再別康橋全文及其意境

時間：2024-10-15 03:55:07 啟宏再別康橋我要投稿

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再別康橋全文及其意境

　　《再別康橋》是詩人徐志摩的一首膾炙人口的現代詩作品，張提琴譜曲歌曲。再別康橋全文及其意境，我們來看看。

　　再別康橋

　　作者: 徐志摩

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來；

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘；

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖；

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一條水草！

　　那榆蔭下的一潭，

　　不是清泉，

　　是天上虹；

　　揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢？撐一支長篙，

　　向青草更青處漫溯；

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫；

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來；

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

　　1928.11.6 中國海上

　　歌曲意境

　　解《再別康橋》詩歌創作。

　　此曲是一首以江南詩人徐志摩的詩為題材的江南風格朗誦式詩作創作歌曲歌唱，與傳統歌曲的段落化分是截然不同的思路構成一體曲式。

　　此詩詞以江南風格的文學載體，朗誦式的格式來創作朗誦式歌唱，是創作的根源思路所在，

　　以旋律為動機的段落變化重復發展。曲調略帶感傷之情是整曲的風格而略有低沉顯優雅之感傷情懷。

　　創作上與一般歌曲不作重復演唱，曲式即有歌曲觀賞性，直觀，大方是此曲的特點，不作傳統曲式思維處理。

　　歌曲以朗誦式的作緩慢演唱過程完成。

　　一路低中主音623作為整曲的和聲曲式運用材料，也是中國民族調音程體現江南的風韻。

　　以每句字間數而自行調整變化上的節奏作為曲的變化自然形成。節省材料，音樂形象集中一氣呵成。

　　創作新穎，打破了詩詞長度上被受局限性的演唱，避免聽覺與唱法上產生的疲勞之感。

　　拓展：再別康橋的意境特點

　　一、情真意切，細膩含蓄。

　　徐志摩一貫主張詩應表現作者的“性靈”，表現“筋骨里迸出來，血液里流出來，性靈里跳出來，生命里蕩出來的真純的思想。”《再別康橋》即是這一詩論的結晶。詩中寫了三方面內容，情感極為豐富：

　　一寫康橋之美，抒發深愛之情；

　　二寫心境之變，表現理想已碎、今非昔比的無奈心態；

　　三寫離別之苦，流露出欲廝守而不能的纏綿情思和難言隱憂。

　　三者渾然融為一種繾綣而凄惘的復雜心緒。

　　全詩共七節，首節連用三個“輕輕的”，以輕盈跳躍的節奏托出含淚緩步而去的形象，透露了一種“更行更遠還生”般難舍難分的離情，為全詩定下傷離別的基調。2至4節，借對康橋優美風光的具體描繪，表達了對康橋往昔生活的回味和對康橋發自內心的摯愛。“夕陽中”綠油油的水草向將別的詩人招手致意；“榆蔭下”，清潭倒映著天上的彩虹，沉淀著令人神往的夢境!在這里，作者把自己的真切細膩的情思，完全融入康橋景物之中。第5、6節，表現了感情的明顯起伏。詩人為追尋“彩虹似的夢”，便欲撐篙漫溯，甚而“在星輝斑讕里放歌”。此時詩人已忘情到“不知今夕為何夕”了，然而夢幻倏忽即逝，惜別的苦哀爬上心頭，他已“不能放歌”，只能在心靈深處悄悄地吹奏起“別離的笙簫”。尾節與首節相呼應，融進了更多的不得不離去的哀愁，詩人的纏綿、惆悵和幻滅之情縈繞再三，回蕩不已。這感情是何等的柔細、真純!

　　詩貴含蓄。《再別康橋》運用多種方法隱蔽意向，蘊蓄感情。如以“彩虹似的夢”象征理想，以虹影之碎暗示理想破滅。再如第6節，通過比喻、擬人、對偶等手法，把無聲的“悄悄的”、“沉默”與有聲的“笙簫”、“放歌”等相對立的聽覺內容，重疊、凝聚在一個意象中，委婉地道出了復雜的別離之情，避免了表達之直露。尤其是，詩人沒讓傷感一味上漲、泛濫，而是以“我揮一揮衣袖，不帶走一片去彩”輕輕煞住，使真切的愛戀之情深藏心底，無限的凄惘之愁止流心頭，給人留下廣闊的想象空間。

