《跨過鴨綠江》電影觀后感
一、觀后感的格式
大體上分為四個部分
第一部分，由觀而引出感，這開頭部分就好比一條醒目的標語或引子一樣，先交待清楚看了什么影片，有什么感想。一般來說，這一部分要求簡明扼要、開門見山，千萬不要繞圈子、賣關子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語氣概括地說出感受是什么?簡單但明確，不含糊，這樣就可以了!不必展開來說。
第二部分，具體談感受是什么。我們讀書看電影都有一個過程，都需要一段時間，而我們的感受也是在這個過程、這段時間內一點一點產生的，感受由淺到深，感受由心而發、發自內心，因此要自然真實，有感而發，不要無病呻吟，虛假不實，這樣才能感人，打動讀者。
寫法上，可采用夾敘夾議的形式，“敘”就是把感人的故事情節或人物形象或詞句敘述出來，“議”就是抒發自己的感受，要有層次地把自己的感情一步一步地推向頂點，得到升華。
敘述是簡述，抓住要點，不能太長，否則就有湊字數的嫌疑，再者，這樣也影響文章的結構。
第三部分，把感受落實到自己的現實生活中去，聯系生活中的事例來談感受，因為“感”的目的就是要指導我們的實際行動，要不就毫無意義了。具體說來，就是把自己在現實生活中的所作所為和電影中感動自己的人或事情做比較與對比，找出差距，找出不足，樹立學習的榜樣。
第四部分，文章的結尾，要對全文內容做個收尾總結，可以進一步抒發理想或希望與祝愿，把全文的情感升華到頂點。
二、《跨過鴨綠江》電影觀后感（精選5篇）
認真品味一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編幫大家整理的《跨過鴨綠江》電影觀后感（精選5篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《跨過鴨綠江》電影觀后感1
作為一部抗美援朝題材影片，電影《跨過鴨綠江》用“大事不虛、小事不拘”的全景記錄，使得作品有如一本“影像”歷史。大到風云詭譎的國際格局和戰役布局，細至有血有肉的英雄群像和戰斗故事，都有極強的歷史揭秘感和現場還原感。
同時，作品在追求史實性的基點上展現藝術的表達力，力求達到歷史真實和想象真實的平衡與交融，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。
在上甘嶺戰役中，敵人先后投入三個多師六萬余人的兵力，發射炮彈一百九十多萬發，投擲炸彈五千余枚，山頭被削低了兩米。電影《跨過鴨綠江》不僅高燃再現了這場悲壯的戰役，還用鏡頭深情致敬了不容忘卻的英雄們：以身體堵住敵人機槍眼，為沖擊部隊打開道路的黃繼光；雙腿被打斷仍堅持指揮戰斗，用盡最后一口氣拉響手榴彈與敵人同歸于盡的孫占元；在全班戰友傷亡的情況下一人斃傷敵人280余名的新戰士胡修道……視死如歸的壯烈與堅守陣地的頑強，使得上甘嶺成為中國人永遠敬仰的精神高地。
帶領觀眾重返真實場景，回顧立國之戰，正是為了讓觀眾感同身受地體會英雄的勇敢無畏、勝利的來之不易，珍惜我們當下的幸福生活，更以史為鑒，從中汲取不畏強暴、敢于斗爭的精神力量。
有別于同類型同題材電影，《跨過鴨綠江》是一部“全景式、史詩性”展現抗美援朝戰爭的電影作品。影片以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，全面展示了從戰前國際形勢的快速演變到板門店停戰協議的簽署，涉及中國人民志愿軍對戰以美國為首的“聯合國軍”的整個抗美援朝戰爭過程。
影片不僅具備東西兩線和五次戰役的全時空格局，陸續展示了兩水洞、黃草嶺、飛虎山、三所里、松骨峰、長津湖、漢江、鐵原、上甘嶺等標志性戰役和戰斗，宏觀勾畫出史詩般的戰事全貌，還呈現了突襲戰、防御戰、運動戰、陣地戰和坑道戰等多場不同特質的戰斗場面，多角度還原了戰士們浴血奮戰的身影。
