《蜀道難》的奇

《蜀道難》的奇

　　《蜀道難》開篇即憑空起勢，驟響徹天。詩人把三個嘆詞相疊，兩個形容詞各帶一個語氣詞并列，另用一個比喻，來突出蜀道之難，詩句氣勢磅礴，使讀者在心目中對蜀道留下了深刻的印象。以下是小編幫大家整理的《蜀道難》的奇，歡迎大家分享。

　　殷蹯《河岳英靈集》稱，李白《蜀道難》“奇之又奇，然自騷人以還，鮮有此體調”。“奇”者，別創新路，盡脫超凡，不拘陳套。《蜀道難》“奇”在何處?前人已有相關的評論，本文試在前人說法基礎上略作分析。

　　一、奇在構思：“劈空落想”“一唱三嘆”

　　“噫吁(口戲)!危乎高哉!”開篇即氣勢不凡。“噫”、“吁”、“哦”三字，本是三個獨立的嘆詞，“危”、“高”亦為同義詞語。作者起筆，將其連綴一處，用極其強烈的情感警示讀者，突出蜀道的高峻險阻。周敬等輯《唐詩選脈會通評林》稱其詩“劈空落想，竅鑿幽發”，這兩個感嘆句，劈空而來，猶如一支歌曲的高音，一開始即定下了詩歌雄壯豪邁的基調。

　　“蜀道之道，難于上青天。”詩人以這一散文化的句式反復詠嘆，則如這支雄壯歌曲的主旋律，時時回蕩于聽眾的心田，一曲終了，依舊余音裊裊，繚繞不散。三次反復，一次有一次的妙用：開頭憑空起勢，驚警醒目;中間應首挈尾，上下呼應：結尾重申詩旨，余韻無窮。誠如錢良擇《唐音審體》所評：“三言蜀道之難，所謂一唱三嘆也。”關切入蜀者，勸其早歸還，這一思想內容貫串全篇，同樣有“一篇之中三致志”之妙。先是“問君西游何時還”之陡然一“問”，中間穿插“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”之喟然一嘆，最后以“側身西望長咨嗟”平穩收束，留下綿邈情思，令人回味無窮。

　　二、奇在風格：“筆勢縱橫”“雄渾飄逸”

　　沈德潛稱《蜀道難》“筆勢縱橫，如虬飛蠖動，起雷霆于指顧之間”(《唐詩別裁》)。那延綿“四萬八千歲”的蜀國歷史，那“地崩山摧”的開路傳說，從不通人煙的“鳥道”，到鉤連秦蜀的“天梯石棧”，數千年歷史，縱橫奔涌于詩人筆下，為古老蜀道染上了神奇色彩。劍門關是蜀道上一座險關。詩人寫劍閣，不僅言其“崢嶸”和“崔嵬”，而且言其“所守或匪親”。詩中的“狼豺”、“虎豹”、“長蛇”地理形勢的憂慮，這就從社會意義上進一步深化了作品內容。詩人用一支如椽巨筆點染山川融匯古今，產生了動人心魄的效果。

　　桂天祥《批選唐詩正聲》以“辭旨深遠，雄渾飄逸”評《蜀道難》風格。風格即人，詩人豪放飄逸的個性匯入蜀道特征鮮明的景觀，于蜀道山水中寄寓著自己的生命體驗。那孤傲兀立的山峰、雄奇秀麗的河川、飄忽不定的云彩、冷落寂寞的月亮，都或多或少地再現著詩人奔放不羈的個性。李白善于從山水的聲色動靜中，把握瞬間的感覺，以意象的組合，將瞬間化作永恒，為后人提供了反復觀賞的可能。“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砅崖轉石萬壑雷。”連綿的山峰離天不滿一尺，古老的蒼松倒掛懸崖絕壁，急流瀑布飛瀉而下，轟擊山崖，沖走石塊，萬壑千山，雷鳴轟響，使人魂悸魄動，目不暇接。這是何等雄渾的景象!常態的、飛見的景物，詩人使之變形異化，給人以新奇生動的藝術享受。“西飛太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。”惟有鳥道可通，行人不可橫絕，“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，動物尚難飛越，行人又何以堪。這是何等飄渺的境界!詩人健筆凌云想像奇幻，表現出自己獨特的風格和個性。