　　二、情景交流，虛實相生。

　　詩人以明麗柔和的色調，勾畫了一幅秀麗的康橋晚景圖，并在其中揉進了自己依依惜別的情愫，創造了絕美而凄迷的意境，詩中所有的自然物，無不是在悄悄不語的、似夢非夢的特定情景中詩人心靈的物象化，是性靈的自然流程所致，都分外牽動詩人的離情別緒。“金柳”成了在心里蕩漾的新娘；“青荇”受康河柔波的愛撫，而惹起愿做水草的聯想；清潭虹影就像夢境般令人陶醉……這些描寫，雖為景語，實為情語，都是景中有情，情里融景，形象地表達了詩人離別之際“觸目皆情”的獨特感受。

　　情與景的水乳交融，得力于虛實相生手法的巧妙運用。實筆實景，虛筆抒情，二者相輔相成。從全詩看，第5節是虛寫，2、3、4、6節是實寫。虛寫節是抒情的高潮，與實寫節對比、照應，造成情感上的起伏跌宕。實寫中亦有虛寫，2至4節先實后虛，第6節先虛后實。虛寫在于為想象留下一個回旋延宕的空間，增強景物描寫的詩意，賦予客體更多的主觀色彩，使詩蕩起抒情的漣漪。實寫，也只是擷取最顯“性靈”的夕陽金柳、柔波水草、清潭夏蟲、虹影星輝等景物，旨在為虛寫而鋪墊、設境。

　　三、構思精巧，首尾照應。

　　這首詩的構思，可謂匠心獨運。詩人無限的情思，由一個輕輕招手的動作牽動出來，并以作別這一剎那間感情的起伏流潛為線索，將所見、所聞、所思、所為連綴成有機的整體，突出地表現了輕輕的動作、夢幻似的景致和沉默的氣氛。形式與內容、外觀與心靈、視覺與聽覺、夢想與現實，達到極其完美的和諧與統一，使得瞬間的意趣變得詩意盎然，具體感人。特別是首尾兩節相應相援，貌似復唱，實已推移、深化，不僅造成了全詩回環復的韻律美，而且渲染了傷別的氛圍，構成了主題的回旋。

　　四、語言鮮美，形式整齊。

　　徐志摩說：“絕對的值得一聽的話，是從不曾經人口說過的。”《再別康橋》描繪康河風光，選取了諸如“金柳、彩虹、青荇”等色彩絢麗的詞，讓人在視覺上得到優美的享受，并和詩人一起沉醉于康橋五彩繽紛的晚景中。動詞的錘煉亦頗見功力，“招搖、蕩漾、沉淀”等，無不使那些難以狀摹的抽象情思高度具象化，讓人不由自主地隨詩人的思緒波動。“作別西天的`云彩”、“做一條水草”，“悄悄是別離的笙簫”等語句，也都十分清新雋永，道別人所未曾道。就是大體相同的內容，如首尾兩節，也選擇不同句式和詞語來表達，以產生新鮮別致感。

　　形式整齊勻稱。全詩7節，正好以第4第這一過渡節為軸對稱。每節四行，奇句稍短，大抵六字，偶句略長，一般八字，偶句較奇句后空一字排列，形成有規律的長短錯落。整首詩看起來，猶如一條齊整之中略有變化的藝術長廊，有著令人賞心悅目的建筑美。

　　五、節奏鮮明，音韻和諧。

　　徐志摩非常注重詩的節奏美。他說：“一首詩的秘密也就是它的音節的勻整與流動。”《再別康橋》每行大致含有三四個節拍，第4節是情思的回轉和過渡，節奏有所變化：第二行切分為二，共五拍；第三行改為兩拍。第5節是抒情的高潮，節奏亦相應變快，偶句變為“一二三二”的音組，形成順延對仗的勻稱結構。音組和停頓有規律地安排，產生了抑揚頓挫的節奏，造成聲音的流動回環。詩中還用了重言和雙聲、疊韻；非韻腳處用重言和雙聲，如“輕輕、油油、艷影、清泉”；當押韻處選疊韻，如“蕩漾、招搖”。聲短韻長，輕重相間，錯落有致，跌宕多姿，增強了音調的和諧美。

　　就押韻形成看，全詩基本上押偶韻，但第4、6節分別押交錯韻，1與7節，3與6節又構以遙韻。這些押韻形式呼應回環，中間流蕩變幻，構成了抒情小調似的旋律。

　　總之，《再別康橋》是一首充滿真情實感，具有高超的藝術技巧，集繪畫美、建筑美、音樂美于一身的“三美”詩。

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