2017年有關于看春晚的觀后感
過年看春晚已經成為一種約定習俗的習慣。春晚多精彩呢，讓我們來看看下面的觀后感吧。
2017年有關于看春晚的觀后感一：
今年春晚總體來說我覺得不錯，在沒有趙本山的情況下語言類節目還是很耐看的，其中蔡明的小品非常棒，尤其在表演上，蔡明演的很鎮定，一點倉促的感覺都沒有，而在其他的節目中，更多會給我一種在趕時間演出的感覺。潘長江完全是托蔡明的福吧，這些年潘長江的作品和真人一樣水平不高，不過這次的表演還是挺成功的。開心麻花的兩個節目還是保持了應該有的水平，笑點很多。秦海璐帶來的我驕傲系列有些主旋律，不過也算可以，最起碼沒有讓我覺得這個小品完全是因為善于拍馬屁才被選上的。而我要上春晚其實看起來更像是個相聲，這個小品里融合了很多高手，我覺得除了經理外其他角色都挺重要的，雖然是個幾乎沒有劇情東拼西湊出來的小品，但是拼的很有水平。總結一下的話，今年的小品類算是很成功，喜歡唱主旋律的幾個老演員今年都沒出現，讓我覺得中國的小品又有希望了。今年最大的特點莫過于男演員女性化，女演員漢子化了，小沈陽之后偽娘搞笑路線就變得非常火爆，我覺得還是挺好笑的，尤其是貼小廣告里的那個美男，演得非常到位。而秦海璐的角色，如果能讓春哥來本色出演的，我想效果更好一些。
初次上春晚的郭德綱和于謙都是我非常喜歡的兩位相聲演員，這次有些小失望，因為幾乎從頭到尾這些段子我都聽過，所以就感覺沒有想象中那么搞笑，但是也絕對是整晚最好笑的相聲了。和郭德綱鬧掰的曹云金的相聲也算上乘，其中有很多段子都是網絡笑話，不過曹云金的表演還算可以，相比去年那種趕場子似的演出，今年的相聲說的非常棒，我在小學的時候也是學相聲的，所以對這門藝術比較熱愛吧。而東西南北大拜年算是個完全無笑點的相聲，我真沒想明白這么不好笑的東西是為什么會被選上春晚的，雖然他們在演出的時候全國人民都在放鞭炮，但是也不能這么拿人民開玩笑吧。
而馮鞏的相聲劇我要拿出整整一個自然段來噴，在馮鞏發明相聲劇這個詞之前，我以為春晚的語言類節目僅僅只有三種，那就是小品相聲還有主持人報幕，而馮鞏非常無恥的發明了相聲劇這個新類別，就像他明明是個天津人卻連續十年在春晚上自稱是新北京人一樣。馮鞏為什么要發明這么一個新的類別其實很好理解，因為我們看傳統的相聲，一個人的叫單口相聲，兩個人的叫對口相聲，一幫人的話就是群口相聲了，相聲最大的特點也是和小品最大的區別就在于全憑一張嘴，所有的場景和情節都是由相聲演員描述出來的，而馮鞏的節目一看我們就知道這是個小品啊，馮鞏的節目如果被當作小品來處理，放在歷年的春晚里都會被趙本山和黃宏等人完爆，如果頒獎的話，馮鞏充其量能領個滿勤獎，而相聲往往不多，就算演得再差，也能得個第三名，不過我想馮鞏沒想到今年郭德綱攜帶著于謙出現了吧，假如明年周立波也來了，那么馮鞏只能改唱京劇去了。我在百度看節目表的時候發現馮鞏的節目本來是排在前面的，就在我接個電話的功夫里他就被排在了敲鐘之后，我覺得這個順序非常正確，在我看來他的節目就應該在李谷一老師的后面，雞肋還能舔舔呢，他這個節目監制就是別人舔剩下的雞肋，滿嘴的網絡段子，很多都是我去年年初聽到的，已經過了整整一年了，馮鞏還能當個新段子講出來，我也真佩服他的創造力，莫非他覺得這個世界上只有他一個人有寬帶?最讓我傷心的是他毀了郭冬臨在我心目中的形象，我一直以為郭冬臨這家伙每年都忙著賣洗衣粉，然后大年三十再去趟央視。雖然郭冬臨這些年小品相聲都很一般，但都沒有讓我覺的爛，而今年和馮鞏合作的這個相聲劇，簡直讓我覺得爛到家了，我去貼吧找個帖子看都比他這個好笑，總之我覺得馮鞏以后可以別上春晚了，有著時間回家陪陪孩子，你們新北京人的生活我們理解不了啊。
提到北京的話，順便說一句吧，其實有些段子挺好笑的，但是我發現周圍的人都沒笑，原因就是因為演員把包袱都和北京聯系在了一起，而我們這些非北京人根本就不知道他在說些什么，所以自然就不覺得好笑。以往趙本山在這個問題上處理的非常好，雖然他也總提到東北，但是絲毫不會讓我感覺到有違和感。
歌曲類的.話，幾乎全是打醬油的節目，在我看來可有可無，談不上不好也談不上多好，但是要比前幾年的好聽多了。最讓我驚喜的應該是宋祖英和席琳迪翁合唱的茉莉花了，非常棒，這是我這幾年看春晚里聽到的最驚喜的歌曲，雖然是首老歌，但是被唱的非常非常好聽。接下來席琳迪翁獨唱的我心永恒似乎少了點味道，在我覺得她會唱的很高的幾個音上面她突然掉了下來，讓我有些小失望。和去年比今年沒有發揮失常的歌曲出現，真唱假唱我倒沒分清，不過沒跑調還是好的。