　　三、奇在用語：“語次崛奇”“無理而妙”

　　《蜀道難》的語言，劉須溪有“才思放肆，語次崛奇”(高棅《唐詩品匯》)之評。寫“劍閣”一段，純為散文句式，具有古樸質拙的美感和力度，讀之突兀，卻又與全詩奇險風格相合。李白抒發的情感特別強烈，帶有這種情感描摹客觀景物，就展現出一種十分深邃的意境。“又聞子規啼夜月，愁空山”，杜鵑的啼叫是十分悲切的，作者選用一個“啼”字，何時啼?夜啼;何處月?山月;何等山?空山。一無動物的空山中惟有哀鳴的杜鵑鳥，已是寫盡了蜀道的凄涼。這還不夠，作者又在“空山”前著一主視感受極強的詞：“愁”。此景抒情，堪稱文字崛奇，獨具一格。

　　《蜀道難》多用夸張手法。“蜀道之難，難于上青天”、“上有六龍回日之高標”、“連峰去天不盈尺”、“一夫當關，萬夫莫開”等，以夸張手法突出了山峰關塞的高峻險要。“連峰去天不盈尺”無理之極，俗本作“連峰入煙幾千尺”，有理之極。無理之妙，妙不可信：有理之不妙，其不妙亦不可勝言。”(焦袁熹《此木軒論詩匯編》)作者在描寫自然景觀時，采用的不是照相式的復制手段，而是融進了自己的生命感受和美學體驗。作者的想像如同是一面放大鏡，把詩人要強調的事物特征，結合自己的情感體驗加以放大，使藝術美得到凸現，讀者為這種藝術美震撼，絲毫不會產生不真實的印象。山峰離天的距離用“尺”來衡量，雄關守衛者僅需“一夫”，如此等等，邏輯上的“無理”蘊含著藝術上的“精妙”，讀來親切自然。

　　四、奇在描摹：“倏過倏落”“變幻恍惚”

　　詩人善于從不同角度寫蜀道之“奇險”。“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”，于山勢高峻中見“奇險”。“又聞子規啼夜月，愁空山”，于山林冷寂中見“奇險”。“飛湍瀑流爭渲屈，礫崖轉石萬壑雷”，復于水聲渲鬧中見“奇險”。其中，狀空山夜月、古木荒涼、悲鳥哀啼，進一步從側面烘托了蜀道的“奇險”。作者寫入蜀途中的旅愁，特別扣住古蜀王望帝精魂所化杜鵑“不如歸去”的凄楚叫聲，強化了令羈旅之人“凋朱顏”這一主觀感受。運思實有“倏起倏落，忽虛忽實”(清朱之荊《增訂唐詩摘抄》)之妙。

　　“變幻恍惚，盡脫蹊徑，實與屈子互相照應。”(許學夷《詩源辨體》)詩中兩處寫山勢高竣，卻不給人以雷同之感。寫太白山、青泥嶺數句，著重刻畫山峰的高危險阻，表現道路的崎嶇難行。寫懸崖蒼松、急流瀑布數句，則是通過山險、巨響和驚心動魄的自然場景描繪，揭示蜀道的奇險可怖。而在兩處描寫之間，又獨具匠心地穿插哀愁氣氛的渲染，使詩的格調形成了由高昂到低沉，再由低沉到高昂的變化，讀起來波瀾起伏，變幻莫測，毫無板滯的感覺。

　　五、奇在詩律：“才性獨詣”“出鬼入神”。

　　李白對樂府詩詩律的創造性運用和改造，前人早有定評。郝敬《批選唐詩》評《蜀道難》：“太白長歌，森秀飛揚，疾于風雨。本其才性獨詣，非由人力。”吳震方輯《放膽詩》稱《蜀道難》“出鬼入神，惝恍莫測”。世傳李白出《蜀道難》，前輩詩人賀知章“讀未竟，稱嘆者數四，號為謫仙”(孟榮《本事詩》)，正可見其詩律之奇。這表現于下列三個方面：