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李頎《送魏萬之京》唐詩鑒賞及譯文參考
《送魏萬之京》是唐代詩人李頎的作品。此詩意在抒發別離的情緒。以下是小編整理的李頎《送魏萬之京》唐詩鑒賞及譯文參考，希望對大家有所幫助。
《送魏萬之京》
唐代：李頎
朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。
關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
《送魏萬之京》譯文
清晨聽到游子高唱離別之歌，昨夜薄霜剛剛渡過黃河。
懷愁之人實在不忍聽那鴻雁哀鳴，何況是那與故鄉遙隔千山萬水，身在旅途的異鄉客。
潼關晨曦寒氣越來越重，天氣愈來愈冷，京城深秋搗衣聲愈接近傍晚愈多。
請不要以為長安是行樂所在，以免白白地把寶貴時光消磨。
《送魏萬之京》注釋
(1)魏萬：又名魏顥。上元(唐高宗年號，674—676)初進士。曾隱居王屋山，自號王屋山人。
(2)游子：指魏萬。
(3)離歌：離別的歌。
(4)初渡河：剛剛渡過黃河。魏萬家住王屋山，在黃河北岸，去長安必須渡河。
(5)“鴻雁”二句：設想魏萬在途中的寂寞心情。
(6)客中：即作客途中。
(7)關城：指潼關。
(8)樹色：有的版本作“曙色”，黎明前的天色。
(9)催寒近：寒氣越來越重，一路上天氣愈來愈冷。
(10)御苑：皇宮的庭苑。這里借指京城。
(11)砧聲：搗衣聲。
(12)向晚多：愈接近傍晚愈多。
(13)“莫見”句：勉勵魏萬及時努力，不要虛度年華。
(14)蹉跎：此指虛度年華。
《送魏萬之京》賞析
這是一首送別詩，被送者為詩人晚輩。此詩意在抒發別離的情緒。首聯用倒戟法落筆，點出出發前，微霜初落，深秋蕭瑟;頷聯寫離秋，寫游子面對云山，黯然傷神;頸聯介紹長安秋色，暗寓此地不可長留;末聯以長者風度，囑咐魏萬，長安雖樂，不要虛擲光陰，要抓緊成就一番事業。詩人把敘事、寫景、抒情融合在一起，以自己的心情來設想、體會友人跋涉的艱辛，表現了詩人與友人之間深切的友情，抒發了詩人的感慨，并及時對友人進行勸勉。全詩自然真切，情深意長，遣詞煉句尤為后人所稱道。
首聯“朝聞游子唱離歌”，先說魏萬的走，后用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。“初渡河”，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
“鴻雁不堪愁里聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“云山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。云山，一般是令人向往的風景，而對于落寞失意的人，坐對云山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前后呼應，往復頓挫，情切而意深。
“關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。”是詩人對遠行客作了充滿情意的推想。從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標志著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好像樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，為長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了“御苑砧聲”，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那里曾“傾財破產”，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這里用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“御苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長于煉句而為后人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“云山”——感官接觸到的物象，然后寫“愁里聽”“客中過”，這就由景生情，合于認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯系氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。
《送魏萬之京》創作背景
魏萬后改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。公元754年(唐玄宗天寶十三載)，因慕李白之名，南下到吳、越一帶訪尋，最后在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，并把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫于作者晚年在洛陽時。
名家點評
(1)《批點唐音》：此篇起語平平，接句便新，初聯優柔，次聯奇拔，結蘊可興，含蓄不露，最為佳作。
(2)《唐詩廣選》：頤華玉曰：不知多少宛轉。
(3)《唐詩直解》：其致酸楚，其語流利。“近”字好，“多”字工。
(4)《詩藪》：盛唐膾炙佳作，如李頎“朝聞游子唱離歌……”，“朝”、“曙”、“晚”、“暮”四字重用，惟其詩工，故讀之不覺。然一經點勘，即為白璧之瑕，初學首所當戒。
(5)《唐詩鏡》：五六老秀，結語寄況無限。
(6)《唐詩歸》：鐘云：凈亮無浮響，銖兩亦稱。譚云：起得清厲（首聯后）。
(7)《唐詩選脈會通評林》：何景明曰：多少宛轉，誦之悠然。徐中行曰：詞意大雅，愛情更深。蔣一葵曰：宛轉流亮，愈玩愈工。
(8)《唐風定》：高華俊亮，與摩詰各成一調。
(9)《貫華堂選批唐才子詩》：質言之，只是如此四句（按指前四句），而其手法轉接離即，妙至于此，真絕調也。
(10)《唐詩歸折衷》：唐云：逗漏大歷氣（“云山況是”句下）。
(11)《唐詩貫珠箋釋》：三承二，四承起，用虛字為脈，諸句皆靈活。五六筆承第二，言到京之景。
(12)《此木軒五言律七言律詩選讀本》：作者本自從喉中唱出，奈學舌頭者多何？
(13)《唐詩成法》：通首有纏綿之致。
(14)《唐賢三昧集箋注》：景中情（首四句下）。此種和平之作，后人終擬不到，能辨此作，七律方有歸宿處，可知庾詞替語、劍拔弩張，二者皆非也。
(15)《昭昧詹言》：《送魏萬之京》言咋夜微霜游子，今朝渡河耳，卻煉句入妙。中四情景交寫，而語有次第。三四送別之情。五六漸次至京。收句勉其立身立名。初唐人只以意興溫婉輕輕赴題，不著豪情重語。杜公出，乃開雄奇快健，窮極筆勢耳。
(16)《詩境淺說》：此詩首二句平衍而已。三四句敘客況，句中以“不堪”、“況是”四字相呼應，遂見生動，與“江客不堪頻北望，塞鴻何事亦南飛”同一句法。六句之向晚砧多，承五句關城寒近而來。收句謂此去長安當以功名自奮，勿以游樂自荒，繞朝贈策，猶有古風。
作者簡介
李頎（690年？—751年？），唐代詩人。趙郡（治今河北趙縣）人。少年時曾寓居河南登封。公元725年（開元十三年）進士及第，曾任新鄉縣尉，晚年在幫鄉隱居。他與王維、高適、王昌齡等著名詩人皆有來往，詩名頗高。其詩內容豐富，所作邊塞詩，風格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。生平事跡見《唐才子傳》。有《李頎詩集》，《全唐詩》編其詩3卷。
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