唐詩長干行

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唐詩長干行

　　《長干行》由李白創作，這首詩通過一個女主人的口吻，寫她對經商在外的丈夫的懷戀。反映古代商人妻子的生活與情感。下面是唐詩長干行介紹，歡迎參考！

唐詩長干行

　　《長干行》

　　作者：李白

　　其一

　　妾發初覆額，折花門前劇。

　　郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

　　同居長干里，兩小無嫌猜。

　　十四為君婦，羞顏未嘗開。

　　低頭向暗壁，千喚不一回。

　　十五始展眉，愿同塵與灰。

　　常存抱柱信，豈上望夫臺。

　　十六君遠行，瞿塘滟滪堆。

　　五月不可觸，猿聲天上哀。

　　門前遲行跡，一一生綠苔。

　　苔深不能掃，落葉秋風早。

　　八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

　　感此傷妾心，坐愁紅顏老。

　　早晚下三巴，預將書報家。

　　相迎不道遠，直至長風沙。

　　其二

　　憶妾深閨里，煙塵不曾識。

　　嫁與長干人，沙頭候風色。

　　五月南風興，思君下巴陵。

　　八月西風起，想君發揚子。

　　去來悲如何，見少離別多。

　　湘潭幾日到，妾夢越風波。

　　昨日狂風度，吹折江頭樹。

　　淼淼暗無邊，行人在何處。

　　好乘浮云驄，佳期蘭渚東。

　　鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。

　　自憐十五余，顏色桃花江。

　　那作商人婦，愁水復愁風。

　　【注解】：

　　1.妾：古代婦女自稱。初覆額，指頭發尚短。

　　2.劇：游戲。

　　3.騎竹馬：兒童游戲時以竹竿當馬騎。

　　4.床：指的是井邊的護欄，《靜夜思》中的也是這個意思。弄：逗弄。

　　5.無嫌猜，指天真爛漫。

　　6.羞顏句：指結婚后，就一直含著羞意了。詳見下面的低頭兩句。未嘗：《全唐詩》校作“尚不”。

　　7.始展眉：意謂才懂得些人事，感情也在眉宇間顯現出來。

　　8.愿同句：意謂愿意永遠結合在一起。塵與灰，猶至死不渝，死了化作灰塵也要在一起。

　　9.抱柱信：相傳古代有個叫尾生的人，與一女子約會于橋下，屆時女子不來，潮水卻至，尾生為表示自己的信實，結果抱著橋柱，被水淹死。事見《莊子·盜跖》。《戰國策·燕策》也以此為信行的范例。

　　10.豈上句：因深信兩人的情愛都是牢固的，所以自己決不會成為望夫臺上的人物。望夫臺，類似的望夫石、望夫山的傳說有好幾處。故事的大意是，丈夫久出不歸，妻子便在臺上眺望，日久變成一塊石頭。王琦注引蘇轍《欒城集》，說是在忠州(今四川省忠縣)南。

　　11.瞿塘：峽名，長江三峽之一，在重慶市奉節縣東。滟滪堆：瞿塘峽口的一塊大礁石。每年陰歷五月，江水上漲，滟滪堆被水淹沒，船只不易辨識，易觸礁致禍，故下云不可觸。古樂府也有“滟滪大如襆，瞿塘不可觸”語。

　　12.猿聲句：三峽多猿，啼聲哀切。

　　13.門前句：意謂女主人常望著丈夫出門時的蹤跡而等待著，只見蹤跡上都已生出青苔了。遲(直zhí)，等待，一作“舊”。

　　14.蝴蝶黃：明楊慎說是秋天時黃蝶最多，恐系附會之說。黃：《全唐詩》作“來”。

　　15.此：指蝴蝶雙飛。

　　16.坐：因而。

　　17.早晚：何時。三巴，指巴郡、巴東、巴西，都在今四川省東部。

　　18.不道遠：不會嫌遠。

　　19.長風沙：地名，在今安徽省安慶市東的江邊上。據陸游《入蜀記》說，自金陵(南京)至長風沙有七百里。地極湍險。

　　20.《長干行·其二》又作張潮詩，黃庭堅亦作李益詩。

　　【韻譯】：

　　記得我劉海初蓋前額的時候，常常折一枝花朵在門前嬉戲。

　　郎君總是跨著竹竿當馬騎來，手持青梅繞著交椅爭奪緊追。

　　長期來我倆一起住在長干里，咱倆天真無邪相互從不猜疑。

　　十四歲那年作了你結發妻子，成婚時羞得我不敢把臉抬起。

　　自己低頭面向昏暗的墻角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。

　　十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化為塵灰。

　　你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎么也不會登上望夫臺。

　　十六歲那年你離我出外遠去，要經過瞿塘峽可怕的滟滪堆。

　　五月水漲滟滪難辨擔心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲凄。

　　門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。

　　苔蘚長得太厚怎么也掃不了，秋風早到落葉紛紛把它覆蓋。

　　八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。

　　此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。

　　遲早有一天你若離開了三巴，應該寫封信報告我寄到家來。

　　為了迎接你我不說路途遙遠，哪怕趕到長風沙要走七百里!

