戴望舒《雨巷》感悟心得

時間：2024-06-19 15:27:44 如意雨巷我要投稿

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戴望舒《雨巷》感悟心得（通用23篇）

　　我們心里有一些收獲后，將其記錄在心得體會里，讓自己銘記于心，這樣我們可以養成良好的總結方法。那么如何寫心得體會才能更有感染力呢？下面是小編為大家整理的戴望舒《雨巷》感悟心得，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

戴望舒《雨巷》感悟心得（通用23篇）

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇1

　　我徘徊在巷口。也許我在等一場雨，等一場雨揉碎云的執念，等那搖曳的雨簾氤氳出如煙的美麗，等一場雨的流浪，等一次唯美的邂逅。如我所愿的，那清脆的滴答聲便響了起來。雨斜斜落下，也許是一曲纏綿的相思，也許是一首哀婉的長詩。我撐開傘，唯有靜聽雨聲。一些思念，幾許往事，滴滴聲聲地在雨里發芽，在雨里生根。

　　放眼望去，巷中可見之路已被雨水淋濕，生發出莫名的情緒，我，該不該走進?

　　也許“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數”。我走進雨巷深處，會看見佳人蛾眉顰蹙，美目凝愁，癡癡地想著心上人現在何處，淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。又或者我根本入不得那深深的庭院，只能輕輕撫著生了銅綠的門環，推想佳人居處必是“月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處”。

　　也許“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘”。我走進雨巷深處，會看到戴望舒和他的丁香姑娘相逢的一剎那。兩顆苦悶找不到出路的.心一旦遇見，便開始了飄飄灑灑的傾訴和相見恨晚的慨嘆，他們攜手走出雨巷，走到雨晴的地方。又或者他們仍舊錯肩，默默彳亍著，冷漠凄清惆悵，最后沒有下文地別離，留下我為他們嗟嘆與感傷。

　　也許我走進雨巷深處，會遇見多年前背著個小書包晃蕩的自己。她在一呼一呼地吃麻辣燙，她在被一個有著花白絡腮胡子的爺爺笑話門牙被老鼠啃了，她在敏捷地躲開那只大黑狗，她和伙伴們走著偉大的秘密小道，其實那只是人家房子間大概半米的間隙而已。然后我走了過去，致她一束開得茂盛的山茶，問她能不能讓我將這段懷想了無數次的童年時光再走一次。她會怎樣作答?也許會把山茶撒開，留下一句“我不要”便跑開，也許會給我一塊椰子糖，告訴我她還有一塊泡泡糖，也許我根本聽不到她的回答。

　　那深深的雨巷，我根本無法走進。千年前的卓文君已成土灰，百年前的佳人不知何處去，幾十年前的戴望舒可能在垂死時想起了丁香姑娘，而幾年前的我，也無從拾得。那條隱藏了我四年腳步聲的鐵鋪嶺巷在最近分崩離析，建起了幾座貌似壯觀的樓房。雨巷，唯有夢中記得。我撐著傘，靜聽雨聲。傘下，有癡囈聲，平平仄仄，仄仄平平;傘上，有雨吟聲，仄仄平平，

　　平平仄仄。也許下一秒，會有一陣風吹落我的傘，而后雨晴，一個身影從背后走來，拍拍我的肩，告訴我，我們可以一起從大路往前走。

　　我在干什么?也許這雨只是我的臆想，也許這巷口也只是我的臆想，而我對這雨巷，只不過是一個徘徊良久的過客罷了。無法走進，又何必走進?

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇2

　　我希望逢著/一個丁香一樣的/結著愁怨的姑娘。”果然，夢幻般的姑娘出現了。她有著“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂愁”，像“我”一樣撐著油紙傘，“彷徨在這寂寥的雨巷”中。走近時，“我”看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光“像夢一般的凄婉迷茫”。她并沒有停下來，而是“像夢中飄過/一枝丁香”一般，飄過“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷里又只剩下“我”一個人，孤獨地行著，繼續渺茫地希望著、期待著……這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。“她”出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷茫”。

　　“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派。他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術流派于“五四”運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的是李金發。戴望舒早期的創作也明顯地就受了法國象征派的影響。他的創作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。

　　《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內容，但我們可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的'余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去處。雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術的幽微精妙大去處。

　　這首詩里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和“稀釋”呢?我以為不能這么看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創造。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇3

　　打開詩篇，詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長;正是梅雨季節，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個不停。小巷里空蕩蕩的，只有詩人一人在雨巷中獨行;而他彷徨不定的步態則分明透露著他內心的孤寂和苦悶之情。在這樣陰郁而孤寂的環境，他心里懷著一點朦朧而痛苦的希望：“希望逢著一個丁香一樣結著愁怨的姑娘”。這個姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂愁”。

　　丁香花開在仲春時節，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。丁香花嬌美卻易凋謝，中國古代的詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是引愁之物。中國古代的詩歌中有不少吟詠丁香的名句，如：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”(南唐李璨《浣溪紗》詞);“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”;“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”等等。由于中國古代詩人們的反復吟詠和廣泛傳唱，在文人心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質的象征。丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。

　　在長久的期待中，姑娘終于來了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過去，二人間的.距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續追求。其實戴望舒詩中的姑娘形象就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現了，但是，“像夢中飄過”一樣，只在面前一閃，轉瞬便消失了，連同她的顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下主人公自己在雨巷獨自彷徨。

　　在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個美好希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難出現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆帳，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望。

　　在這里我們聽不到現實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。可是這卻是低沉的傾訴，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們可以看到失去美好希望的苦痛在詩句里流動。

　　人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們會憎惡這雨巷，渴望離開這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇4

