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辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》的翻譯賞析
在平平淡淡的日常中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩的格律限制較少。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編為大家收集的辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》的翻譯古詩賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
原文
《瑞鶴仙賦梅》
宋朝：辛棄疾
雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落。
寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣。瑤池舊約。鱗鴻更仗誰托。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心，冷落黃昏，數(shù)聲畫角。
【注釋】
⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩：“云護(hù)雁霜籠淡月，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴(yán)霜，雁，候鳥。春天北翔，秋季南飛，萬里長行，所以又稱為征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望余雪》：“林表明霽色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗間帷幕。嫩冰：薄冰。
⑵溪奩：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。
⑶艷妝：美麗的妝扮。
⑷玉肌：謂月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無汗。”此寫瘦梅。更重重：寫梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。”龍綃：即鮫綃，傳說里海中鮫人所織的一種細(xì)潔名貴的紗。
⑸倚東風(fēng)：想象春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉(zhuǎn)盼：眼波流轉(zhuǎn)。羞落：因羞慚而自落。轉(zhuǎn)盼：轉(zhuǎn)眼。言梅超凡脫俗，百花自嘆不如。萬花：同百花，萬，虛數(shù)，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。
⑹寂寞：故鄉(xiāng)何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。
⑺家山：家鄉(xiāng)。言有歸隱之心。
⑻瑤池舊約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開，《黃竹》歌聲動地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來？” 瑤池，傳說為西王母居處。稼軒《摸魚兒》：“長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。”鱗鴻：魚雁。古詩詞常以魚雁代指書信。魚，典出自漢樂府《飲馬長城窟行》“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書。”雁，典出與《漢書蘇武傳》。漢昭帝時遣使匈奴，云漢天子在上林苑得雁，足系有帛書，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗。
⑼“粉蝶”：粉蝶只懂親近桃柳，哪管梅花開遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒。只解：只知，只會。
開遍南枝：指梅。陸凱《贈范曄》：“江南無所有，聊贈一枝春。
⑽但傷心：梅花于黃昏畫角中，自傷冷落，無奈發(fā)出哀嘆。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”數(shù)聲畫角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。”
【注釋二】
①雁霜寒透幕：指冬季嚴(yán)霜的寒氣透進(jìn)屋內(nèi)。
②護(hù)月云輕：守護(hù)在月亮身邊的云朵在寒冬里更顯輕盈。
③溪奩照梳掠：形容梅樹像女子在對著清澈的溪水梳妝打扮。溪奩，指溪水清澈如鏡子。
④玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著：指瘦弱的梅枝上覆著片片薄霜。龍綃，龍涎香熏過的薄紗，此指梅枝上的寒霜。
⑤倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落：向著東風(fēng)，梅花的嫣然一笑讓百花頓時失去顏色。轉(zhuǎn)盼，眼波流動的樣子。
⑥瑤池：傳說為西王母所居之仙境。
⑦鱗鴻：指傳遞書信的魚雁。
⑧粉蝶兒只解，尋花覓柳，開遍南枝未覺：蝴蝶只知在花柳上尋香覓粉，全然不察南枝上已經(jīng)悄然盛開的梅花。
⑨畫角：古代軍中樂器，聲音哀厲而高亢，用于報曉警昏。多以竹木、皮革制成，亦有用銅制者。形如牛角，外面涂有顏色，故稱“畫角”。
譯文
征雁歸來時節(jié)霜正濃，寒意通過簾幕。現(xiàn)在正是云輕月冷，寒冰未消尚有很薄一層的時候。搖曳風(fēng)中的梅花臨水照鏡，極其美麗動人。然而有的人也想像梅花那樣搖曳含香，可就算是涂脂抹粉也學(xué)不成半點(diǎn)嬌艷動人之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色，更有那綻開的花朵重重疊疊，暮色里仿佛襯著一層薄薄的細(xì)致名貴的薄紗。如美人般醉倚在春風(fēng)中的梅花，眼波顧盼流轉(zhuǎn)，嫣然一笑，竟使百花失去了鮮艷的顏色。
寂寞啊，真是無比寂寞。故鄉(xiāng)的山水在哪里呢？想念那雪后的園林，還有那水邊傲然挺立的亭榭樓閣。雖然還記得瑤池前，我們過去曾許下的約定，可現(xiàn)在，這相思的書信還能依仗誰捎去，又托付給誰呢？那翩翩飛舞的粉蝶兒，只知道追尋桃花的芬芳，與柳絮共舞，就連梅花開滿了南枝竟然都沒有覺察。只留下梅花，在黃昏吹奏起的幾聲畫角哀婉與高亢中，獨(dú)自傷懷。
賞析：
《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開寫到將落，通過對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國家之痛，表現(xiàn)磊磈不平之氣。
該詞作于紹熙三年至紹熙五年（1192~1194）閩中任上。
4作品鑒賞編輯這首詞在煉字造句和風(fēng)味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫出梅花美的外貌，還寫出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫照，在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。
上片運(yùn)用想象、比擬手法，正面描寫梅花的形神。起韻先為梅花營造出一個寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴(yán)霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環(huán)境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫物做鋪墊。以下用一個單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風(fēng)神。寫得空靈蘊(yùn)藉，令人聯(lián)想。然后以“梳掠”一詞順勢而下，寫梅花在溪頭打扮的動人風(fēng)采。龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠(yuǎn)其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學(xué)不出的。一個“想”字，化實(shí)為虛，變奇怪為合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身為人的動作形態(tài)只是作者的想象。“玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著”兩句，把梅花出場特意放在月色朦朧的背景下，極寫她的神韻，寫出月下梅花如穿著鮫綃細(xì)紗的玉美人。結(jié)韻故意把梅花放到春天和百花對比，說如果梅花能到百花盛開的季節(jié)去嫣然一笑即開放的話，那么百花都要因?yàn)樽岳⒉蝗缂娂娦邞M自落。詞以“一笑嫣然”、“轉(zhuǎn)盼”、“倚”字寫梅花，是以寫美人的筆法來描繪梅花的儀態(tài)和神韻。梅花被表現(xiàn)得如此之美，也為下片調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，寫梅花命運(yùn)的寂寞蓄勢。
下片除了運(yùn)用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來表現(xiàn)梅花值得痛心的不遇命運(yùn)。起句一個“寂寞”，短音促節(jié)，一語定調(diào)，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”的詩意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。其一問梅花的家鄉(xiāng)，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來反問，通過這一反問，表明了梅花失意冷落的命運(yùn)憂傷。梅花本來和天上瑤池有一個舊約，可是現(xiàn)在淪落至此，誰肯為她捎信給約會的另一方呢？這里梅花與天上瑤池之間的“舊約”，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達(dá)著作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進(jìn)言明那尋桃問柳的輕薄粉蝶的不足以擔(dān)當(dāng)傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對于綻放滿枝的梅花尤且不屑一顧詞寫梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運(yùn)一降再降，顯示出詞人無比傷痛的感受。結(jié)以“冷淡黃昏，數(shù)聲畫角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達(dá)出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動月黃昏”七字中截取而來，與發(fā)端的“護(hù)月云輕”遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時間上并不沖突，因?yàn)樗菫槊坊▽淼牧懵滗秩練夥盏模c上片并不處于同一時間段落中。“傷心”一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無法分辨。
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