　　【評析】：

　　李白的這首《長干行》(其一)在藝術上是非常成功的。它對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在我們面前展開了一副副鮮明動在的畫面。它的不少細節描寫是很突出而富于藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。這里不妨拿李白另一首也是寫思婦之情的《江夏行》來作一比較。《江夏行》也是佳篇，但其中除了“眼看帆去遠，心逐江水流”這樣的句子寫得較動人外，大多是直接的一般的感情抒發，缺乏鮮明的生活場景和生動的細節描繪。如“令人卻愁苦”，“使妾腸欲斷，恨君情悠悠”，“獨自多悲凄”，“對鏡便垂淚，逢人只欲啼”等等，顯得比較發露，給人的感覺比較率直平淡，感情的深度挖掘得不夠，難以使人反復咀嚼體會。第三段“悔作商人婦，青春長別離。如今正好同歡樂，君去容華誰得知?”也顯得議論氣息過重，比較概念化，不如，“八月胡蝶黃，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老”用比興手法描寫，顯得含蓄而耐人尋味。而且那種“悔作商人婦”的情緒在唐詩中也顯得一般，遠不如《長干行》中那種熾熱而專一的感情來得真切。

　　《長干行》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經商，并非奔赴疆場，吉兇難卜;因此，她雖也為丈夫的安危擔心，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。我們拿作者的《北風行》來比較一下就更清楚了。《北風行》具有急風暴雨般的格調，因為它表現的是幽州思婦悼念戰死丈夫的極度的悲戚。《長干行》刻劃人物的心理活動卻細致入微，語言含蓄精煉。“門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月胡蝶黃，雙飛西園草。”這些詩句包孕著纏綿悱惻的相思之情，又具有柔和流麗的音樂美。朗讀時自然能感受到一種聲情搖曳的藝術力量，體會到那種柔婉的藝術風格。

　　《長干行》還很好地運用了夸張的手法。比如寫新婚的羞怯，便說“千喚不一回”;寫愛情的堅貞，便說“愿同塵與灰”;寫離別的長久，便說“苔深不能掃”;寫盼望的殷切，便說“直至長風沙”。這些語句有力地表現了思婦熱烈而深沉的感情，給人深刻的印象。全詩都用女子自述的口吻，這些夸張語句都符合她的感情和性格。例如“相迎不道遠，直至長風沙”，既充分表現了思婦此時此刻的急切心情，也與她商人婦的身份相合;如果這話出于一個從來足不出戶的婦女之口，就會顯得不夠真實了。

　　《長干行》在藝術上明顯地受到古樂府詩歌的影響。前面按年齡序數寫少婦的生活歷程，使人想起《孔雀東南飛》開頭“十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦，心中常苦悲”一段。但《孔雀東南飛》一句寫一歲的事，只是作為全篇一個比較簡略的引子;《長干行》卻是有具體生活場景，有血有肉，構成了全篇的重要組成部分。后面通過描寫節序變換來刻劃女子懷人的深長愁思，則是學習南朝樂府《西洲曲》。在風格的.柔婉、音節的流美方面，《長干行》后半篇與《西洲曲》很相象。我們錄《西洲曲》的一節于下，以資比較：

　　采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。

　　然而《長干行》并不是機械地模仿。它描繪的生活圖景是嶄新的;商婦的情感寫得較為豐富而有變化，也不同于《西洲曲》的單純。它們各擅勝場，都是我國古典詩歌中的藝術珍品。

　　我國古典詩歌，從《詩經》以來，一向有反映婦女生活的傳統。在漫長的封建社會中，婦女們受著沉重的壓迫。在愛情和婚姻方面，她們往往遭到被玩弄、被欺凌的痛苦。因此，她們特別，強烈地企求著純真專一的愛。漢樂府古辭《白頭吟》中“愿得一心人，白頭不相離”的感嘆，《孔雀東南飛》和南朝樂府《華山畿》中青年男女在死后終于結合的浪漫主義描寫，都體現了這種理想和追求。封建社會中男子常因服役、宦游、經商等緣故離鄉背井，妻子只得獨守空閨，受著離別之苦，這也是較普遍的社會現象。因此在反映婦女生活的詩篇中，表現思婦之情的相當地多。封建社會的詩人們，若能在自己的作品中把深切的同情給予被欺凌、被卑視的婦女，反映她們的正當的善良的愿望，那就該得到應有的肯定。李白詩歌中有關婦女的篇什，大多數都表現了這種進步的傾向。《長干行》塑造了具有美好情操的青年婦女形象，體現了婦女們對于純真愛情的追求和渴望，藝術上又極完美，是比較突出的一篇，它無疑地也應該受到我們的珍視。