雜技節目很強大，我本人也非常喜歡。趙文卓的武術節目我覺得有點瞎了我的狗眼，因為我也沒學過武術，所以不是很了解，但是看起來似乎很業余的樣子，我似乎看見了好幾次王八拳出現在我眼前(王朔小說里解釋過啥是王八拳)，因為不了解所以不評價，這個希望了解的人告訴我這個節目到底怎么樣。
最后的一個評論留給劉謙的魔術，說實話劉謙今年的魔術很讓我失望啊，這貨似乎不玩近景魔術改玩大型魔術了，托終于換了，李云迪完全就是個打醬油的角色，我覺得把李云迪和朗朗安排在一起弄個節目要更好點。劉謙在李云迪第一次彈琴的時候變得紙牌魔術很一般，隨后鏡頭一直盯著劉謙的手，然后琴聲停止，鏡頭后拉，劉謙和李云迪早已換了位置，我覺得這個魔術變得挺有意思的，攝像機為什么不一直讓我們看著劉謙和李云迪呢?我只能想象真相只有一個，那就是全場觀眾都是托。后來的魔術也和我想象中的一樣，鋼琴沒了，李云迪從人群中走了出來，魔術本身沒任何問題，但是我覺得劉謙似乎不適合演大型魔術，僅僅是因為他表演的不夠好而已。
魔術最后出現的董卿還是裝作一副什么都不知道的樣子大呼，“好神奇啊!”是整晚春晚中最大的笑點。
總的來說蛇年春晚非常不錯了，驚喜和遺憾都有，就是這樣吧。
2017年有關于看春晚的觀后感二：
暖意來自真情。春晚大幕拉開，沒有了以往看似熱鬧喜慶的開場歌舞，代之以南北東西普通百姓和各界名人隨意聊春晚，回歸到家常。接著，李玟、張靚穎、沙寶亮、林志炫唱起了《想你的365天》，讓人感到悄然流逝的歲月，并未帶走人與人之間的思念與真情。YIF表演的魔術，千變萬化令人炫目，最后變出一碗熱騰騰、香噴噴的白米飯，呼喚著游子回家團圓，讓人心動。
暖意來自貼近。盡管今年春晚語言類節目少，但小品《擾民了你》《扶不扶》等，表現城市老人之生活情狀和當下社會風氣，令人動容。《群發的我不回》《時間都去哪了》等新歌，在戲謔現實、回顧親情的吟唱中，表達人們內心深處“懷念真的東西”，對當下生活狀態的思考，因情感的貼近性讓人產生共鳴。
暖意來自誠意。盡管“眾口難調”，但是，春晚畢竟是辦給13億觀眾看的，本屆春晚更多考慮讓各類觀眾開心。比如，以經典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中舞蹈《練兵舞》、歌曲《萬泉河水》，以及電影《英雄兒女》插曲《英雄贊歌》組合而成的《英雄組歌》，喚起了中老年觀眾的美好記憶。李勝素、于魁智、袁慧琴等京劇名家演出的《同光十三絕》，表達了京劇藝術穿越百年時空在當下的傳承，滿足了廣大京劇愛好者的需要。由農民歌手王向榮、杜朋朋演唱的原生態民歌《天下黃河九十九道灣》，空軍藍天幼兒園小朋友演出的舞蹈《小馬歡騰》，讓農民朋友和小朋友們開懷。臺灣歌手庾澄慶、韓國人氣偶像李敏鎬合唱歌曲《情非得已》，新銳歌手霍尊演唱新潮歌曲《卷珠簾》等，以時尚的組合及表達，滿足了廣大青少年的心理渴望……這種均衡而精彩的資源分配，體現出劇組立足“全民春晚”的極大誠意。
暖意來自感奮。春晚作為全民精神大餐，需要溫情，更需要感奮。黃渤演唱的《我的要求不算高》、小品《擾民了你》，表達的是普通民眾“很小也很普通”的'生活夢想。著名歌手韓磊演唱的《老阿姨》，唱的是全國道德模范龔全珍老人，親切而平實，讓人感動于榜樣的力量。匈牙利Attraction舞團創意舞蹈《符號中國》，以形體、燈光等各種表現手段，展示出秦陵銅車馬、天壇祈年殿、嫦娥三號登月探測器等一個個中國元素，讓人感到振奮。30年前在春晚舞臺以一首《我的中國心》感動億萬中國人的香港著名歌手張明敏，重登同一舞臺，演唱《我的中國夢》，表達了炎黃子孫渴望民族復興的期盼……晚會對“中國夢”的各種表達、演繹，令人感動和鼓舞。
大量新人、新創曲目的出現，給馬年春晚注入新的活力與生氣。多個省區市節目以《直通春晚》競逐方式登上舞臺，給本屆春晚帶來新氣象，讓人看到“開門辦春晚”的可喜成果。
當然，本屆春晚仍有令人感到不足之處。比如，歌舞所占比例大，但讓人回味的新創曲目少;語言類節目少，給人印象深刻的節目不多。由此窺見文藝作品原創的匱乏。
“難忘今宵，無論天涯與海角，明年春來再相邀……”一年又一年，人們奔走于途;一年又一年，人們相約春晚。春晚，已經成為中國人春節生活的一部分。在新春到來之時，在“馬到成功”的集體祝福中，人們能從一臺晚會中感受溫情，體味溫暖，獲得感動，即可視為一臺晚會的成功。
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