在講述國際格局突變時中、蘇、美三國領導人作戰指揮思想博弈的同時，影片展現了毛澤東等無產階級革命家的戰略思維，也展示了以彭德懷為統帥的指揮員們的戰場謀略，以及全體志愿軍戰士用生命捍衛和平正義、保家衛國的愛國主義精神，全方位呈現出我們為贏得這場艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最后勝利所做的犧牲和努力。
如此超大的體量，在國產電影領域堪稱罕見。項目的難度和強度、內容的濃度和密度可想而知。作為中央廣播電視總臺出品的首部影片，《跨過鴨綠江》濃縮了總臺“鍛造精品，重塑高地”的信念和熱情。近年來，總臺在制作推出優質內容的同時，不斷擴充創作題材及體裁品類，努力完成破圈層的爆款傳播，將“總臺出品”這個金字招牌打磨得更加閃亮。
在已經上線的電影《跨過鴨綠江》預告片中，激烈恢弘的戰爭敘事、感天動地的英雄群像，深深震撼了無數觀眾。彭德懷司令員用軍禮向戰士們致敬，經歷了殘酷戰斗的戰士們哪怕是凍死，也要高傲地聳立在自己的陣地上，為身后的祖國和人民筑起一道堅不可摧的鐵血長城，這是最壯闊的軍容，亦是最盛大的`軍威！
《跨過鴨綠江》電影觀后感2
電影《跨過鴨綠江》是一部“全景式、史詩性”展現抗美援朝戰爭的重大革命歷史題材作品。影片兼具史實性、藝術性、思想性，從國際視野出發，以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，從中央領導的戰略思維、志愿軍將領的戰場謀略、前線志愿軍戰士的浴血奮戰等多個維度，再現了東西兩線和五次戰役中一場場可歌可泣、蕩氣回腸的戰斗，全面還原了71年前那段波瀾壯闊的崢嶸歷史，全方位呈現出我們為贏得這場艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最后勝利所做的犧牲和努力，弘揚了中華民族不畏強權霸權、敢于斗爭、勇于勝利的鋼鐵意志和頑強品格。
作為中央廣播電視總臺出品的首部故事片電影，《跨過鴨綠江》濃縮了總臺“鍛造精品，重塑高地”的格局和情懷。經過十個月的努力，電影《跨過鴨綠江》在堅持歷史縱深、國際視野、美學品格、史詩風范的基礎上，優化內容、打磨細節，基于歷史背景與事實，強化有利于調動觀眾情緒的故事場景，在追求史實性的基點上展現藝術的表達力，力求達到歷史真實和藝術真實的平衡與交融。
有別于同類型同題材電影，電影《跨過鴨綠江》引領觀眾走近真實的英雄，重返真實的戰場，整部影片猶如一本“影像”歷史，具有極強的歷史揭秘感和現場還原感。定檔主海報將戎裝嚴整、匯集成鐵流的中國人民志愿軍開赴朝鮮戰場這一氣吞山河的歷史畫面定格。人物版海報中，中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷目光如炬、神態堅定，方寸之間彰顯大將運籌帷幄的謀略和底氣，密切關注著朝鮮戰場的每一項戰報。志愿軍38軍軍長梁興初、50軍軍長曾澤生、63軍軍長傅崇碧三位軍長戰場指揮、知難而上的剛毅神態也在海報中生動展現。同時，鏡頭還深情致敬了不容忘卻的英雄們：抱著炸藥包沖向敵群的特級戰斗英雄楊根思；用胸膛堵住敵人機槍口的特級戰斗英雄黃繼光；烈火燒身也不暴露目標的一級戰斗英雄邱少云；以石頭充饑死守陣地、率領全團浴血奮戰，打出志愿軍軍威的戰斗猛將范天恩，展示出一線戰場的極度殘酷，彰顯出革命先烈“人生無處不青山”的偉大品質。從預告片中可以看到國際格局的波云詭譎、一線戰場的慘烈恢弘、復雜戰事的瞬息萬變，更能感受到我軍應變之迅速、應對之從容，經歷了殘酷戰斗的戰士們哪怕犧牲，也要高傲地聳立在自己的陣地上，為身后的祖國和人民筑起一道堅不可摧的鐵血長城！感天動地的英雄群像，深深震撼著無數觀眾。