　　另外，因其千百年來膾炙人口，個別字句及至后世更是演化成民間常用的成語，如“青梅竹馬”、“兩小無猜”等，已成描摹年幼的男女間天真無邪情誼的代表詞。

　　【講解】

　　《長干行·其一》

　　《長干行·其一》從女子的童年寫起。“妾發初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜。”古代小孩不束發，“妾發初覆額”表明年紀還很小。“劇”是玩耍的意思。這幾句是說商婦和她的丈夫在童年時代就有著親密無間的友誼。以下從“十四為君婦”到“十六君遠行”，用年齡序數法寫女子婚后的生活歷程。“十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。”雖然是竹馬之交，但從一起游戲的伙伴而結為夫妻，新婚期內畢竟也還是使她羞答答地難以為情。詩人以真實而細膩的筆法，為我們描畫出一個羞澀、天真的少婦形象。“十五始展眉，愿同塵與灰。”即使化為灰燼，也生生死死，永不離分!這里是化用《吳聲歌曲·歡聞變歌》中“沒命成灰土，終不罷相憐”的意思。我們仿佛聽到了少男少女海誓山盟的赤誠心聲。這位女子的熱情、堅貞的性格，開始展現在我們眼前。 “抱柱信”“望夫臺”二都是古代的傳說。“抱柱”是說一位名叫尾生的男子，與他的愛人約定在橋下見面;尾生先到，忽然河水暴漲，他不肯失信，便緊抱橋柱，結果淹死。關于望夫臺、望夫山、望夫石的傳說很多，都是說妻子如何望眼欲穿地盼著丈夫的歸來。兩句意思說：丈夫象尾生那樣忠誠地愛著她，而她又哪里會登上望夫臺，去嘗受離別的痛苦呢?這四句詩讓我們體會到一對少年夫婦沉浸在熱烈、堅貞、專一的愛伍中的幸福。然而好景不常，他們不久就嘗到了離別的痛苦。而詩情也就在這里頓起波瀾，產生了明顯的轉折。“十六君遠行，瞿唐滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀。”瞿唐峽是長江三峽之一，在今四川奉節縣東。峽口有巨大的礁石，名滟滪堆。農歷五月夏水漲時，滟滪堆淹沒水中，僅露出頂部一小塊，舟船來往，極易觸礁遇禍。所以舟人諺曰：“滟滪大如襥，瞿唐不可觸。”古代三峽山上多猿，它們的叫聲凄厲，常常牽動旅人的鄉愁。歌謠唱道：“巴東三峽猿鳴悲，猿鳴三聲淚沾衣。”詩人巧妙地把這兩首謠諺熔鑄為精煉的詩句。我們讀到這里，好像聽到了咆哮的江聲和哀切的猿鳴，也感受到了商婦對丈夫安危的深切關懷。

　　從“五月不可觸”到“八月蝴蝶黃”一段，描寫節序變換，烘托出女子對丈夫深長的思念。“門前遲行跡，—一生綠苔。”“遲”字一作“舊”，有的本子又作 “送”。“遲”是等待之意。這兩句大約是說，在門前等待(或送別)行人所留下的足跡，也已都生長了青苔。“苔深不能掃，落葉秋風早。”夏天過去了，初秋來臨了，她還在默默地盼望、等待。“八月蝴蝶黃，雙飛西園草。”已經到了仲秋時節，她依然在不斷地盼望、等待。看著雙飛雙舞的胡蝶，心中翻動著孤棲的苦味;想到時光在不停地流駛，又悄悄地為青春逝去而憂傷。我們不難想象她是如何地在相思中忍受著煎熬。“早晚”是“何時”之意。“三巴”即巴郡、巴東、巴西，都在今四川東部。長風沙在今安徽安慶市東長江邊上，離開今天的南京已經有數百里之遙。商婦實際上不可能真到那么遠去迎接丈夫，但這樣的夸張對于表現她此時此刻的心情是十分有力的。詩人寫出了女子對于會面的渴望，對于丈夫熱烈的愛，寫出了蘊蓄在她心底的奔放的熱情。全詩到這兒結束了，而這位滿懷熱烈而深沉的愛情的婦女形象，卻久久地留在我們心上。

