現(xiàn)當(dāng)代女性作家及作品
霍達(dá) 《穆斯林的葬禮》很經(jīng)典
李輕松《心碎》，也很經(jīng)典，但很少有人看過當(dāng)代80后
明曉溪《泡沫之夏》張小嫻《面包樹上的女人》擅長背景刻畫與環(huán)境白描，以受到現(xiàn)代文明侵襲的大都市為背景，透露了閨閣婦女的凄涼、痛苦與悲哀，深深分析了她們身上無形的精神枷鎖給她們帶來的慘痛傷害。文字秀美，如密線刺繡，如工筆細(xì)繪。作品讀后常有一種無奈、悲涼的感覺，還有著些許的感傷。
冰心：
作品以蘊(yùn)涵哲理為主，如徐來掠面的輕風(fēng)，把“形散神不散”的表現(xiàn)手法運(yùn)用到極至，沒有特別鮮明的人物或重大事件，與同時(shí)期眾多現(xiàn)實(shí)主義作品相比，她更多地是用一種刻畫“真、善、美”的理想狀態(tài)反襯出現(xiàn)實(shí)的昏聵與局限性。
鐵凝：
一個(gè)經(jīng)歷了“轉(zhuǎn)型”的當(dāng)代女作家。早期作品沉浸在“白洋淀”的清新和對進(jìn)步文明生活的向往中;后期作品重新扎根鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村，刻畫人物的“野性”與自然力，體現(xiàn)出一群曾受精神奴役者思想解放的強(qiáng)烈要求，從而表現(xiàn)出關(guān)注精神創(chuàng)傷與治療的思考。
畢淑敏：
一個(gè)學(xué)者型作家，文風(fēng)平實(shí)，講究情節(jié)的合理性，注重?cái)⑹龅恼諔?yīng)，心理描寫為主，在個(gè)人思想、倫理道德矛盾斗爭中刻畫人物的復(fù)雜性，夾雜部分學(xué)術(shù)性觀點(diǎn)。所以作品緊湊但激情稍遜。 陳丹燕：1958年12月18日生于北京協(xié)和醫(yī)院，祖籍廣西平樂。 1966年移居上海，因?yàn)榭诔詷O少有朋友。上中學(xué)開始寫作并開始在《上海少年》上發(fā)表少年習(xí)作。1978年2月進(jìn)入華東師范大學(xué)中文系學(xué)習(xí)。1982年畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，畢業(yè)論文是關(guān)于西方兒童幻想文學(xué)的研究，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，任《兒童時(shí)代》小說編輯，同時(shí)開始小說和散文創(chuàng)作和兒童文學(xué)翻譯。1991年訪問日本，第一次看到了中國以外的世界，受到極大的吸引。1992年作為訪問學(xué)者前往德國慕尼黑國際青少年圖書館，向國際書展推薦介紹中文圖書，并演講中國獨(dú)生子女問題。三個(gè)月的歐洲生活，極大地沖擊和開闊了思想。寫作長篇小說《一個(gè)女孩》，對自己的童年時(shí)代做第一次全面的描寫和深入的思考。寫作一系列歐洲的生活，知識(shí)分子采訪記。1994年游學(xué)美國，在新澤西小鎮(zhèn)上唯一的一家意大利咖啡館里寫作長篇小說《紐約假日》，實(shí)現(xiàn)了在一家異國咖啡館里寫一部小說的心愿。
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