2017年中考作文寫作指導(dǎo)
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“巧婦難為無米之炊”，沒有好的寫作素材，寫起作文來是很困難的。如果從作家的寫作視野來看，眼睛看到的，耳朵聽到的，人的身體所有器官能感覺到的，都可以入文。
林清玄去買饅頭，看到做饅頭的，看到買饅頭的，可以寫出對(duì)生命態(tài)度和生命樣式的思考(見他的《買饅頭》)，他早晚在后山的竹林里散步，聽到麻雀吵吵嚷嚷，寫出了《麻雀的心》，思考人的認(rèn)識(shí)是有局限的，告誡大家，一個(gè)人不要試圖去用自己的思維和認(rèn)識(shí)去揣測(cè)和干擾別的事物的存在。老舍看到一只剛出生不久遇到危險(xiǎn)的小麻雀，寫出了驚心動(dòng)魄的救助過程，寫出了人和動(dòng)物之間(也可以視為人與自然之間)雖有距離，但還是能相互融合的，坦誠(chéng)相處的。賈平凹看到自己窗前的法桐樹年年春天長(zhǎng)滿葉子，秋天又被無情的大自然虐了去，光禿禿的煞是傷感，體會(huì)到了大樹就是在這春喜秋傷中一天天長(zhǎng)成了大樹。
宋·黃庭堅(jiān)《東坡先生真贊》之一：“東坡之酒，赤壁之笛，嬉笑怒罵，皆成文章。”在作家眼里，世上的一切都可以入文。生活本身就是萬花筒，你寫作需要的“花”都在其中，就看你有沒有“寫作的視野”，能不能像作家那樣去觀察生活，分析生活，認(rèn)識(shí)生活。在作家的“寫作的視野”下，世上萬事萬物，都是有生命的，都有著特定的內(nèi)涵。南嶺的雪，蜀之日，成了柳宗元用來罵那些群起攻擊師道者的利器，一只小昆蟲——蝜蝂，成了柳宗元給貪官污吏開出的藥方……
但我們?cè)谧x作家作品的時(shí)候，無論作家寫什么，都能給我們真實(shí)之感，作家筆下的事情就好像在我們身邊發(fā)生一樣，作家筆下的人物，總是活生生的，可觀，可聽，可感，可以觸碰，甚至可以把作品中的主人公拉到我們身邊來，我們?nèi)ズ退?她)完成對(duì)話。我們?yōu)槭裁磿?huì)產(chǎn)生這樣的感覺呢，因?yàn)樽骷胰〔挠谏�，寫出了生活的真�?shí)，寫出了讀者可觀，可聽，可感，可以觸碰的活生生的生活樣子，正是作家恪守了這個(gè)創(chuàng)作的最基本原則，才成就了作家作品的可讀之處。
寫點(diǎn)什么好?
我覺得，在寫作材料的選擇上，你應(yīng)該寫那些通過你的眼，通過你的耳，通過你的手的觸摸，且有了點(diǎn)認(rèn)識(shí)和思考的生活，而不要讓你筆下的“生活”游離了真正的生活之外。
下雨天送傘，是發(fā)生在別人身上的，別人寫出了別人的真實(shí)感受，你沒有過這樣的經(jīng)歷，你寫了，肯定寫不出你的真實(shí)感受，你寫的是別人的感受，就不真了，不能寫。
坐車讓座，在你生活中發(fā)生過嗎?你當(dāng)時(shí)最真實(shí)的感受究竟是什么?你要把你當(dāng)時(shí)最深切的感受。
我昨天在地鐵上遇見的讓座的事情，我有了我的真切感受，因?yàn)樵谖覀冞@節(jié)車廂里，我是年齡最大的，我的滿頭白發(fā)應(yīng)該也很耀眼的;且我沒有坐在愛心專座上;且我還咳著;且我路途也遠(yuǎn)，要到終點(diǎn)站才能下車;且我也是非常非常的疲憊。但一個(gè)十來歲外地來上海游玩的小姑娘，上了車后累了，她需要有個(gè)座位，沒有座位，就想躺在地下休息——也許他們是第一次來上海，很想利用周末，把上海能看的風(fēng)景都看看，能逛的商場(chǎng)，都逛逛;且她和我還有好幾個(gè)人的距離。車行一站，有個(gè)小伙子要下車了，就在孩子的媽媽招呼女兒過去坐下的檔口，有一雙年齡在30來歲的成年男女，擠開了孩子的媽媽，同時(shí)去搶那一個(gè)座位，最后，好像是“女士?jī)?yōu)先”，男的知趣地，也只能悻悻繼續(xù)站著，女的很得意坐到了座位上(她坐下的時(shí)候，還看了我一眼，我寫不出她的眼神到底是帶著什么，反正她就這么看了我一眼)。小女孩的媽媽一臉的無奈。我站起來了，給他們說，你們坐過來吧。我是很懂上海坐地鐵的“人情世故”的，我要等到小女孩坐過來，我才敢離開，否則我讓出的座位，很可能被那些虎視眈眈之徒搶了去。
孩子坐下來了，小女孩的媽媽讓小女孩說，“謝謝老爺爺。”孩子乖乖地說了一句：“謝謝老爺爺。”我滿足地離開了座位。我不知和我一節(jié)車廂的那些年輕人，當(dāng)時(shí)聽了“謝謝老爺爺”會(huì)有怎樣的感想——其實(shí)他們不可能有什么感想的，因?yàn)槲铱吹侥切┠挲g和我差上一輩的年輕人，依然在手機(jī)上玩著游戲。坐在愛心專座上的年輕人，或假寐，或手機(jī)，還是和我讓座之前一樣。
這個(gè)材料，我去寫讓座，我有了自己的體驗(yàn)和感悟，我應(yīng)該可以寫的生動(dòng)可感，因?yàn)槲矣H身經(jīng)歷了，我要寫的'也不是我是一個(gè)懂禮貌的人，我會(huì)把讓座的場(chǎng)景描寫下來，我會(huì)思考我們天天教育學(xué)生要懂禮貌，要尊老愛幼，要做好事，在今天的地鐵箱——這樣一個(gè)特殊的生活空間中還有沒有意義;思考，哪怕我們有一點(diǎn)點(diǎn)愛心，我們也不會(huì)擠占給老人孩子留下的“愛心專座”(我不坐，我也告訴我家那個(gè)已經(jīng)長(zhǎng)大的孩子不要坐)。
我思考……
我思考……
我思考……
……
我有很多很多思考，只是因?yàn)槲矣H身經(jīng)歷了，我有我的實(shí)在的感受。
上面我經(jīng)歷的事情，在上海天天發(fā)生著，每個(gè)學(xué)生應(yīng)該也都有過我昨天的類似的經(jīng)歷。但一到寫作文，我們很多學(xué)生感到?jīng)]有材料可寫了，于是，去寫人家看見的，去寫人家聽到的，去寫人家的感受。人家的總歸是人家的，你寫人家的，于是，你的文章失去了自己，你都不在你的文章里了，你被你的文章嚇得跑出來了，你寫的東西怎么能讓別人喜歡?
寫點(diǎn)什么好?
未動(dòng)筆之前，要先想著寫出自己親身經(jīng)歷的，自己有真實(shí)感受的，自己對(duì)你看到的'，聽到的事情有點(diǎn)思考的，這一點(diǎn)應(yīng)該可以成為寫點(diǎn)什么的最最基本的原則。
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