　　詩心如水，道不盡的相思離愁，語不完的哀怨彷徨；詩音如畫，說不盡的水畔蒹葭，雨巷丁香；詩思如煙，散不盡的伊人姑娘，凄清惆悵。

　　在《蒹葭》中，白露秋霜，秋水繚繞。深秋的寂寥，蒹葭上已經化霜的白露，水中孤獨的沙洲，河岸對面縹緲的伊人之影，可望而不可求。即使不懼艱難險阻，溯洄，或是溯游找尋，亦是了無結果，反而讓內心的惆悵更增幾分。“江畔何人初見月，江月何年初照人”，我們與宇宙比起來過于短促的一生，卻和人類崇高的理想交織在茫茫秋水之畔，人生如是，唯有嘆息和將滿腔思緒化作小小的一首詩。

　　在《雨巷》中，丁香芬芳。雨的哀怨，寂寥的雨巷，油紙傘上有增無減的凄涼，巷中的默默彳亍，雨巷中飄過的姑娘，一偶遇而無再續。即使再次尋找，走盡雨巷，她的芬芳，也已消失在雨的.哀曲中，反而讓寒漠，凄清和惆悵涌上心頭。“此情何待成追憶，只是當時已惘然”，在與生命中的那個她相遇的一瞬間，不懂得珍惜，最后空留一腔遺憾。在曾經的地方，悲傷過往，回憶成為永恒，譜寫成詩。

　　人生在世，總有心中那一份屬于自己的憂思。閱盡人情世故，才能將憂思的美好譜寫成詩，鑄就一顆如水的詩心。讓那一份憂思永存，成為最美好的回憶。詩心不滅，思念永存。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇5

　　小時候，我總是喜歡在奶奶家的小巷里走。踩著水溝里的小水花，歡快地蹦著，時常會聽到母親的嗔怪。巷子真長，屋檐真高，那棵老榕樹也真粗。走著那條青石板鋪砌的路，石頭被雨水打得滑滑的，陽光一照，還能反射出光來。

　　有印象的是巷子里下雨的時候，水從屋檐滴落，打在門前的水溝里，滴滴答答，甚是好聽。雨下的時候，門前自然會有一道水簾，就像是天生的簾帳，我會刻意走到屋前，任由那雨滴打在我的頭上。

　　不知過了多少年，那條巷子變短了，屋檐變矮了，那棵老榕樹也可以抱住了。青石板的路再也不會摔跤，也不會故意地踩進水塘。卻只有那把油紙傘，這么多年，一點也沒變。記得每次我在外玩耍，每經下雨，母親總會踏著一路的水聲而來，輕輕地將她頭上的油紙傘撐滿我的空間。我們環著手，依靠著走向家的方向。

　　我長大了，傘卻不夠大了。母親依然拿著那把油紙傘來接我，她拉住我的手，走向那條熟悉得不能再熟悉的路。雨水順著傘的紋路而下，在傘尖聚集，再匯成一串串的.珠簾，從我眼前落下。漸漸的，我發現油紙傘幾乎都蓋住了我的頭頂，母親的那頭肩膀，卻濕了。母親若無其事地繼續走著，而我卻心里波瀾起伏。

　　“我來拿傘吧。”我接過母親手里的傘，在沒人注意到的時候稍稍往母親的那邊偏了點。母親似乎察覺到了，將我的手推推，我急忙笑著搖了搖頭。

　　雨大了，我的這邊肩也悄悄被雨水覆蓋了。一絲冰涼從我的衣服里滲透進我的身體里。不經意地哆嗦。母親趕緊把我拉過來，我們擠得很緊了，都縮起肩膀，快步走著。兩個肩膀緊緊靠在了一起，暖暖的……

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇6

　　當夢想與現實交峰的那一刻，我看到了他們的差距。在我跟著戴望舒以一個尋夢的名義在青色的海里和青色的大海的底里尋找的時候。

　　我看到了，我真真切切的看到了經——夢與現實的差距。

　　夢會開花，而且會開世嬌妍的花，那夢，真美，我想去撿起那青色海底的金色的貝殼，和那嬌妍的花，即使讓我在旅途上我會遍體鱗傷，縱然，要攀九年的冰山，航九年的大海，可，我不怕。

　　也許，有一天，我逢著了那枚金色的貝在青色的大海的海底里，那顆海水養九年，天水養了九年的金色的貝殼，我把它捧在手心，將耳朵慢慢地貼過去，靜靜的聽那云雨聲，風濤聲，讓心沉醉。

　　那一天，我一直等著，等著，它在暗放星開綻放的.那一天，直到歲月斑駁了你曾留在沙灘上的足跡，直到風兒吹白了你的頭發，雨水模糊了你的雙眼的那一天。

　　那夢，是潛意識里的渴望，等到夢開出嬌妍的花，金色的貝殼吐出桃色的珠，可此時的我們已衰老了。

　　這就是尋夢者的一生。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇7

　　猶記得初次遇見她的那天，云淡風輕。如煙花般的三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。

　　細雨淅瀝。青石鋪就的悠長小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時時浮現出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結著愁怨的姑娘。

　　若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個飄香的季節結成連理。可如今，這一切都變成了幻想。

　　我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。

　　明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經不會再出現在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經不能和你呼吸同一城的空氣，已經感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的`目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。

　　走在落雨的小巷懷念你，等待著相遇。

　　濕面的，已經分不清是雨水還是淚水。

　　油紙傘聚雨，也凝住了我對你的每一次思念。夜漫漫，月落烏啼。

　　我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句----今生君負我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風雨都在悲泣，你靜靜的遠了，遠了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。