抗美援朝戰爭的勝利，極大地提高了中華人民共和國的國際威望，奠定了新中國在亞洲和國際事務中的重要地位，打破了美國不可戰勝的神話，為中國贏得了和平建設的環境，使中國人民志愿軍經受了現代戰爭的鍛煉，特別是取得了現代條件下依靠劣勢裝備戰勝優勢強敵的寶貴經驗。同時，我軍在抗美援朝戰爭中鍛造出的愛國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂觀主義精神、革命忠誠精神、國際主義精神構成的“抗美援朝精神”將永遠成為中華民族的寶貴精神財富。
電影《跨過鴨綠江》用光影紀錄歷史，再現了71年前的硝煙烽火和可愛可敬的革命先烈，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。讓觀眾感懷先輩們舍生忘死捍衛國家主權的同時，將抗美援朝戰爭勝利的重要意義、歷史經驗和偉大的抗美援朝精神融入到不斷的探索和創新中去，為實現中華民族偉大復興的中國夢而努力奮斗。
《跨過鴨綠江》電影觀后感3
作為一部抗美援朝題材影片，電影《跨過鴨綠江》的故事走向、歷史事件、領袖人物和相關的重要形象都本著尊重歷史、忠于歷史的創作原則，大到風云詭譎的國際格局和戰役布局，細至有血有肉的英雄群像和戰斗故事，都有極強的歷史揭秘感和現場還原感，這在重大革命歷史題材創作中是一次新的嘗試。 中國文聯電視藝術中心副主任趙彤認為：自1956年電影《上甘嶺》出品以來，在抗美援朝專題影片創作中，以“實名制”來塑造角色，《跨過鴨綠江》是筆者所見的唯一一部。 影片在追求史實性的基點上還力求達到歷史真實和藝術真實的平衡與交融，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。據悉，為拍好這部作品，主創團隊在籌備期間認真研讀史料、仔細對待每一個拍攝細節，大到一場戰斗設計，小到一封電報，都力求真實還原。全片無論是人物造型、空間場景，還是最終的視聽呈現，都體現出了極高的專業水準和敬業精神，以此作為對偉大的中國人民志愿軍將士最好的致敬!
北京師范大學文藝學研究中心教授、中國文藝評論家協會副主席王一川認為：影片《跨過鴨綠江》應是第一部將紀實性、全景式、傳記性和心靈性匯為一體去反映抗美援朝戰爭的故事片。它有突出的紀實風格，嘗試以全景再現戰爭奇觀;它還是傳記性的，以彭德懷司令員為主視角去透視戰爭中人的境況，尤以“心靈辯證法”的筆觸去摹寫人物內心世界的波瀾起伏，產生出直指靈魂深層的強勁力道，表明國產戰爭片在人物形象塑造上邁出了新的有力步伐。 電影《跨過鴨綠江》在展現中央領導戰略思維的同時，還深情致敬了浴血奮戰的志愿軍將士：從志愿軍38軍軍長梁興初、50軍軍長曾澤生、63軍軍長傅崇碧，到抱著炸藥包沖向敵群的特級戰斗英雄楊根思、用胸膛堵住敵人機槍口的特級戰斗英雄黃繼光、烈火燒身也不暴露目標的一級戰斗英雄邱少云、以石頭充饑死守陣地的戰斗猛將范天恩和全體335團指戰員......激烈恢弘的戰爭敘事、感天動地的英雄群像，深深震撼著無數觀眾。
硝煙已散，山河無恙，昔日雄赳赳、氣昂昂跨過鴨綠江保衛家國的英雄兒女，值得我們永遠懷念。 正如中國文藝評論家協會原副主席、文藝評論家毛時安評論所言：激烈恢弘的戰爭敘事，飽滿地凸顯了那些永遠屹立在天地之間“最可愛的人”感天動地的英雄群像。白雪丹心，悲壯的吶喊、深沉的表白，回響在我們的心間。勝利高地的每一寸土地，都是青春、熱血和生命的堅守。過江的不僅是一支威武之師、正義之師，更是一個偉大的戰無不勝的民族!
