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晏殊《雨中花》
晏殊的《雨中花令》是一首描寫(xiě)愛(ài)情與自然美景交融的詞,通過(guò)對(duì)花叢中鴛鴦的描繪,寓言式地表達(dá)了對(duì)美好愛(ài)情的向往和遺憾之情。下面是晏殊《雨中花》，歡迎參考！
詞牌起源
文學(xué)作品《全唐詩(shī)·附詞》有此調(diào)一首，雙調(diào)，九十四字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。宋人中以晏殊作此調(diào)為早，然字句格律皆不同，或系沿舊名而創(chuàng)新調(diào)。《詞律》卷七以晏殊所作(剪翠妝紅欲就)為正體，雙調(diào)，五十一字，上片四句三仄韻，下片四句三仄韻，又列別體五種。《詞譜》未單列此調(diào)，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作為正體，其實(shí)即《雨中花》。《詞譜》又云："按《雨中花》詞，與《夜行船》調(diào)最易相混，宋人集中，每多誤刻，今照《花草粹編》所編，以?xún)山Y(jié)句五字者，為《雨中花》，兩結(jié)句六字七字者，為《夜行船》。"所分較《詞律》合理。
詞牌格律
雙調(diào)五十一字，前后段各四句、三仄韻
例詞：晏殊《雨中花·剪翠妝紅欲就》
中仄中平中仄(韻)
剪翠妝紅欲就。
中中中平中仄(韻)
折得清香滿(mǎn)袖。
中仄平平平仄仄(句)中仄平平仄(韻)
一對(duì)鴛鴦眠未足，葉下長(zhǎng)相守。
中仄中平平仄仄(韻)
莫傍細(xì)條尋嫩藕。
仄中仄(讀)仄平平仄(韻)
怕綠刺、罥衣傷手。
仄仄仄(讀)仄平平仄仄(句)中仄平平仄(韻)
可惜許、月明風(fēng)露好，恰在人歸后。
【注】此調(diào)始于此詞，宋人照此填者，或于前段起句添一字，或于前段第二句添一字，或于后段第二句減一字，或于前后段第三句添一字?jǐn)偲凭浞ㄒ痪渥鲀删洌湓唇猿鲇诖恕Ｎ┲茏现ピ~則又裁截慢詞，與此不同。故譜內(nèi)但以?xún)啥纹鸾Y(jié)句法同者，參校平仄。 按此體前后段第三句例各七字，此詞后段多一“許”字，乃襯字也，與下歐詞“且”字同。
(說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：平，表示填平聲字;仄，表示填仄聲字(上、去或入聲);中，表示可平可仄。
雨中花·剪翠妝紅欲就
【作者】晏殊 【朝代】宋代
剪翠妝紅欲就。折得清香滿(mǎn)袖。一對(duì)鴛鴦眠未足，葉下長(zhǎng)相守。
莫傍細(xì)條尋嫩藕。怕綠刺、罥衣傷手。可惜許、月明風(fēng)露好，恰在人歸后。
詞牌相關(guān)
詞牌名由來(lái)：《雨中花》是詞牌名之一。《全唐詩(shī)附詞》中有此調(diào)一首，雙調(diào)九十四字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。宋人中以晏殊作此調(diào)為早，然字句格律皆不同，或系沿舊名而創(chuàng)新調(diào)。
詞牌格律：《詞律》卷七以晏殊所作（剪翠妝紅欲就）為正體，雙調(diào)五十一字，上片四句三仄韻，下片四句三仄韻，又列別體五種。《詞譜》未單列此調(diào)，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作為正體，其實(shí)即《雨中花》。
作者簡(jiǎn)介
晏殊是北宋著名詞人、詩(shī)人、散文家，字同叔，撫州臨川人。十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下，筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語(yǔ)雅麗，為當(dāng)時(shí)詞壇耆宿。
內(nèi)容賞析
上片：“剪翠妝紅欲就，折得清香滿(mǎn)袖”，描繪了修剪花枝、折花入袖的情景，營(yíng)造出一種優(yōu)美的氛圍。“一對(duì)鴛鴦眠未足，葉下長(zhǎng)相守”，則通過(guò)鴛鴦在葉下相依相守，寄托了詞人對(duì)美好愛(ài)情的向往與祝福2。
下片：“莫傍細(xì)條尋嫩藕，怕綠刺、罥衣傷手”，以細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)了生活中的細(xì)節(jié)，增添了詞的生活氣息。“可惜許、月明風(fēng)露好，恰在人歸后”，可惜如此美好的月色和風(fēng)露，卻在人們歸家之后，流露出一種淡淡的遺憾和惆悵之情2。
藝術(shù)特色
語(yǔ)言風(fēng)格：詞中語(yǔ)言清新自然，簡(jiǎn)潔明快，用 “剪翠妝紅”“清香滿(mǎn)袖” 等詞語(yǔ)，生動(dòng)地描繪出畫(huà)面感，給人以美的享受。
表現(xiàn)手法：運(yùn)用了借景抒情、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等手法。如通過(guò)描寫(xiě)鴛鴦、明月、風(fēng)露等景物，抒發(fā)了詞人的情感；“莫傍細(xì)條尋嫩藕，怕綠刺、罥衣傷手” 則是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使詞更具生活情趣。
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