　　記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高潔美麗。

　　只恨那些時光，太匆匆。

　　只怨那條雨巷，夠不得地久天長。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇8

　　《雨巷》這首詩曾經轟動整個文壇，這首詩的作者戴望舒也被譽為“雨巷詩人”，他的這篇成名作廣受大眾喜愛和好評，為無數人傳頌。

　　這首《雨巷》是作者因當時的時代背景與個人際遇經歷而作的，所有整首詩中常見“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字樣，讓人讀出了作者所處的境遇。當時作者所處的社會彌漫著悲觀迷茫的情緒，大革命失敗的痛苦，而詩人自己則又陷入了苦戀中，不能自拔。撐著油紙傘的姑娘，她彷徨，孤寂，在雨中哀怨，走近又走遠了。抒發出作者愁苦抑郁的心情。用象征的手法將弄而不結、繁而不亂的意象環環相扣地結合在一起，將雨的凄清和巷子的幽深以及姑娘的惆悵表現的`淋漓盡致，共同組成了一幅低沉而唯美的圖畫，借此表達自己的失望和彷徨的心聲，對革命前途的迷茫。

　　每次讀《雨巷》，我就能想象出這樣的場面，柔櫓聲中多水多橋的江南雨巷中，撐著油紙傘的纖纖少女漫步在小巷，可能每個人心中都有一個像丁香一樣的姑娘……

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇9

　　“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷，我希望逢首一個丁香一樣結著愁怨的姑娘。”一首朦朧的詩，訴說一個辛酸的愛情，暗示一個執著追求的精神。

　　在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時，一位美麗的民國姑娘撐著一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過，慢慢的，默默地，眉間帶著憂愁，帶著惆悵，像夢一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩人留下了不可磨滅的印象，詩人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩人戀上她的時候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠了，遠了，留給詩人一個背影。

　　詩人感到冷漠，感到凄涼，他對丁香姑娘的戀戀不忘，導致了他對美事融而不得，得而復失，理想落空的痛苦，丁香的原型其實是詩人曾經的`初戀施絳年，施絳年對詩人只有敬仰之情，詩人愛上了她，并向她告白，施絳年無奈也只好接受，并提出要詩人獲得學位，詩人為了他的愛情，踏上了去法國留學的道路中，可當他滿懷希望地回到祖國，卻發現施絳年早已有了心儀之人，愛情的失利之下，詩人寫下了這首《雨巷》來訴說他的痛苦。

　　但這不過是詩的表層罷了，當時的詩人所生活的地方十分混亂詩人彷徨著、迷茫著，不知道應該何去何從，對現實黑暗光明的渺茫，以這對美好未來的渴望之下，詩人寫下了這首詩，這首名叫《雨巷》的優美而又傷感的詩。

　　“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩人以自己的經歷，依靠形象來傳達思想感情，使得這首詩是這樣的凄涼這樣的哀怨，詩人多次運用象征的手法，多次運用復沓手法以及重復的手法，表達了更為強烈的感情，雖然現實黑暗，光明十分渺茫，但詩人對未來仍是充滿著希望，對理想更是有著執著的追求。

　　“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長雙寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。”詩人借丁香姑娘來寄托對美好未來的渴望，內心的執著追求，給我們留下了深刻的印象。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇10

　　《雨巷》一詩是詩人戴望舒的成名詩，這首詩帶給我一種舒緩、低沉而又優美的旋律和節奏，也很輕易的讓我們感受到它所抒發的情感——凄清，冷漠，惆悵，哀怨。詩一開篇，詩人就給我們描繪了衣服雨中小巷的美麗畫面，同時又為全文打下鋪墊，確定了全詩的背景。

　　詩人孤身一人獨行于雨巷之中，而他彷徨的腳步，內心對丁香姑娘的期盼，都透露著他內心的苦悶和孤寂，更有對丁香姑娘求之而不得的焦急難過。于是詩人便寫出了“我希望逢著，一個丁香一樣地，結著愁怨的姑娘。”

　　在我看來，詩人詩中所寫的丁香姑娘，正是施絳年，因為施絳年是詩人戴望舒的深愛之人，但由于種種原因，詩人戴望舒與施絳年相戀8年卻毫無結果。自此戴望舒便從未走出那條悠長而又寂寥的雨巷，在一個不可能的丁香姑娘身上，浪費去一生的時光。正如詩中所寫“像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。”

　　詩人把施絳年比為丁香姑娘，通過丁香花給讀者描繪了一個柔弱、嬌美而又純潔的施絳年。丁香花嬌美卻容易凋謝，自古以來丁香被認為是引愁之物，古詩中有不少吟詠丁香的名句“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”詩人巧妙的運用了丁香這一意象，既抒發了自己對丁香姑娘的向往，又表達了自己求而不得的惆悵與內心的悲傷。

　　等到詩人帶我們走過一道“頹圮的籬墻”，這“頹圮的籬墻”正是詩人與“丁香姑娘”相聚相守這一具體的希望破滅的象征，“丁香姑娘”終于消失在雨巷盡頭，但這時詩人還處在魂不守舍的狀態中，即使看不到“丁香姑娘”，他還是感受著“丁香姑娘”嬌美的背影和清冷空氣中遺留的'顏色和芳香，并為顏色和芳香的消散而傷感不已。

　　詩的結尾，詩人又將開頭所出現的鏡頭又重播了一遍，首尾兩節的詞句幾乎相同，只是將“我希望逢著”改為了“我希望飄過”，僅這一處的改變，就說明詩人與丁香姑娘相聚相逢的機會和希望越來越少，越來越渺茫。

　　讀完全詩，我們都會感到詩人內心那種憂郁，負重前行的壓抑。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇11

　　與其說是一首詩，倒不如說它是一首浪漫唯美的音樂，畢竟它的韻腳那么縝密，它的音律那么優美，它的意境那么深遠，它的寓意那么深刻，它的感情那么豐富。它就是戴望舒的《雨巷》，明明是一首短小精悍的詩歌，它卻偏偏要做一首節奏感強烈的樂曲，然后反反復復在世人的腦海里回響吟唱，讓人忘也忘不掉……

