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蕭紅散文初冬
導(dǎo)語:蕭紅(1911-1942),中國近現(xiàn)代女作家,“民國四大才女”之一,被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”。下面是由小編整理的關(guān)于蕭紅散文初冬。歡迎閱讀!
初冬
作者:蕭紅
初冬,我走在清涼的街道上,遇見了我的弟弟。
“瑩姐,你走到哪里去?”
“隨便走走吧!”
“我們?nèi)コ砸槐Х龋貌缓茫摻恪!?/p>
咖啡店的窗子在簾幕下掛著蒼白的霜層。我把領(lǐng)口脫著毛的外衣搭在衣架上。
我們開始攪著杯子鈴啷的響了。
“天冷了吧!并且也太孤寂了,你還是回家的好。”弟弟的眼睛是深黑色的。
我搖了頭,我說:“你們學(xué)校的籃球隊(duì)近來怎么樣?還活躍嗎?你還很熱心嗎?”
“我擲筐擲得更進(jìn)步,可惜你總也沒到我們球場上來了。
你這樣不暢快是不行的。”
我仍攪著杯子,也許飄流久了的心情,就和離了岸的海水一般,若非遇到大風(fēng)是不會翻起的。我開始弄著手帕。弟弟再向我說什么我已不去聽清他,仿佛自己是沉墜在深遠(yuǎn)的幻想的井里。
我不記得咖啡怎樣被我吃干了杯了。茶匙在攪著空的杯子時(shí),弟弟說:“再來一杯吧!”
女侍者帶著歡笑一般飛起的頭發(fā)來到我們桌邊,她又用很響亮的腳步搖搖地走了去。
也許因?yàn)榍逶缁蛱旌贈]有人走進(jìn)這咖啡店。在弟弟默默看著我的時(shí)候,在我的思想凝靜得玻璃一般平的時(shí)候,壁間暖氣管小小嘶鳴的聲音都聽得到了。
“天冷了,還是回家好,心情這樣不暢快,長久了是無益的。”
“怎么!”
“太壞的心情與你有什么好處呢?”
“為什么要說我的心情不好呢?”
我們又都攪著杯子。有外國人走進(jìn)來,那響著嗓子的、嘴不住在說的女人,就坐在我們的近邊。她離得我越近,我越嗅到她滿衣的香氣,那使我感到她離得我更遼遠(yuǎn),也感到全人類離得我更遼遠(yuǎn)。也許她那安閑而幸福的態(tài)度與我一點(diǎn)聯(lián)系也沒有。
我們攪著杯子,杯子不能象起初攪得發(fā)響了。街車好象漸漸多了起來,閃在窗子上的人影,迅速而且繁多了。隔著窗子,可以聽到喑啞的笑聲和喑啞的踏在行人道上的鞋子的聲音。
“瑩姐,”弟弟的眼睛深黑色的。“天冷了,再不能飄流下去,回家去吧!”弟弟說:“你的頭發(fā)這樣長了,怎么不到理發(fā)店去一次呢?”我不知道為什么被他這話所激動了。
也許要熄滅的燈火在我心中復(fù)燃起來,熱力和光明鼓蕩著我:
“那樣的家我是不想回去的。”
“那么飄流著,就這樣飄流著?”弟弟的眼睛是深黑色的。他的杯子留在左手里邊,另一只手在桌面上,手心向上翻張了開來,要在空間摸索著什么似的。最后,他是捉住自己的領(lǐng)巾。我看著他在抖動的嘴唇:“瑩姐,我真擔(dān)心你這個(gè)女浪人!”他牙齒好象更白了些,更大些,而且有力了,而且充滿熱情了。為熱情而波動,他的嘴唇是那樣的退去了顏色。并且他的全人有些近乎狂人,然而安靜,完全被熱情侵占著。
出了咖啡店,我們在結(jié)著薄碎的冰雪上面踏著腳。
初冬,早晨的紅日撲著我們的頭發(fā),這樣的紅光使我感到欣快和寂寞。弟弟不住地在手下?lián)u著帽子,肩頭聳起了又落下了;心臟也是高了又低了。
渺小的'同情者和被同情者離開了市街。
停在一個(gè)荒敗的棗樹園的前面時(shí),他突然把很厚的手伸給了我,這是我們要告別了。
“我到學(xué)校去上課!”他脫開我的手,向著我相反的方向背轉(zhuǎn)過去。可是走了幾步,又轉(zhuǎn)回來:
“瑩姐,我看你還是回家的好!”
“那樣的家我是不能回去的,我不愿意受和我站在兩極端的父親的豢養(yǎng)……”
“那么你要錢用嗎?”
“不要的。”
“那么,你就這個(gè)樣子嗎?你瘦了!你快要生病了!你的衣服也太薄啊!”弟弟的眼睛是深黑色的,充滿著祈禱和愿望。
我們又握過手,分別向不同的方向走去。
太陽在我的臉面上閃閃耀耀。仍和未遇見弟弟以前一樣,我穿著街頭,我無目的地走。寒風(fēng),刺著喉頭,時(shí)時(shí)要發(fā)作小小的咳嗽。
弟弟留給我的是深黑色的眼睛,這在我散漫與孤獨(dú)的流蕩人的心板上,怎能不微溫了一個(gè)時(shí)刻?
相關(guān)閱讀:蕭紅寫作的文體特征
蕭紅的小說具有鮮明的文體特征,創(chuàng)造出場景性的小說結(jié)構(gòu)。系列散文《商市街》在發(fā)表時(shí)曾遭到“看不明白”的議論,因?yàn)槭捈t使用了不少小說的技巧,這樣的寫作形式在20世紀(jì)30年代異常新穎,從文體上看,它更接近小說,不過它又是“不折不扣的生活記錄”(蕭軍《商市街·讀后記》)。
在中國現(xiàn)代小說史上,從《商市街》、《生死場》到《呼蘭河傳》,蕭紅打破了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式,創(chuàng)造了一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文體,并以其獨(dú)特的超常規(guī)語言、自傳式敘事方法、非情節(jié)化的結(jié)構(gòu)及詩化風(fēng)格形成了別具一格的“蕭紅體”小說文體風(fēng)格。 這種小說文體的發(fā)展道路就是中國現(xiàn)代小說的散文化,從一個(gè)方面實(shí)現(xiàn)了文學(xué)史的銜接、承續(xù),在審美意識上溝通了現(xiàn)代文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)。
更準(zhǔn)確地說,是把傳統(tǒng)文學(xué)中高雅的部分——詩和散文,與現(xiàn)代文學(xué)中已經(jīng)代替了詩而成為主體的部分——小說,實(shí)現(xiàn)了新的對接。正是這一對接造就了現(xiàn)代文學(xué)中最具生命力的內(nèi)容。
蕭紅以自己悲劇性的人生,感受和生命體驗(yàn),觀照她所熟悉的鄉(xiāng)土社會的生命形態(tài)和生存境遇,揭露和批判國民性弱點(diǎn),抒寫著人的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類生命的悲劇,從而使其小說獲得一種濃烈而深沉的悲劇意蘊(yùn)和獨(dú)特而豐厚的文化內(nèi)涵。
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