王昌齡《閨怨》賞析
導(dǎo)語(yǔ)：這首王昌齡所創(chuàng)作的閨怨詩(shī)《閨怨》，描寫(xiě)了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化。抒發(fā)了詩(shī)人王昌齡對(duì)青春年華的珍惜的情感。下面是小編分享的王昌齡的古詩(shī)《閨怨》賞析，歡迎閱讀!
《閨怨》
【唐朝王昌齡】
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
譯文一
閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
譯文二
閨閣中的少婦，從來(lái)不知憂愁;
春來(lái)細(xì)心打扮，獨(dú)自登上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳新綠，心里難受;
呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。
注釋
1.閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。
2."不知愁"一作"不曾愁"，則詩(shī)意大減。
3. 凝妝：盛妝。
4.陌頭：路邊。
5.覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
6.悔教：后悔讓
賞析
王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長(zhǎng)信秋詞》等宮怨詩(shī)，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。
題稱(chēng)“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫(xiě)，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕(從下句“凝妝上翠樓”可以看出)之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(岑參《送李副使赴磧西官軍》)，成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。在這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿樂(lè)觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓(翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng))。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁?lèi)?遣愁何必凝妝)，而是為了觀賞春色以自?shī)省＿@一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè)，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢(shì)。
第三句是全詩(shī)轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì)看到它，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同。“忽見(jiàn)”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識(shí)到過(guò)的感觸與聯(lián)想。“楊柳色”雖然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱(chēng)，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝;聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”。
本來(lái)要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。
短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě)，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。這就很耐人尋味。
名家點(diǎn)評(píng)
明代文學(xué)家顧璘：宮情閨怨作者多矣，未有如此篇與《青樓曲》二首，雍容渾含，明白簡(jiǎn)易，真有雅音，絕句中之極品也。（《批點(diǎn)唐音》卷十三）
明末詩(shī)人徐增：此詩(shī)只看“閨中少婦”四字，通首于此上描寫(xiě)。“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”，用“色”字妙。柳色自黃而綠、綠而青，猶女兒時(shí)面色黃，婦人面色紅冶也。（《而庵說(shuō)唐詩(shī)》）
明末清初學(xué)者黃生：感時(shí)恨別，詩(shī)人之作多矣，此卻以“不知愁”三字翻出后二句，語(yǔ)境一新，情思婉折。閨情之作，當(dāng)推此首為第一。此即《國(guó)風(fēng)》婦人感時(shí)物而思君子之意，含情甚正，含味甚長(zhǎng)。唐人絕句實(shí)具風(fēng)雅遺音。（《唐詩(shī)摘鈔》卷四）
明末清初學(xué)者唐汝詢(xún)：傷離者莫甚于從軍，故唐人閨怨，大抵皆征婦之同也。知愁，則不復(fù)能“凝妝”矣；凝妝上樓，明其“不知愁”也。然一見(jiàn)柳色而生悔心，功名之望遙、離索之情亟也。蟲(chóng)鳴思覯，南國(guó)之正音；萱草痗心，東遷之變調(diào)。閨中之作，近體之《二南》歟？（《唐詩(shī)解》卷二十六）
清代學(xué)者吳瑞榮：觸景懷人，精采迸射，卻自大雅。（《唐詩(shī)箋要續(xù)編》卷七）
清代官員宋宗元：“不知”“忽見(jiàn)”四字，為通首關(guān)鍵。（《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》）
中國(guó)近現(xiàn)代學(xué)者俞陛云：此詩(shī)不作直寫(xiě)，而于第三句以“忽見(jiàn)”二字陡轉(zhuǎn)一筆，全首皆生動(dòng)有致。（《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》）
中國(guó)近現(xiàn)代古典文學(xué)家劉永濟(jì)：詩(shī)人筆下活描出一天真“少婦”之情態(tài)，而人民困于征役，自在言外，詩(shī)家所謂不犯本位也。（《唐人絕句精華》）
原上海滬江大學(xué)教授喻守真：不說(shuō)別而別情自見(jiàn)，不言愁而愁思倍增。（《唐詩(shī)三百首詳析》）
中國(guó)近現(xiàn)代文藝?yán)碚摷荫R茂元：這時(shí)的“楊柳色”有雙重涵義：第一，楊柳春天發(fā)青，春天應(yīng)該是閨中歡樂(lè)的季節(jié)，看見(jiàn)楊柳色就會(huì)意識(shí)到生活中的孤獨(dú)之感；第二，古代風(fēng)俗離別時(shí)折柳以贈(zèng)行人，“柳”諧“留”音，寓有留戀之意。因此柳色又會(huì)勾起回憶， 觸動(dòng)別離之愁。這些，都是和第一句的“不知愁”相呼應(yīng)的。（《唐詩(shī)選》）
中國(guó)近現(xiàn)代古典文學(xué)研究家傅庚生：將少婦風(fēng)韻寫(xiě)得活現(xiàn)。（《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》）
作者簡(jiǎn)介
王昌齡（698年—756年），字少伯，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。開(kāi)元十五年（727年）進(jìn)士，授汜水尉。又授校書(shū)郎，后任江寧丞，又因事貶龍標(biāo)尉，世稱(chēng)王江寧、王龍標(biāo)。安史之亂后為刺史閭丘曉所殺。擅長(zhǎng)五言古詩(shī)和五、七言絕句，其中以絕句成就最高。詩(shī)境雄渾開(kāi)闊，自成一格。明王世貞論盛唐七絕時(shí)，認(rèn)為只有他可與李白爭(zhēng)勝，列為“神品”。現(xiàn)存詩(shī)一百八十余首，《全唐詩(shī)》編為四卷，明人輯有《王昌齡集》。
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