　　江南煙雨的小城里，黑瓦白墻的建筑古典又雅致，而在那悠長悠長的巷子里面，一個撐著油紙傘的姑娘正邁著婀娜的步伐在游走徘徊著，她和那綻放的丁香一樣，一樣的清純皎潔，一樣的美麗動人，一樣的高潔莊重，一樣的典雅芬芳。

　　可是在漫天的雨絲中，在朦朧的雨幕中，在寂寥的雨巷中，那姑娘又是那么的迷茫，那么的凄苦，那么的幽怨，那么的惆悵，那么的'無助，那么的彷徨，那股憂郁的氣息很氛圍著實讓人覺得孤單，覺得凄涼，覺得悲傷，覺得愁苦，覺得嘆息。

　　可是，你知道嗎，那姑娘就是作者心中的理想啊，那是作者可望不可即的夢想啊，經歷千辛萬苦，作者好不容易看見她了，可是她卻又沿著長長的巷子默默走遠了，她甚至躲進了頹廢殘敗的籬笆里去了，讓人碰也碰不得，抓也抓不住，真真是愁壞了人。更為過分的是，隨著時間的推移，隨著現實的壓迫，這夢就像長了翅膀一樣越飛越遠了，那一刻，作者心中的恐慌和無奈就像那綿綿細雨一樣落也落不盡，散也散不去。

　　不過理想破滅了又如何，夢想粉碎了又怎樣，作者沒有絕望，也沒有放棄，所以他還是勇敢期盼著，盼望著再次遇見一個丁香一樣美好的姑娘，即使要在漫無止境的雨巷里去追尋她，作者也無怨無悔。

　　是啊，夢想總是遙遠的，成功總是不易的，在奮進的路上，會遇到陰天，也會等到晴天，只要我們敢去追尋，只要我們愿意去等待，總有一天我們可以披荊斬棘、看到一條絢麗的彩虹的。所以，請再努力一點，請在堅強一些吧，今日的丁香敗了，我們就做好充分的準備去喜迎明年的丁香吧，我相信，那時候的丁香還是那么楚楚動人，還是那么高貴典雅。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇12

　　讀罷《雨巷》。我掩卷深思，詩中的每一句，每一行，每一節，都給我心靈強烈的震動。我覺得詩中表達的意境并不朦脫，從詩中我窺見詩人的苦悶和追求，沉淪和探索；窺見詩人在洶涌的人生海洋中駕馭自己生命之舟，奮勇拼搏的心理軌跡。

　　從五光十色的幻想中回過頭來。面對變幻莫側的社會現實，詩人難免有所消沉。“撐著油紙傘，獨自/仿徨在悠長，悠長/又寂寥的雨巷……”大革命的失敗，使“以天下為己任”的詩人受到巨大的打擊，局囿在這樣一個小天地里(雨巷)，詩人滿腔的革命熱情無所依附。才能無處施展。無法為自己的抱負而奮斗，一時感到惆悵，感到前路茫茫。這種惆悵與茫然，實際上正是詩人熱切追求的潛在表現。

　　追求受挫，詩人消沉了？絕望了？對革命失去希望了？不，并不是這徉。詩人雖然感到一時的失落，但他并沒有就此一暇不振。在這個狹窄、優愁的小圈子里。詩人還在追求。追求理想。追求與他志同道合者。“丁香一樣地結著愁怨的姑娘”就是詩人的追求。“在雨的哀曲里”，“丁香姑娘”也是“獨自撐著油紙傘”，“默默行著”，行在“悠長，悠長/又寂寥的雨巷”。“丁香一樣優愁的`姑娘”，不正是壯志未酬的詩人理想的精神化身嗎？她的前行不正代表著詩人的向往與追求嗎？“靜靜地/遠了，遠了”，“到了頹紀的籬墻”后，前面等待著她(他)的又將是什么？誰也不知道，也許是另一條“悠長的雨巷”。也可能是一條直達革命勝利的康莊大道。但無論怎樣，已經看到新的希望，只有這樣勇敢地走下去，去奮斗，才能迎來革命勝利的曙光。

　　從這首詩中，我感到。詩人殖含于淡淡的敘述中的。并非是理想的幻滅，而正是不滅的理想火花的進發。我隱隱感到詩人最終會在“雨的哀曲里”重新站起來，在沉默中爆發，撕破一切黑暗的帷幕。因為，勝利，永遠只屬于執著、不息的追求者。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇13

　　一首好的詩，應該是藝術美的結晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優美的抒情詩。《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發表后產生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時黑暗陰沉的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。這種心態，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映。在藝術上，本詩也鮮明地體現了戴望舒早期詩歌的創作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂美的追求。

　　詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的`具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩中重疊反復手法的運用也強化了樂效果。《雨巷》中有兩個意象非常美。一是雨巷。梅雨季節，江南的小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過。這一形象具有很強的視覺效果，給人豐富的想像空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發問，“我”期待著什么?二是丁香。丁香是古典詩詞里常見的意象。丁香花常見白色、紫色兩種，外形單薄細弱，往往用來代表孤高、美麗和憂愁。詩人將這種美賦予姑娘，“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。

　　《雨巷》這首詩音調和諧，節奏舒緩。全詩七節，每節六行，每行雖然長短不一，有的一句一行，有的一句排成幾行，但詩句的停頓卻很有規律。詩中多處運用重疊和反復的手法，如“在雨中哀怨，/哀怨又彷徨”“像我一樣，/像我一樣地/默默行著”“像夢一般的，/像夢一般的凄婉迷茫”。而首尾兩節，除“逢著”換“飄過”外，其他語句完全相同。詩句的重疊反復，構成聲音和感情的回環往復，強化了節奏，增強了詩歌的抒情色彩。全詩每節第3、6行押韻，一韻到底，保證了音韻的和諧一致，使詩從頭至尾保持了一種鮮明的音樂效果。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇14

