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《楊花落》楊巨源唐詩(shī)鑒賞賞析
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編整理的《楊花落》楊巨源唐詩(shī)鑒賞賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
【作品介紹】
《楊花落》是中唐詩(shī)人楊巨源創(chuàng)作的七言律詩(shī)。暮春三月，春色漸褪。面對(duì)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的楊花，詩(shī)人們不禁產(chǎn)生種種感觸。楊巨源以歡悅心情，描繪出滿天楊花的輕盈曼妙的風(fēng)姿，賦予楊花嶄新的形象。
【原文】
楊花落
北斗南回春物老，紅英落盡綠尚早。
韶風(fēng)澹蕩無(wú)所依，偏惜垂楊作春好。
此時(shí)可憐楊柳花，縈盈艷曳滿人家。
人家女兒出羅幕，靜掃玉庭待花落。
寶環(huán)纖手捧更飛，翠羽輕裾承不著。
歷歷瑤琴舞態(tài)陳，霏紅拂黛憐玉人。
東園桃李芳已歇，獨(dú)有楊花嬌暮春。
【賞析】
暮春三月，春色漸褪。面對(duì)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的楊花，詩(shī)人們不禁產(chǎn)生種種感觸。楊巨源以歡悅心情，描繪出滿天楊花的輕盈曼妙的風(fēng)姿，賦予楊花嶄新的形象。“北斗南回春物老，紅英落盡綠尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春來(lái)，大地回春。開(kāi)頭跳過(guò)初春、仲春，直指春暮花稀，逼近題意�！吧仫L(fēng)澹蕩無(wú)所依，偏惜垂楊作春好�！鄙仫L(fēng)，和風(fēng)。當(dāng)紅稀綠少之時(shí)，是垂楊弄春之際。詩(shī)人移情韶風(fēng)，以“無(wú)所依”、“偏惜”，將和風(fēng)寫(xiě)得情意綿綿。以物擬人，跌蕩有致。詩(shī)歌由春暮引出春風(fēng)，再引到垂楊，卻還沒(méi)有觸及楊花，看似開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、拍合詩(shī)題，卻又琵琶半遮，小作掩映。
“此時(shí)可憐楊柳花，縈盈艷曳滿人家。”艷曳，美妙地?fù)u曳。前面四句寫(xiě)足春景后，楊花至此才姍姍出現(xiàn)縈盈艷曳四字，寫(xiě)出楊花滿天，縈回?fù)u曳，回轉(zhuǎn)飄拂，如在眼前。詩(shī)中字面不帶風(fēng)字，而動(dòng)作卻無(wú)一不在風(fēng)中。上承韶風(fēng)弄花，筆意含蓄空靈。然而只就楊花詠楊花，不免單調(diào)枯干。詩(shī)中以“滿人家”三字引出下文，拓開(kāi)境界�！叭思遗畠撼隽_幕，靜掃玉庭待花落”，在漫舞的楊花中，美麗的少女靜待花落�；ㄅc人相互映襯，環(huán)境優(yōu)美�！皩毉h(huán)纖手捧更飛，翠羽輕裾承不著�！迸鍘毉h(huán)的少女，以纖纖玉手捧接楊花，楊花卻一止又飛。少女以華美衣襟兜承楊花，楊花卻回旋不止。詩(shī)歌雖然只寫(xiě)少女衣飾、舉止，但人物的嬌戇歡快、輕松自在神態(tài)，楊花的輕盈飄緲，宛在眼前。寫(xiě)形寓神，形神兼?zhèn)洹Ｈ绻f(shuō)韶風(fēng)愛(ài)花是初次襯托，那么由擬人而真人，則少女愛(ài)花，襯托力量更強(qiáng)，奠定全詩(shī)明媚基調(diào)。正如清人沈德潛所評(píng)：“兒童捉楊花，無(wú)甚情味。美人游戲楊花，風(fēng)神無(wú)限矣�！畬毉h(huán)纖手’一聯(lián)，形容盡善�！�
少女手捧不得，衣承不著，楊花卻來(lái)挑逗戲弄少女：“歷歷瑤琴舞態(tài)陳，霏紅拂黛憐玉人�！宾�，飛散。楊花在瑤琴前舞態(tài)分明，姿勢(shì)紛呈，仿佛是聞樂(lè)起舞。飛過(guò)紅妝，掠過(guò)黛眉，楊花多情，也憐玉人。由人戲花到花戲人，由少女憐花到花憐少女，情感兩相交融，愈為濃烈。詩(shī)人以花擬人，憐香惜玉想落天外，頓開(kāi)新境，然而寫(xiě)楊花之神又不離楊花體輕飛散本色，立足實(shí)境，求虛于實(shí)。
“東園桃李芳已歇，獨(dú)有楊花嬌暮春�！苯Y(jié)尾再以桃李消歇，反襯楊花。一個(gè)“嬌”字，再次以花擬人，遣辭傳神。沒(méi)有上文少女戲花，“嬌”字意境就不復(fù)存在，沒(méi)有花戲少女“嬌”字神態(tài)就無(wú)從說(shuō)起。一結(jié)貫通全篇，風(fēng)神搖曳。通篇至此流走輕靈，一氣呵成。
