有這一幅寫真留下，言下之意，感慨無窮盡。

　　最后詞人筆鋒一轉，寫賞鑒了畫像后的感受：盡道有些堪恨處，無情。面對如此美艷絕倫的人物，如此高妙傳神的畫筆，觀賞之后還有什么堪恨處呢？無情云者，蓋即是如東坡前題詩中所謂丹青不解語，謂畫上美人，雖是極妍盡態，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉一句，說任是無情也動人！全用晚唐羅隱《牡丹花》詩句若教解語應傾國，任是無情也動人。不解語的牡丹花，少口氣兒的美人圖，都是無情也動人。

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