　　從去年三月至今，整整一年，肖老師在西安上的《雨巷》，依然印象深刻，我一遍一遍回想著當時的課堂。

　　從理論上來說，這節學生好像一點語文知識都沒有學到的課，可為什么讓我念念不忘，甚至時間越久越感覺到美妙。

　　我記得肖老師站在那里，突然聽到學生沒有帶文本時的身姿，以及后面堅定地一步步往下走的姿態，這種迷惘又思索，思索又期待的狀態，在肖老師好多課上，我都看到過。他的聲音溫柔的，試探的，一點點地帶著孩子走過那條悠長悠長又寂寥的雨巷，啪嗒啪嗒浸潤孩子的心靈。

　　這是個最特別的課堂，干凈簡單到了極致，因為學生忘記了帶文本，便很難再有分析，講解，文本只能以聲音的形式，通過耳朵，傳入孩子的心里。

　　這節課只談印象，感覺，談想象，聯想，沒有分析，講解，沒有出現任何語文的專業知識。如果我們的課堂以前像一篇說明文，議論文，那肖老師的課可就純粹是詩歌了，在感官里，在形象思維里，完成詩意的抵達，這是一個絕無僅有的課堂，雖不是刻意為之，倒也像個課堂實驗了。

　　在這個課堂里，學生不知道何為“意象”，但是一下子就捕捉到了核心意象，“雨巷”“丁香”;

　　學生不知道何為“意境”，但是想象出了意境：“細雨，灰色的地磚，普通的油紙傘，詩人面前，姑娘素雅的穿著紅色的雨傘……”

　　學生不知道具體情感為何，但是她們會說“：跟蒹葭相似，那種在遠方不可褻玩的感覺……我愛慕她，但是她一直在遠方，我卻觸碰不到的感覺;”學生不知道何為象征，但是，當老師問到，“你在什么時候會想起這首詩?”“會想起這條雨巷”，她們的回答可謂妙絕：“是樹林里小路上一個人孤獨的走，”“看到前面美的.東西，卻是抓不到。”“成都時，下著雨一個人慢慢走。”學生的閱讀完全取得了象征的效果，豐富的聯想，無窮的意境。

　　最讓人印象深刻的一個回答：

　　“每次吃到桂花糕的時候，都會想到它……戴望舒描寫的這個姑娘，讓我聯想到美好，以前我經常會跟爸爸媽媽在巷子這樣的場景散步，每當下午的時候都會有一種像桂花的香氣飄來。”

　　賈玲老師評課的時候說，好的詩歌課堂是“擊中心靈”的，擊中的何止是學生的心靈，還有聽課老師——“我”的心靈。這個姑娘的話，瞬間讓我想到了曾經看過的余華的一篇文章：

　　他談及自己曾經忘記了一個童年經歷，“在夏天炎熱的中午，躺在太平間象征死亡的水泥床上，感受著活生生的涼爽，”直到有一天，他偶爾讀到了海涅的詩句，他說，死亡是涼爽的夜晚，然后這個早已消失的童年回憶，瞬間回來了，而且像剛剛被洗滌過一樣地清晰。

　　他總結說，“海涅寫下的，就是我童年時在太平間睡午覺時地感受，然后我明白了：這就是文學。”

　　文學就是作者與讀者，有那么一剎那，心靈在文本里相遇，然后被感染，被觸動，文學就是心動。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇15

　　猶記得第一次遇上她的那一天，風輕云淡。如煙火一樣的三月，轉眼即逝。丁香浪漫的綻開，香味一陣陣撲到她那落淚的臉龐。

　　綿綿細雨滴答滴答滴。青石板鑄就的綿長小巷，望也望不上頭。自那一次初遇，我的腦海中里時刻閃過出她的樣子。撐著油紙傘，念著她那憂愁的眼光，默默地彳亍著，靜靜地追尋著，多期待在這孤寂的雨巷，逢著這名丁香一樣的結著愁怨的女孩。

　　要不是大家族恩仇，若沒有親人的聲嘶力竭，大家，也許也就不容易有那么多的苦。也許大家還可以像別的的戀人一樣，在一個馨香的時節結為連理。可現如今，這一切都變成了想象。

　　大家，能不能不英勇。那樣就可以軟弱地潛藏在街巷里，不管不顧別人的閑言閑語，無論別人的指指點點。僅有大家，互相扶著，在這爛漫的小巷里攜手并肩到老。

　　本來了解你已隨爸爸媽媽離開，本來掌握你早已不容易再出現在這條小巷里，本來千遍萬遍地告知自身忘了你。早已不可以與你吸氣同一城的氣體，早已體會不上你的氣場。丁香花又開，婆裟的'花影里，你憂慮的眼光在記憶里里投射，湮染了舊事的恬靜。假如能，愿人生道路只如初見相相逢。

　　走在雨落的小巷懷戀你，等候著相逢。

　　濕面的，早已分不清楚是降水還是眼淚。

　　油傘聚雨，也凝住了我對你的每一次想念。夜漫漫，月落烏啼。

　　我好像還可以看獲得，你帶著愁怨向我靠近，默默地吐出來一句——此生君負我，來生亦念君。你太息一樣的目光燒灼了我，我聽見風吹雨打都會悲泣，你靜靜地遠了，遠了。我朝著你的背影，呢喃道，愿得一心人，白首相依。