　　《長干行·其二》

　　這首《長干行·其二》恰似上首《長干行·其一》中的少婦風塵仆仆地劃著小船來到長風沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。該詩在描述女子情感脈絡上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。在這闕詩中，詩人用“嫁與長干人，沙頭候風色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風度，吹折江頭樹”則表現了她對夫婿安危的深切關懷，

　　最后，“自憐十五余，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復愁風”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細膩，纏綿婉轉，步步深入，語言坦白，音節和諧，格調清新雋永，也屬詩歌藝術的上品。

　　但是，與《長干行·其一》相比起來《長干行·其二》顯得要稍遜一籌。《長干行·其二》與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時期入手，而《長干行·其一》卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，無疑，李白在此詩中打破了陳規，自出機杼。它通過描繪出的一副副生活場景，精心渲染環境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發展史。這些是《長干行·其二》所沒有達到的藝術高度。

　　透過《長干行·其一》典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下，《長干行·其二》略顯平庸，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的敘述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加注重愁怨的描寫，而第一首的最后兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，《長干行·其一》塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。

　　后人評價

　　《唐宋詩醇》云：“兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。嘗爰司空圖所云‘道不自器，與之圓方’，為深得委曲之妙，此篇庶幾近之。‘”

　　紀昀亦曾云：“興象之妙不可言傳，此太白獨有千古處。”

　　鑒賞

　　《長干行》是唐代詩人李白的經典之作，屬樂府《雜曲歌辭》舊題，以商婦自述的口吻，細膩地描繪了其愛情與離別的情感歷程。

　　從創作背景來看，此詩誕生于商業繁榮的盛唐時期。當時商人常遠行經商，妻子獨守空閨的現象普遍，李白受南朝樂府民歌影響，以敏銳的觀察力，通過長干里這一市井之地的商婦生活，反映出時代特點。李白早年游歷金陵，對長干里商賈生活有深刻體驗，這為創作提供了豐富素材。

　　在字詞含義上，“長干” 指南京城南人口稠密的里巷，船民多聚居于此，所以《長干曲》多反映江上漁家生活。“妾發初覆額” 中的 “初覆額” 描繪出古代女子幼時頭發剛蓋住額頭的模樣；“折花門前劇” 的 “劇” 意為游戲；“郎騎竹馬來” 里的 “竹馬” 是兒童將竹竿當馬騎的玩具；“繞床弄青梅” 的 “床” 并非臥具，而是井欄，李賀詩 “井上轆轤床上轉，水聲繁，弦聲淺” 可佐證。“抱柱信” 出自《莊子盜跖篇》，講的是尾生與女子相約橋下，女子未到漲水，尾生守信抱柱被淹死，后用來比喻信守諾言、忠貞不二。“望夫臺” 源于古時傳說，丈夫久出不歸，妻子在臺上眺望，久而成石。“瞿塘” 即瞿塘峽，是長江三峽之一，在今重慶市奉節縣；“滟滪堆” 是瞿塘峽口的大礁石，農歷五月漲水淹沒礁石，船只極易觸礁翻沉，所以有 “五月不可觸” 之說。“長風沙” 又名長風夾，位于今安慶市迎江區長風鄉長風村，在詩中極言女子迎接丈夫路途之遠。

　　全詩按年齡順序，從童年寫到婚后離別，敘事與抒情完美融合。開篇 “妾發初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜”，生動勾勒出兒時青梅竹馬、天真無邪的嬉戲畫面，“青梅竹馬”“兩小無猜” 也成為中國文化中理想愛情的象征。“十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回” 細膩刻畫了少女新婚時的嬌羞。“十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺” 則展現婚后夫妻恩愛的甜蜜，女子愿與丈夫生死相隨的堅定。“十六君遠行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀”，丈夫遠行經商，妻子因瞿塘峽滟滪堆的危險，對丈夫安危極度擔憂，情感從甜蜜轉為牽掛。“門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老”，通過門前青苔、秋風落葉、雙飛蝴蝶等意象，以景襯情，烘托出女子獨處時的孤獨、相思之苦。結尾 “早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙”，直白地表達出女子盼夫歸的急切心情，不管多遠都愿去迎接。

　　從藝術特色而言，意象運用巧妙，如 “青梅竹馬”“抱柱信” 等成為經典文化符號。心理刻畫入微，“低頭向暗壁” 寫新婚羞怯，“坐愁紅顏老” 寫相思煎熬。語言樸素自然，節奏明快，富有樂府民歌風味，讀來朗朗上口，生動展現出商婦熱烈、堅貞、深沉的愛情，千百年來打動著無數讀者。

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