《跨過鴨綠江》電影觀后感4
《跨過鴨綠江》是一部“全景式、史詩性”展現抗美援朝戰爭的電影作品。相比以前的國產戰爭巨制多以系列電影的方式出現，《跨過鴨綠江》將橫跨兩年零九個月的恢弘戰事濃縮在一部兩個半小時的影片中，如此強度、密度和濃度，在國產電影領域堪稱罕見。 影片以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，全面展示了從戰前國際形勢的快速演變到板門店停戰協議的簽署，涉及中國人民志愿軍對戰以美國為首的“聯合國軍” 的整個抗美援朝戰爭過程。 影片不僅具備東西兩線和五次戰役的全時空格局，陸續展示了兩水洞、黃草嶺、飛虎山、 三所里、松骨峰、長津湖、漢江、鐵原、上甘嶺等標志性戰役和戰斗，宏觀勾畫出史詩般的戰事全貌，還呈現了突襲戰、防御戰、運動戰、陣地戰和坑道戰等多場不同特質的戰斗場面，多角度再現了戰士們浴血奮戰的身影。
在講述國際格局突變時中、蘇、美三國領導人作戰指揮思想博弈的同時，影片展現了毛澤東等無產階級革命家的戰略思維，也展示了以彭德懷為統帥的指揮員們的戰場謀略，以及全體志愿軍戰士用生命捍衛和平正義、保家衛國的愛國主義精神，全方位呈現出我們為贏得這場艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最后勝利所做的犧牲和努力。 影片的“全景式、史詩性”也是最為業界專家所稱道的。北京大學藝術學院教授、北大影視戲劇研究中心主任認為：《跨過鴨綠江》具有戰爭電影大片特有的史詩氣質。在觀影中有一種置身沙盤推演，縱橫“游觀”全局，領略戰爭起落，斗智斗勇的酣暢淋漓感。 中國電影家協會理論評論委員會副主任周星表示：影片宏觀展示抗美援朝的大全景和戰略主帥們的運籌帷幄，中觀把握各個戰役之間大部隊的調動布局與敵我雙方對峙的驚心動魄，微觀體現具體的基層部隊將士們的品性血性和精神氣質，栩栩如生，令人難忘! 中國藝術研究院原副院長、文藝評論家賈磊磊認為：電影《跨過鴨綠江》在一系列血火交織的鏡頭中表達了創作者關于國家的生死存亡、民族的安危榮辱、社會的強弱興衰、軍隊的勝負成敗這類重大歷史主題的深刻闡述。影片讓我們真切地感受到在71年前抗美援朝戰爭是如此地艱苦卓絕，如此地撼天動地!
《跨過鴨綠江》電影觀后感5
看完跨過鴨綠江這部電影，我受到了深刻的教育。這部電影生動地描繪了抗美援朝戰場上艱苦、慘烈的戰斗場景，展示了志愿軍堅韌不拔的頑強意志、迎難而上的責任擔當和不怕犧牲的革命斗志。
當我看見我們的“冰雕連”那些年輕的志愿軍們為了不被美軍發現，在零下三四十度的情況下趴在雪里一動不動，我身子一顫。因為平常我們穿著厚厚的毛衣棉襖在零下幾度都會感到冷，我難以想象他們穿著那么單薄的衣服趴在雪里的感覺。
在這么寒冷的天氣里，美軍所有士兵都有一件大衣，里面穿著棉服，厚厚一層，到處都裹得嚴嚴實實，而志愿軍們卻只有薄薄的棉服和帽子。晚上氣溫更低了，他們就幾個人抱在一團，互相取暖。有時一夜過后，就有好幾個人悄無聲息的犧牲了。美軍的士兵卻能躲在帳篷里，熱咖啡、熱牛奶、供暖氣，無限供應。但是美軍就這樣也發生了大面積的凍傷，可見這天氣是多么寒冷，而我們的志愿軍們卻能夠都不做聲不做氣地堅持守在陣地上，實在令人敬佩。
志愿軍的食物也非常稀缺，能每人分到一個土豆都特別開心，可在這么寒冷的溫度下，土豆都被凍得硬邦邦的了，為了不暴露地點，不能生火，他們只能把土豆放在胳肢窩底下捂熱。而美軍卻時刻都能保證一日三餐，還能吃上肉。后勤上這樣巨大的差距要是換了其他任何一個國家的軍隊來恐怕都會絕望。我們的志愿軍懷抱信仰，因此無所畏懼，創造出了奇跡！只有這樣的軍隊，才能在后來更慘烈的戰斗中讓世界震驚！
那一刻，我潸然淚下！正如魏巍寫的《誰是最可愛的人》中所說：“他們的品質是那樣的純潔和高尚，他們的意志是那樣的堅韌和剛強，他們的氣質是那樣的淳樸和謙遜，他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣！”
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