　　記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高尚漂亮。

　　只恨這些歲月，太匆匆。

　　只怨那一條雨巷，夠不可天長地久。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇16

　　每每望著露臺上那一簇簇滿枝盛開的紫色丁香，青蔥年少時的詩情畫意就會一次次被勾起，卻又總是不得不一次次的被放下。

　　被放下，不是真的想放下，也不是因為李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。老李這首詩，真說不上有多好，特別是總感覺太過單薄，缺少厚度，無非是懷春的少女思念鐘情的帥哥而又不得相見的`初戀與相思，而已；何況，詩中的這對兒原本就在異地，屬于雙城戀，更不知道這究竟是寫給他一生中所經歷的柳枝、宋華陽和王晏媄三個女人中的哪一個。反正是遠不如他的“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”來得更生活，更深沉，更真切；也不如“相見時難別亦難，東風無力百花殘”把離愁別緒說得更加透徹，更加深入骨髓。

　　被放下，這唯一的原因，只是戴望舒的那首哀婉曲徊的《雨巷》，那才是丁香的絕唱，那才是橫亙在面前的一堵不可逾越的高墻，讓我始終不敢用笨拙的、不解風情的筆墨再去描摹那結著愁怨的丁香。生怕惹惱了那位丁香姑娘，生怕觸碰她那太息一般的眼光，生怕她失去了丁香一樣的顏色，生怕她散淡了丁香一樣的芬芳，生怕她濃重了哀怨和惆悵。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇17

　　不知從什么時候起，我喜歡上了那種帶著朦朧感的《雨巷》，是被它那動人的字眼，還是喜歡那種撐著油紙傘漫步在江南小巷的感覺，一切都是那么醉人。

　　直到現在，每次讀這首詩，心中都有種莫名的感覺，喜歡雨，喜歡雨天獨自一個人撐著傘靜靜的走著，喜歡江南小巷的那種幽靜恬淡，喜歡小巷石板路上的清幽與古樸，喜歡小巷的朦朧，喜歡那個叫做丁香的'姑娘......

　　多少次看著眼前蒙蒙細雨，幻想著自己就是那個叫丁香的姑娘，撐著一把傘，走在青石板上，任風吹著頭發，我只是靜靜的走著，遇見那個浪漫的詩人，傾聽他內心的失望與希望，聽他訴說他的幻滅與追求，向他訴說我的愁怨，彷徨，訴說我的惆悵,迷茫。

　　當然這只能使幻想，只是我在生活中被壓抑的想要找個世外桃源的地方去釋放自己，想到一個就像是《雨巷》中的悠長的小巷中去漫步，想到那里栽下屬于自己的桃花，屬于自己的世外桃源。

　　曾經吟著海子的面朝大海，春暖花開，曾經渴望有一個屬于自己的花園，曾經聽著《藍色的愛》，在心里勾畫那片屬于自己的溫柔的海灘，曾經，曾經，曾經……

　　曾經的幻想很美麗，當然現實依舊很激烈，也許你說得對，面對困難的時候，樂觀一點，笑著對自己說我可以，事情就沒有想象的那么復雜了……

　　到現在，我的腦海里，還仿佛出現著那小巷里的場景，還在吟誦著“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長，又寂寞的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣結著秋怨的姑娘。它是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳......”

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇18

　　雨巷深處，默默的淺吟低唱，回首間，望穿雨巷，雨紛紛的揚，依舊冷清失望，夢里總是略過芬芳，而此又消失在天涯。

　　在戴望舒的《雨巷》中，我可以感受到一種哀怨與淡淡的凄迷，在平實的文字中卻構成了一幅美麗動人的畫面，而在這畫面中默默的散著一種古色古香的唯美的韻調，而在這唯美中點綴著作者的淡淡的傷惋。這就使一首詩在玲瓏中透著一種朦朧美，如在這雨巷深處永遠藏著無人知的秘密。

　　淡淡的哀怨伴著一種平靜的腔調，漠漠的悲訴呈于一種平緩的步調，點點的秋怨結成了一幅這樣的畫面：天氣空朦，微微的下著小雨，而“我”緩緩的撐著油紙傘在這長長的雨巷默默的行走著，額頭上有著皺紋，一聲輕嘆伴著微微的回頭，而在回驀間看到的依舊是長長的`雨巷，寂寥的長廊，又是一聲輕嘆繼續默默的前行，出神間身邊飄過一位女郎，神出夢醒，而這女郎已走到頹廢的籬墻，宛然消失，又是一聲哀嘆。

　　作者抓住了生活的一個場景，平常而陌生，凄迷而動人，唯美而哀怨，以丁香作為美好事物的象征，以渴求遇見一位美麗、動人而善良卻結滿了哀怨的姑娘，在秋天的雨巷中，希望逢著一個如“我”般有著憂愁的知己，以平常的筆調勾勒出一個畫面卻又投射出一種冷漠、凄清與惆悵的情調。在這雨巷中，我看到了作者那張滿是惆悵的臉與孤獨感，在不停的尋求與搜索，一個丁香一樣結著秋怨的姑娘。在秋天朦朧的細雨中，又在這長長的帶著古韻的雨巷中，腳踩在長滿青苔的石板上，到處尋尋覓覓，一份渴求而不可得的失落，一種本身蘊涵的一份惆悵與迷茫，及一份尋找不到的淡淡憂愁交織在一起，漫漫的擴散開來，彌繞在著雨巷深處，一種從容中帶著失落，一份坦然中含著平靜，一份凄迷中透著迷茫，種種感情的交織折射出一種別樣的光芒，而這光芒不僅僅是體現在油紙傘上，也在這深深的雨巷中，這連綿不斷的細如牛毛的雨上，還有一位還沒有出場的蘊涵著丁香味道的姑娘身上，如一個旋渦，漸漸的將讀者渲染，漸漸的將讀者也拉進了那個唯美而又凄迷的雨巷深處。