歷來(lái)詠唱楊花之作，由于春色難留、芳菲凋謝，情懷不免感傷，大都慨嘆其飄泊零落。如蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》曰：“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜”、“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”。石懋《絕句》曰：“來(lái)時(shí)萬(wàn)縷弄輕黃，去日飛毬滿路旁。我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙。”楊巨源卻開(kāi)掘暮春楊花漫天飄舞的美姿，抒發(fā)美好情懷，人取我棄，立意新穎，表現(xiàn)出詩(shī)人濃郁的生活情趣。為了突出楊花可愛(ài)，詩(shī)中進(jìn)行層層襯托，以“紅英落盡綠尚早”反襯，以韶風(fēng)擬人正襯，以少女戲花再次正襯后，又以“東園桃李芳已歇”再次反襯，主賓配合，筆致多變。全詩(shī)語(yǔ)言麗詞迭出，單韻流轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出斑斕多姿之態(tài)，亦表現(xiàn)出詩(shī)人明朗愉悅之情。
【作者介紹】
楊巨源（755— ？）字景山。河中（治今山西永濟(jì)）人。貞元進(jìn)士。由秘書(shū)郎擢太常博士、禮部員外郎。出為鳳翔少尹。復(fù)召除國(guó)子司業(yè)�！度圃�(shī)》存其詩(shī)一卷。
唐德宗貞元五年（789年），進(jìn)士及第。憲宗元和六年（811年），出任監(jiān)察御史、河中節(jié)度從事。元和九年（814年），隨著張弘靖入朝為相，授秘書(shū)郎。元和十三年（818年），拜太常博士、虞部員外郎，出任鳳翔少尹。長(zhǎng)慶元年（821年），除國(guó)子司業(yè)。長(zhǎng)慶四年（824年），年老退休，授河中少尹，食祿終身。文宗大和七年（833年），去世。
楊巨源工詩(shī)，吟詠不輟，竟老而頭搖，人言吟詩(shī)多所致。常以能詩(shī)訓(xùn)后進(jìn)，與白居易、元稹、張籍、劉禹錫等均有唱和。有《崔娘詩(shī)》一絕詠元稹風(fēng)流韻事，為元采入《鶯鶯傳》。巨源以律詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，尤善七言。司空?qǐng)D將其與劉禹錫并稱，謂“各有勝會(huì)”。其“詩(shī)韻不為新語(yǔ)，體律務(wù)實(shí)，功夫頗深”，“七言平遠(yuǎn)深細(xì)，是中唐第一高手”。《新唐書(shū)·藝文志》著錄其詩(shī)一卷。《全唐詩(shī)》存詩(shī)一卷，《全唐詩(shī)逸》卷上收斷句十一聯(lián)，《全唐詩(shī)續(xù)拾》卷二五補(bǔ)詩(shī)三首、斷句五。
作者影響：
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人。 《三輔黃圖》載，漢人送客至灞橋，往往折柳贈(zèng)別。傳為李白所作的《憶秦娥》“年年柳色，灞陵傷別”，即指此事。這首詩(shī)雖未指明地點(diǎn)，細(xì)味詩(shī)意，可能也是寫(xiě)灞陵折柳贈(zèng)別的事。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句在讀者面前展現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景：初春，水邊（可能指長(zhǎng)安灞水之畔）的楊柳，低垂著象酒曲那樣微黃的長(zhǎng)條。一對(duì)離人將要在這里分手，行者駐馬，伸手接過(guò)送者剛折下的柳條，說(shuō)一聲：“煩君折一枝！”煩者，勞也，是行者向送者表示謝意。這一情景，儼然是一幅“灞陵送別圖”。
末兩句“惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，從語(yǔ)氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來(lái)，此時(shí)此地，萬(wàn)物之中只有春風(fēng)最相愛(ài)惜，雖是被折下，握在行人手中，春風(fēng)還是殷勤地吹拂著，真是多情啊！詩(shī)句以物比人，蘊(yùn)含深情。柳枝被折下來(lái)，離開(kāi)了根本，猶如行人將別。所以行者借折柳自喻，而將送行者比作春風(fēng)。意謂，只有您如春風(fēng)殷勤吹拂折柳那樣，帶著深沉真摯的感情來(lái)為我送行。只有您對(duì)我這個(gè)遠(yuǎn)行人“最相惜”呀！這層意思正是“煩君折一枝”所表現(xiàn)的感激之情的深化和發(fā)展。詩(shī)人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來(lái)比喻送者和行者的關(guān)系，生動(dòng)而貼切，堪稱巧比妙喻。
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