　　同時，在《雨巷》中，作者讓第一節的內容與最后一節相似，而形成了一種反復呤唱的效果，前后的照應使這一份凄迷更加深刻與生動化，仿佛如兩節鎖扣將這一份悵惘深深的鎖在這深巷中，也好像是有意讓這份淡淡的憂愁深鎖在心靈深處。當旁無人之時，拿出來默默的哀嘆一遍，使這份憂愁更為讀者所感。一種唯美的境界很容易與古代女子的閨怨結合在一起，使這種境界不知不覺中在淡淡的傾訴之時躍然紙上。

　　因此，我們可以想象，這一位結著秋怨的姑娘可以是作者心中渴求的事物或者答案，或可以是作者心中一直尋覓的一種情感，再或許是作者希望的一位知己，抑或是作者心中一位渴求而不可得的戀人。總之，作者在無意間流露出這樣的一種這樣的情感說明了他在不經意在總是在尋找什么。

　　或許他還徘徊在那雨巷深處，撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣，結著秋怨的的姑娘……或許，這靜靜舒緩的曲調在雨巷深處又在輕輕地響起。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇19

　　那個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續追求。也許，這首愛情失落與理想失落的協奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個局外人，也不禁感動得心都在顫抖了!

　　生在俗世，沒有誰天生就具有詩人的氣質，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩句，這該是經歷了多少磨難與打擊后的重生!成長，便是如此充實的一個過程。只有經歷了痛，才會懂得苦，只有懂得苦，才會覺得甜，便能如滿月朝陽，投射出圓潤的光芒，才能在昏昏沉沉中，()找到迷失的自我!

　　泰戈爾曾經說過:“只有經歷了地獄般的磨練，才能煉出創造天堂的力量;只有流過血的手指，才能彈出世間的`絕唱。”有位署名作家劉墉也曾說過:“人生如茶，不會苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長中不可缺少的部分吧，其實痛定思痛，沒有什么克服不了的挫折，愁中評愁，也沒有什么越不過去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽光依舊燦爛!

　　感謝戴望舒，感謝<雨巷>，感謝他在挫折中的執著。他帶個我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有成長道路中面對艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣!

　　生命就像是一個舞臺，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個人都是那舞臺上的人，劇情再悲慘，也終會落幕，而那舞臺上的“演繹”，也許已成為經典，閃閃發光，而故事的主角，卻因為這個“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚四海，萬古流芳……

　　挫折并不可怕，它是我們成長的催化劑，可怕的是不敢面對挫折，那會把我們推進墮落的深淵……

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇20

　　一簾煙雨鎖重樓，伊人憑欄暗惆悵。

　　奏曲絲弦吟春韻，揮卷凝詩賦詞章。

　　蕩傘輕盈漫婀娜，芭蕉呢喃語丁香。

　　素心如雪云夢瑤，縷縷幽芳深巷長。

　　撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷……一卷畫卷輕綻，一簾幽夢輕垂，一縷芬芳清逸，一把輕盈花傘，搖曳輕舞，婷婷漫步而來的女郎，丁香的香氣漫拂，彌漫在幽深而寂寥的雨巷，有份雅致的憂傷輕輕飄蕩回旋，那是憂傷的女郎播灑的一路芬芳，她婷婷漫步，飄蕩深巷的感傷，落寞凄婉，飄渺如煙，空靈似夢，凄婉迷茫......

　　“我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘，她有丁香一樣的顏色，散發著丁香一樣的芬芳，冷漠悲傷又惆悵……”

　　雨巷幽思，夢中尋覓，女郎無限憂傷，落寞感傷，花傘旋轉，就像希望的帆，依稀女郎含笑的走來，水韻幽香，詩意綿長，我輕攜你的手，仿佛女郎嫣然顧盼，飄著淡淡的丁香花的芬芳，幽深的.雨巷，我夢中的女郎……

　　如蝶細雨點花紅，輕盈花傘蕩秀色，明眸流轉顧盼飛，婀娜扶風漫步賞。默默的遠了，到了頹圮的籬墻、像夢一樣的，我身邊飄過的女郎。

　　“她靜靜地走近，走近，又投入太息般的眼光，她飄過，像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫……”

　　佇立在雨巷，神情也會落寞感傷，丁香一樣的結著怨愁的女郎，獨自的芬芳，默默地惆悵，在雨的協奏曲里，繼續感傷，落寞彷徨。

　　雨巷幽思，詩意朦朧，幽深寂寥的雨巷，婷婷漫過的女郎，輕盈如花的油紙傘，朦朧著冷漠，凄涼，又惆悵的心曲。在這飄雨的季節，幽思無限，女郎的獨自芬芳，有份別致的美麗，冷漠悲傷又惆悵，“她漸漸地遠了，遠了……”像夢一樣飄過的女郎。

　　那樣落寞感傷的女郎，曾經經歷了人生的坎坷，夢醒的一刻，也是心底絕望的剎那！纏綿的雨密密的織，芬芳的丁香在路邊靜靜的綻放，我漫步走過雨巷，卻還停留在你給我編織的夢里，孤寂的面龐，留下了深深的嘆息。詩意的雨啊，你輕輕的飄灑，點點滴滴融入女郎的心底，點綴成翩翩詩行，讓我在風中追尋，在濛濛細雨中感悟浪漫的氣息……

　　時光的長廊，飄灑著芬芳，無關風月總關情，一念花開，一念花落；繽紛的色彩編織著瑰麗的夢，執著希望攜夢飛，是冷漠的女郎，神秘而芬芳，她帶給我雨巷幽思，感慨萬千，憂傷的故事任我想象，啟迪心靈賦詞章，踏夢蕩心帆遠航，攜手詩意溢芬芳，赴蘭州尋夢歸航。

　　詩意連綿詠詩意，蝶雨朦朧意彷徨。韻律悠揚奏雅韻，幽香素絹綻幽芳。朦朧的煙雨，籠罩著詩夢漫拂，微微飄細雨，芬芳的丁香，惆悵的女郎，婷婷的影子在雨巷中漸漸遠去，消失了身影，一路的芬芳，漫過小巷寫滿幽思……

　　打開記憶的扉頁，輕漫幽香，雨巷幽思，丁香的芬芳漫拂在我的身旁，女郎輕輕的漫步從書卷走到了雨巷，攜著我幽思一同到了如詩如畫的朦朧煙雨中彷徨......

　　雨巷幽思，寂寞彷徨，有份凄婉的美在文字間飄蕩。或許淡淡的憂傷會給我們永遠的啟迪，那撐著油紙傘的女郞，在我的夢中飄蕩，我醉在她那丁香一樣的芬芳，彌久恒香，裝飾我幽香的夢。她漸行漸遠去……在雨的哀曲里消了她的顏色，散了她的芬芳，消失了她那太息的目光……她那迷人的氣息會久久在我的身旁縈繞，輕奏一曲凄婉的歌淡淡彌漫著一份別致的憂傷在人間婉約吟唱.....

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇21

　　穿行于阡陌田里，時光悄悄地變換，蒼桑踏入了我的眉間兩鬢，唯有你，一柄油傘，一簾蘇青白裙，很簡單，十分簡單，但你的模樣已在我的腦海中里深深地印記，難以釋懷，忘不了你身影，忘不了你容貌。

　　回首在江南地區大街上，只求得你嫣然一笑，泰國清邁步伐，彷徨在這里孤寂的多雨季節，望著塵世中漎然穿過的身影，忘也不是，記也不是，毫無頭緒，問天，天不言。本抱緊你我能攜手并肩攜手并肩在這里街邊，恬淡時光沫子，這一切的夢鏡迫不得已一次次粉碎在殘酷的現實中。痛苦，凄然的淚無可奈何滑下面頰，在我的手指尖悄悄地落下來，孰人跟我說悲傷，孰人幫我寬慰；痛苦，期望早就嚇醒了心海那一縷上千年不息的`節奏。你模糊不清的身影，將我推動了痛苦的谷底，也許上千年的循環已不夠矣，任時光幾般，你全是我依然等候的蘇青白裙的女人。

　　看不絕彼此上輩子姻緣，一眼忘川，許你蒼老我容貌，由于等你，婉言謝絕了諸多的幽麗暗香；由于等你，婉言拒絕了世間中的千萬茶靡。僅因遺忘不上那一份情深，只求等你撥款我心里那一線清商古曲。

　　無可奈何海峽兩岸花，花打開之岸，花葉子沒緣相遇，每年花傷語，歲歲盼伊歸，昏燈單影，上千年尋夢，凄凄怨怨分離，曰曰夜夜心緒，相遇一瞬姻緣，更陪你來日得續，一曲相思曲不絕循環，紅了櫻桃又綠了芭蕉。

　　當再度一望無際越過淺雨，和著以往的舊曲，你，好像向我走過來，認清了那了解又生疏的身影，但也許，終歸僅僅夢一場。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇22

　　在江南，雨總是很多的，雨調。

　　或許，是雨賦予了江南人溫婉的靈性吧，就是連建筑，也無一不顯示著南方人心思的精巧。幽幽的，總有一種夢的神秘與靜謐的味道。這些風情萬千的景觀，也只有在江南的氤氳水氣中才能展現出所有的美。

　　撐一柄南方人特有的紙傘，找一條被雨濡濕的小巷，就拐進了南方人深遠綿長的心境里。只需平平常常地步入任一巷子，便可尋見一分令你心動不已的驚喜。

　　兩壁是古老的發黑的巖石院墻，連上面的苔癬，也隱隱透出古老的黑亮，抬頭望去，會見一角突出的`屋脊向上拱去，到最亮點時，形成一個怪異的上翹，仰天昂起，又流暢委婉地滑下去，很優雅，也很有力，韌而不硬，柔而不弱。屋脊上，墻縫間，不時挺出一稈稈綠蕨，一叢叢不知名的小草。遠遠望去屋脊，高墻似披上了碧綠的輕紗，斑斑駁駁。于是思緒不由自主地就漂向遠方。哦，這大該就是明清遺跡了吧！在他們的高墻后，屋脊下又藏有多少滄海桑田的故事呢？

　　這些綠蕨、苔癬、高墻、屋脊、現在都靜默在江南的細雨里，襯著南方雨季中那一角銀灰色的天空。讓人迷失在時空里，以辨不清是在畫中，還是在江南那纏綿的雨中。這便是江南人的藝術情結：嫻靜秀美，清新淡雅。

　　戴望舒《雨巷》感悟心得篇23

　　在江南，雨總是很多的。

　　或許，是雨賦予了江南人溫婉的靈性吧，就是連建筑，也無一不顯示著南方人心思的精巧。幽幽的，總有一種夢的神秘與靜謐的味道。這些風情萬千的景觀，也只有在江南的氤氳水氣中才能展現出所有的'美。

　　兩壁是古老的發黑的巖石院墻，連上面的苔癬，也隱隱透出古老的黑亮。抬頭望去，會見一角突出的屋脊向上拱去，到最亮點時，形成一個怪異的上翹，仰天昂起，又流暢委婉地滑下去，很優雅，也很有力，韌而不硬，柔而不弱。屋脊上，墻縫間，不時挺出一稈稈綠蕨，一叢叢不知名的小草。遠遠望去屋脊，高墻似披上了碧綠的輕紗，斑斑駁駁。于是思緒不由自主地就漂向遠方。哦，這大該就是明清遺跡了吧！在他們的高墻后，屋脊下又藏有多少滄海桑田的故事呢？

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